财讯：既有乾隆帝也有梅艳芳，香港这座私人博物馆大有名堂

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原始鹿licorneunique

两依藏博物馆的外观

与许多大规模的公立博物馆相比，大部分观众可能对位于香港中环荷李活道的两依藏博物馆不太了解。 但是，这个博物馆以独特的魅力，继续吸引各国的忠告者和专家等。 该馆藏品出租给故宫博物院和伦敦金史密斯夏尔等重要机构。

这个个人博物馆是由香港金融界有名的冯耀辉设立的。 冯先生有几十年的收藏经验，其明清家具收藏闻名世界。 欧洲珠宝容器也是冯先生的收藏爱好之一，收藏了从1880年代到1960年代的卡蒂亚、宝诗龙、范清宝等知名企业品牌的作品，有些收藏品曾经属于英国玛格丽特公主、梅艳芳。

现在两依藏由冯先生的女儿冯依凌( lynn fung )担任馆长。 鹿从年初开始就想采访冯先生，展示馆内展，但因为疫情等原因延迟了。 幸运的是，我们不久就完成了采访。

关于两依藏博物馆最近的展览会“耀辉百宝”的鹿，这次展览会的企划者方颐谚也介绍了这个展览会。 隐藏在繁华街道上的世界性个人博物馆有什么故事？ 一起看看吧！

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采访2依藏馆长冯依凌

我认为举办超出人们期待的展览会是建议者的责任，因为博物馆有更重要的教育使命。

两依藏博物馆的创始人，香港收藏了大家冯耀辉的女儿冯依凌，现在她在两依藏博物馆的馆长/照片中由南华早报拍摄。

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你会说二依藏的创立故事吗？ 这个博物馆是在什么样的机缘下诞生的？

两依藏博物馆的空之间于年正式落成，这个项目实际上进行了将近40年。 我父亲冯耀辉是收藏家，最初专注于收藏黄花梨和紫檀制的明清中国古典家具，随着他的个人收藏数量的增加，他开始寻找收藏展示的地方。

冯依凌站在二依藏博物馆藏书明清家具之间

博物馆在行李活道的空之间销售时，他觉得是难得的机缘。 他的很多收藏品都是在荷李活道的古董店购买的，而且这空之间的大小足以展示他的珍藏，有机会和公众共享。

两依藏博物馆“耀辉百宝”展览现场

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二依藏的明清家具收藏多达400件以上，即使扩大到世界规模也是非常优秀的明清家具收藏数量。 那么，现在馆内印象最深的明清家具是哪个？

两依藏博物馆收藏的最重要的藏品之一是为干隆皇帝制作的紫檀佛坛。 其重要原因之一是佛坛背面刻有四种语言(中文、满洲语、蒙古语、梵语)，毫无疑问证明了这种物品的用途和对象。

佛坛

1769年(干隆三十四年)

紫檀

高109 x宽63 x长54厘米

两依藏博物馆藏

佛坛背面刻有四种语言(中文、满洲语、蒙古语、梵语)以证明这种物品的用途和对象。

年，两依藏博物馆和英国维多利亚和艾伯特博物馆( v&； a )共同举办展览会“维多利亚和阿尔伯特博物馆的英国银器收藏”，展示16世纪到2005年的46件v&。 a馆藏银器，这些银器在亚洲首次展出。

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迄今为止两依藏和v&； a博物馆是v&； a通过展示古董银器，与国际大使馆合作是什么样的经验呢？

那是一次大开眼界的经历。 确实，每个博物馆都有自己的运营方法和规则，但与这样有名的大型博物馆合作对博物馆的全体员工来说并不是宝贵的学习机会。

“维多利亚和艾伯特博物馆英国银器收藏”展览现场

带盖的汤碗带底座

jean-baptiste claude odiot

法国，巴黎

大约1819年

高三十八厘米

v&； a博物馆所藏

两依藏博物馆展示

我父亲在考虑艺术品是否能被列入他的收藏时总是遵循三个标准。

“真，希，美”。

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个人博物馆的馆藏量总是有限的，可能不像v&。 在a这样大的博物馆里，展览主题每次都是怎么决定的呢？

选择展览主题的方法有很多种，其中之一是听访问者的反馈。 例如，在上述英国银器展上，我们荣幸地与英国维多利亚和艾伯特博物馆合作，他们借给的收藏，特别是美丽的吉尔伯特收藏系列特别出色。 但是，我们收到的访问者的反馈不同。 可能的原因之一是，由于两依藏博物馆以中国古典家具收藏著称，访问者可能对银器展感到困惑。

