财讯：放浪的英国王子到了美国，干脆把性向也叛逆掉

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英国皇家莎士比亚剧团带着传说中的瑟文原汁，将《王与国》的三首《亨利四世(上、下)》和《亨利五世》去北京奔沪再去港口，虽然辛苦但很难让观众愉快地喝下去——把莎士比亚倒进锅里的名团全部都有。 在第一代皇莎担任常驻导演的剧作家彼得布鲁克讲述了莎士比亚。 “莎莎剧总是有不同的连接点，可以让戏剧进入个人生活。 这些连接点一定是人性化的，充满了现世的热情。 换句话说，莎士比亚决不应该拘泥于时代，他的永恒性在于作品利用各种职业生涯和形式，“穿越”和未来的观众和精神关怀。 皇莎艺术导演格雷戈里·多兰的三首曲子是假设拥有观众席坐在伊丽莎白，沙文彩排讲述兰开斯特王朝风云变化的舞台电影是最好的实例。 舞台两侧耸立着栏杆的巨大双景电影构筑了劳伦斯·奥利弗导演和主演电影《亨利五世》中伊丽莎白时代莎士比亚环球影城的大楼。 在几乎没有现代观点的比尔的注视下，放荡的哈尔王子，按部就班地追随小恩的复印件，成为了有勇气的亨利五世。 因此，闭幕时观众的掌声和欢呼声，莎士比亚羞于上台接受。 他奇怪为什么400多年前的老英国灵魂住在服装漂亮的东方大国观众的身体里。 空王冠》是莎士比亚其实乐于看到流浪形骸的王子，长出自己的翅膀，不告诉他也服从。 在奥利弗的电影版中，哈尔化了浓妆走上简陋的舞台，野猪头酒店的流浪汉小组延伸到世界剧场的观众队伍，和他一起笑福斯塔夫。 在《空王冠》中道森饰演的是在战争中完成《国王成长记》的亨利五世，就像这个时代的年轻人和心中有亲戚的普通青年一样。 进入美国导演加斯·范桑托的电影《我的私人爱达荷》，英国王子更名斯科特，成为波特兰市长的儿子，因叛逆而叛逆的他暂时改变了性取向，与迈克·博伊恩斯一起成为街头男娼，市井之意 电影也谈到了身份的丧失和探索，博因斯说:“让丫鬟翻身成为主人。” 《我的私人爱达荷》的剧与观众席的《伊丽莎白》也是四大悲剧相比，莎士比亚的《亨利四世》和《亨利五世》的复印件不是圆鸡蛋，不能挑骨头。 理查德二世驳回了违反君权神授权的亨利四世的“罪与罚”，根据朱生豪的翻译，辞藻华丽却啰嗦。 怀疑过度渲染人物的感情。 迷路的亨利五世也为了更好地担任伊丽莎白时代的《主旋律大剧》的主人公，被肖恩美化得太多了。 连接两部剧的致辞者，在某种程度上可以理解为肖恩·自圆其说的代言人，是为了弥补复印件的不足，扩大观众的想象。 在皇莎三部曲的舞台上，福斯塔夫沉默的孩子和现代老人，分别为哈尔王子的浪荡画句号、亨利五世的成熟拉开帷幕，在导演道兰熟悉人物关系的基础上，与观众建立了现代的联系。 遗憾的是，为了不偏离皇莎的“原汁原味”，莎士比亚很久以前就流传下来了，所以三首歌是复古的舞台，在旧瓶子里喝了将近10个小时的老酒。 作品最大的看点是演员们如何出色的表演，再现香影的光华和缺点。 但是，在舞台上不仅获得了很多演技奖，与朱迪·丹奇合作，“布朗夫人”安东尼·谢尔饰演的福斯塔夫，福斯塔夫的演员安东尼·谢尔饰演了追求喜悦的角色，“人戏很难混淆” 福斯塔夫在瑟文的笔下，对外自命为“爵士乐”，可以把酒鬼、色棍、胆小鬼、盗贼等角色从骗子身上分离出来，创造条件满足肉体的乐趣。 他活在最底层，但生活得很清楚 作为哈尔夫的无道向导、花天酒地的证人，我相信王子成为国王的那天，他的“父亲”的身份也会升级。 安东尼·谢尔的演绎就像英国国家剧场老戏骨西蒙·罗素维尔在空王冠》中塑造这个角色一样，不困惑自己的身份，以确定的自我意识制造荒谬和笑声，让观众和当时的伊丽莎白一样，同情 正是因为舞台的福斯塔夫带来的光环使亨利父子头上的王冠变得明亮，所以在参加《亨利五世》后死亡后，观众席点亮的手机屏幕明显增加了。 抛弃他的哈尔王子，就像是小恩的提线人偶，既然在穷善可陈的战争场面中完成了“感人的传说”，就没有必要继续看下去。 