“维多利亚和艾伯特博物馆英国银器收藏”展览现场

全套茶具

pavel ovchinnikov

1876年

镀银和绞线珐琅

多个尺寸调色板直径39.7

两依藏博物馆藏

尽管如此，我们不能光靠市场的指控来策划展览会。 我认为举办超出人们期待的展览会是建议者的责任，因为博物馆有更重要的教育使命。 因此，实际上2021年将再次举办银器展，从博物馆的珍藏品中提供银器收藏，但我会试着比以前改善展示方法。

两依藏博物馆展览会的日本珐琅瓶

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最近两依藏又收藏了什么新收藏？ 我可以向网友介绍那个故事吗？

我们没有停止过购买西藏。 最近的收藏范围扩展到了日本的装饰艺术行业，永久收藏的规模大幅度增加了。 现在博物馆里有大量的日本发饰和主要的银质日本烟管( kiseru )收藏。

日本发梳

十九世纪

描金画，母贝

长9.6厘米

两依藏博物馆藏

日本烟斗

玉光齐一寿

1876年

明治时期( 1868-1912 )

银、红铜、铜、金

长24.6厘米

两依藏博物馆藏

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两依藏未来的收藏目标是什么？

我父亲在考虑艺术品是否进入他的收藏时总是遵循三个标准“真、希、美”。

化妆箱

假名俄罗斯工匠

1910年代左右

银、珐琅、钻石

高2.5 x宽3.4 x长7.7厘米

两依藏博物馆藏

晚饭袋

假名工匠

1910年代左右

金、钻石、红宝石和蓝宝石

高12.7 x宽10.2

两依藏博物馆藏

我们现在正在考虑艺术品能否进入馆藏。 其评价标准因收藏的类别而异。 如你先前所说，两依藏博物馆都有世界级的中国古典家具收藏，所以如果能把一件家具放进藏书里，那就必须与众不同。

多宝阁

十九世纪末二十世纪初

树、漆、母贝

高167.5 x宽95.5 x深38厘米

两依藏博物馆藏

大型屏幕。

十九世纪初

紫檀，大理石

高210 x宽157 x长93厘米

两依藏博物馆藏

但另一方面，在我们的珠宝收藏品系列中，可以很容易地找到比较弱的类别，如波斯和有印度图案的容器。 这是因为有必要收藏合适的收藏来充实我们的收藏。

钱包

(传) i.d. saltykov

大约1880年代

银、釉子、夹板

高1.8 x宽7.7 x长8厘米

两依藏博物馆藏

舞会笔记本

antip kuzmichev

1894年

勒紧珐琅和镀银

高1.6 x宽10 x深6.8厘米

两依藏博物馆藏

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关于想设立个人博物馆的藏家，你有什么建议？

建设博物馆时，一定要考虑博物馆的硬件和软件设施。 博物馆位于高雅的建筑物中，可以拥有最先进的基础设施和压倒性的收藏。 当然可以。 但是，如果没有优秀的企划者，经过精心策划、启发性和魅力的展示计划，以及图录和在线归档等辅助资源，那是没有意义的。

两依藏博物馆展览会“耀辉百宝”图录封面

同样要记住的是，博物馆应该成为社区的一部分:不应该存在于气泡中，总是反省如何才能为该社区提供服务，与当地社区密切相关。

顾问展方颢访问谚语

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举办这个展览会的最初目的是什么？ 你希望来看展览会的人有什么样的体验？

与以往的展览会相比，“耀辉百宝”更侧重于表面装饰艺术的技术部分。 希望观众通过了解不同表面装饰艺术背后的技术，更深入地享受展品的技术。

这个展览会的政策展和以前有一些不同，所以我想在各个部分播放短视频介绍那个技术的制作过程，展示技术制作的原材料，加深观众对各装饰艺术的认识和理解。

两依藏博物馆展览会的日本描金书架和厨子架子

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这次展览会的日本描金器通常有不同的功能和采用途径。 那么，这些收藏是如何显示当时家庭生活的细节的呢？

展出的日本描金工艺品包括饮食、书写工具、烟管和家具，他们可以展示当时生活的细节。 比如展览会上展示的两个架子(日语是“架子”)中，一个是书架(用于放置笔记用具和文件书)，另一个是厨师架子(整理梳妆用品和化妆品的架子)。

一套架子

十九世纪到二十世纪

木胎莳绘

高89.5 x宽90.5 x长44.5

两依藏博物馆藏

江户时代的大名家在女儿出嫁的时候准备了嫁妆。 其中包括“三架”。 菜架，书架，黑架子。

展览会上出现的日本描金架有极其精巧的细节。

观众可以通过两个架子上的精心装饰了解当时日本上流社会人士对嫁妆和日常用品的要求。 尺寸比较小的展品包括矢立和烟管，工作不亚于大型家具，反映了当时日本人的书写和吸烟等生活细节方面的要求。

重箱

梶川文龙斋(约1751-1817年)

十九世纪

木胎莳绘

(组合后)高26.7 x宽20.3 x深18.9厘米

两依藏博物馆藏

重箱上描金画的细节

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除了描金漆，还有一个东方工艺也作为重点展示。 你能给网民点介绍一个宝石收藏吗？

“耀辉百宝”展览现场

百宝嵌部分的重要收藏之一是17世纪的黄花梨嵌百宝小箱。 以博古的主题装饰。 这个小箱子的百宝嵌材料除了珍珠母和半宝石以外，还包括雕漆。 仔细看小箱盖，可以发现工匠预先雕刻的空之间叶子充满了绿色的漆，用纤细的技术雕刻了叶子的脉络。 以雕漆为百宝嵌的“宝”之一，无论在我们馆藏，还是通常的百宝嵌技术，都很少见。

黄花梨嵌百宝箱

十七世纪

黄花梨，珍珠母，漆，半宝石

高7 x宽12 x深9.3厘米

两依藏博物馆藏

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釉子其实是很古老的技术。 19世纪后半期欧洲的釉质工艺再次兴起，与当时的东方釉质文化有什么联系呢？

“耀辉百宝”现场的俄罗斯釉质展览会

展览会上展示着法国、日本、俄罗斯的珐琅工艺品。 日本的明治期、佛露期等，各种文化的珐琅工艺没有达到顶峰。

容器

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大约1950年

金和珐琅

高1.7 x宽6.1 x长8.4厘米

两依藏博物馆藏

这个大约1950年制作的容器上实施了多色搪瓷。

全套茶具

antip kuzmichev

1899-1908年

镀银和绞线珐琅

多个尺寸托盘长度38.1

两依藏博物馆藏

搪瓷工艺首先从近东地区迅速发展，最初的工艺品可以追溯到公元前12世纪。 工艺随着战争和通商被带到世界不同的文化地区，被当地的工匠吸收迅速发展成文化独特的工艺。 例如，日本的“七宝烧”不仅是单纯的绞索珐琅，还会迅速发展日本独特的“有线珐琅”和“无线珐琅”等技术。

花瓶

安藤重兵卫( 1876-1953年)

二十世纪

压榨珐琅和银

高15.2 x直径15.4厘米

两依藏博物馆藏

安藤重兵卫釉质花瓶的精致细节

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个人最喜欢的展品是哪个？

其中最喜欢的展品之一是khlebnikov制造的珐琅盘。 直径只有19厘米，盘子上的装饰非常漂亮细心，包括最外周的绞线珐琅、中间的扭索珐琅、盘子中央的内填珐琅等各种技术。

棋盘

khlebnikov

1908-1917年

勒紧珐琅和镀银

高1.3 x直径19厘米

两依藏博物馆藏

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“耀辉百宝”最先展示了中国百宝嵌、日本描金漆艺、欧洲釉质三项技术。 其实展览会不仅是工艺本身，也体现了当时的东西方文化交流。 那么，你认为这些技术对文化交流起到了什么样的促进作用呢？

这些工艺品正好反映了东西方文化交流。 比如漆艺根据漆树的生长地理位置是东亚的独特技术，16世纪被葡萄牙和荷兰商人带到了西方。 20世纪初的西方流行着“中国风”和“日本式”的工艺风格。 因为你可以看到当时的珐琅工艺品模仿中日漆器。

展览会上大约是1930年制作的粉丝奶油雅宝容器釉质图

在繁华街道上，有些人保持着艺术的净土。

香港目睹东方和西方的冲突和交流

两依藏也同样是融合东西方文化的地方。

从私人收藏到面向世界。

他们坚持“真、希、美”的理念。

闪耀着倾注了岁月的珍藏

用巧妙融合的方法向世人展示，

如这次展览会所称

——耀辉百宝。

采访|翁宝婷

|黄丁怡

本文的照片除了特别的标示以外由两依藏博物馆提供。

原题:《干隆帝和梅艳芳都有。 香港这个个人博物馆很有名！ ”。

阅读原文。