但是，考虑到票价，他自嘲说“观众席上的伊丽莎白也在尖叫”，拿出手机感到无聊——李雪健饰演的张作霖死后，电视剧《少帅》也被抛弃了。 但是，三首歌对哈尔出场的解决并不通俗。 外部的喧嚣被床上的人吵闹，被子打开，从床上跳下来的除了妓女以外，还有裸体穿短裤，大秀健硕体的哈尔和波音。 被子下的三个人关系不追究真相，王子的放荡形象却很清楚——就像妙笔和罪恶缠身无法入睡的亨利四世一样，越过入梦的桂嫂，成千上万的民众代替理查德二世向他“报仇”。 但是，即使加上至少一两年的致辞者的出场方法，在意的《闲篇》也比三首曲子的体量少。 2月18日，英国皇家莎士比亚剧团的演员们在正式演出前披露了《亨利四世》剧中的场面。  ； 从新华网皇莎的三部曲开始的照片，是哈尔和波因斯“露出胸部”的照片，原著有在公众浴场的“赤诚相见”和莎翁的性情疑惑，其实两人在被子里的“另一种可能性”可以在“牵强附会”上发出。 《我的私人爱达荷》中，将变更国籍变更名字的他们设定为“同样的天涯落人”的一对男性妓女，并不是恶意曲解原作。 两个身边的狐朋狗友也和前面提到的化身为鲍勃的福斯塔夫一样，成为了服务同性身体以换取粮食的性工作者。 原著的其他角色，如亨利四世口之子的替代者傲慢勇敢善战的潘西、野猪头酒馆的老板娘桂嫂等，对应电影，分别是斯科特在法国经营家族农场的表哥、旅馆的老板娘简等，不够，考证癖与情节、台词等相同 但是，电影与根据原著或原著改编的电影戏剧作品最本质的区别是把博因斯作为叙事诗的主体对象。 电影斯科特的人生轨迹和哈尔一样，在某个期限内摇身一变回到本位，但只是迈克的陪伴。 在他的陪伴下，迈克从波特兰到西雅图，从爱达荷到罗马，寻找母亲寻找自己是谁的答案，但这是孤独者的徒劳之旅。 他不可追求的身份是斯科特和原作哈尔“失去能恢复”，这也是范桑托的故意。 电影的开头是呼应的，但颠倒时间序列的场景一定会加强这种孤独宿命的意义。 作为哥哥和母亲近亲相奸的产物，迈克饱受困倦之苦，有时突然昏过去陷入深度睡眠。 他被父母抛弃了，也没有被爱神抛弃。 结束时他在看不见尽头的麦田公路上，被路过的行人袭击后，被斯科特救了。 但是，开场场景几乎是同样的晕倒，斯科特是闪回的方法，出现在他的梦里，贵公司已经没有置身事外的可能性了。 寒冷的夜晚对着篝火，斯科特接受了他爱的告白，但斯科特的人生是正道，被意大利乡下遇到的女孩引导着。 《亨利五世》的戏剧  ； 电视剧以“大象”为章，交叉人与人日常关系中潜藏的危机，平静地讲述校园惨烈枪击事件的起源。 “我的私人爱达荷”在地理坐标上缝合麦克风的自我寻找，同时在很多魔法和浪漫的场景中重演悲剧。 电影中的象征、特写的男人英俊的脸、飘云、无边无际的道路等，都可以用他的第一张同志长片《夜深了，爱难以吟诵》来应对。 与拍摄的电影主流和小众无关，是否与同性恋有关，用非线性故事讲述镜头中人物身份的困惑和探索，是他持续反刍的电影主题，如《心捕手》、《牛奶》、《迷幻公园》、《迷幻牛郎》等，宁可寻找。 《夜深了，爱难以吟诵》的剧照和《我的私人爱达荷》的有名垂影史，除了巧妙借用了萧红原著外，还有很多是饰演迈克的利文凤凰天才演绎的。 1991年，21岁的他通过迈克的描写成为威尼斯电影节史上最年轻的影帝(后来被17岁的夏雨打破)，但两年后烟消云散，成为最短的影帝。 11年后，作为粉丝代表，胡兰重新剪辑电影，改名为“自己的瑞凡”，基努里·布斯出演的斯科特的很多场景被删除，充满了对他的爱。 “自私啊，自私！ 世界只记得他的优雅，不要给人看时间腐蚀的机会，要骄傲地挥手，用我们的悲伤成就他的完美。 “香港作家迈克怀念40岁结束生命的松田优作这句话也适用于吊唁英年早逝的利文凤凰。 把生命固定在23岁的他，已经像自己的英文名river jude phoenix一样凤凰涅槃浴火复活了。 2月18日，英国皇家莎士比亚剧团艺术导演格雷戈里·多兰在公演前的新闻发布会上介绍了剧目。  ； 图像来自新华网(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )