财讯：国产喜剧如何越拍越“像”了？

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标准化角色，标准化故事达成了真正的“喜剧圈”。 文/7月“我感觉在哪里见过” 《两只老虎》上映后，“相似”的快感成了很多人的共鸣。 关于寻找人生意义的主题，关于两个人结合在一起的道路喜剧，数数过去也是那几个喜剧演员。 期待的“两只老虎”没有想象的那么好发挥。 葛优、乔杉、赵薇、闪尼、范伟等主演阵容的《两只老虎》在上映前就提出了“领先祝岁”的口号，也期待电影贺岁文件的活性化。 但是，现在在今年的贺岁阶段，“两只老虎”似乎不是一针强心剂。 比起票房收入的不温不火，名声两极的差异更为慌张。 其实，国产喜剧似乎依然有无法逃避的“魔法”。 《系列悲伤3》通常是系列国产喜剧不容易在市场上支撑三台，对于一部喜剧来说，同样的出品者连续三台在市场上销售也是非常困难的。 除此之外，喜剧演员的“熟脸”不仅有喜剧作品的大量“串演”，还有各种喜剧综艺的超曝光。 随着观众审美疲劳的加剧，国产喜剧在某种程度上被逼到了更危险的境地。 本身，喜剧作品的模式决定了整体制作比想象的要困难，但国产喜剧制作方整体迅速发展的特征，使这一困难加倍了。 当观众对主题熟悉、对人物熟悉、对道路熟悉时，口碑两极似乎也不太理解。 1李非的“私人定制”标准化商业喜剧模式  ； 事实上，通过看《两只老虎》，你会发现电影想好好设计巧妙的人物关系和故事框架。 事业和恋爱都不顺利的绑匪绑架了想要离开自己的富商，不关心钱的富商认为可以利用绑匪完成自己的意志清单。 在对这条路的爱的道歉、老朋友的罪恶感、对亲情的依恋的追求过程中，两人互相取得成果产生了互相惋惜的感情。 我们可以看到，这是一个非常典型的故事体系结构模型，只是一个容易让观众想到下一步的标准化模型。 因此，出现了与很多观众的评价相似的评价，从《两只老虎》中可以看到很多电影的影子。 其中一个是“私人定制”。 “私人订制”有葛优、范伟、清一色的喜剧演员，有让人如愿以偿的故事框架，很不容易被认为“两只老虎”是李非版的“私人订制”。  ； 由此，观众的评价出现了“失望”、“庸俗”、“故意”等负面关键词，“两只老虎”的票房成绩、口碑表现也不理想:豆瓣的评价下降到勉强及格分的6.3分，猫眼的评价也下降到同一时期的7.8分。 究其根本，这与导演李非自己的迅速发展方向有很大关系。 其实，《两只老虎》是李非导演走出文艺圈后的第一部商业电影。 没有经验的第一次尝试决定遵循前辈的道路，所以李非放弃了自己熟悉的非线性叙事诗，诚实地用商业类型的电影方法拍了通俗的喜剧。 这也是“两只老虎”的人物关系，故事架构按照商业类型电影的标准化要求表现出来的。 除此之外，与文艺电影相比，喜剧电影的音量一直在增加。 以《邪不压正》认知了大量、大制作的李非，在《两只老虎》中也按照标准化的操作模式在自己的电影中追加商业属性，实现了体量上的变化，例如一线喜剧演员的加盟。  ； 像李非这样的商业喜剧考虑到思考，《两只老虎》只不过是一眼标准化的类型电影。 而且，“两只老虎”的叙事能力明显不够说服力，没有满足观众的期待，自然票房表现、口碑表现都很平坦。 2“不变”的喜剧演员定制角色  ； 葛优座町、乔杉、赵薇加盟，汇集了一流喜剧演员的喜剧电影，光是阵容的质感，《两只老虎》就有很高的期待值。 另外，上映前电影的主力喜剧卖点、葛优和乔杉穿着浴衣走在三里屯大街的路透等，提高了观众对电影有趣性的期待值。 但是，根据公开后观众的反馈，《两只老虎》的复印件大部分喜剧参与者都不接受。 除了电影本身的复制品，这种反馈的结果与观众对这些喜剧演员的强烈期待值变化为巨大的心理落差有着密切的关系。  ； 因为《两只老虎》设定了张成功和余凯旋的“不高兴”和“无头”救济之旅，没有从观众熟悉的鸡汤喜剧框架中跳下来，“两只老虎”的作用设定了束缚的框架，无法实现重大突破。 同样，《两只老虎》合作的演员本身也是比较古典的喜剧演员，因此具有比较古典的个人色彩。 相似人物的作用确实使观众熟悉，但同样容易带来一些危险。 例如，个人风格非常突出的葛优，虽然电影中保存了众所周知的口贫、鸡贼等葛优式小人物的优势，但张成功的大上司角色的特质在某种程度上背离了这些接地气的属性，在电影中“违和感” 另外，就像李非说的，为了和范伟和闪尼合作，他特意为他们定制了两个角色。 比如闪尼饰演的小卖部老板彩霞，似乎和大众记忆中的“忽湘玉”没有很大差别。  ； 定制的角色给观众带来了亲切感，也失去了跳跃性的反转魅力，当然不能满足观众心中的一部分期待，容易产生心理落差。 3《回归原点》的商业喜剧？ 又见冯先生喜剧。  ； 回顾国内电影市场，迅速的发展史喜剧一直是最受国内观众欢迎的电影类型之一，具有强烈本土色彩的家族欢属性总是激起观众的热情。 1997年，随着内地第一波网络的普及，周星驰的《大话西游记》推动了内地喜剧的狂欢。 同样在1997年，冯小刚导演、葛优主演的《甲乙》正式打出了“冯氏喜剧”的招牌，开启了“葛优+冯氏喜剧=贺岁段”的称霸时代。 之后，《不会消失》、《没完没了》、《胳膊大》、《手机》、《非诚勿扰》等冯先生喜剧获得了本年度国产电影票房的首位。 后来徐峥、宁浩开始接受国产喜剧接力棒。 2006年，只投资300万美元的“疯狂之石”创造了2350万人的票房。 年和年，《泰囧》和《心花路放》分别获得了当时国产电影票房的首位。 随着宁浩和徐峥的活跃，国产喜剧的创作热进一步点燃了。 这时，快乐的麻花开始崛起。 年，不起眼的“夏洛特烦恼”获得了14亿+的票房。 年的《害羞的铁拳》以22亿票房位居国庆节票房首位，年票房总排名第三。 年，《西虹市首富》以25.5亿票房排在全年票房总排行榜第四位。  ； 但是，国内电影市场再次发生了变化，尽管喜剧依然是重要的电影类型，喜剧之路似乎开始有点坎坷，“三年一次”的说法再次得到了验证。 很明显，接力棒三年的快乐麻花变得不那么受欢迎了。 年的“李茶阿姨”出现了明显的滑坡。 今年上映的由所属演员艾伦主演的《人间喜剧》《跳舞吧！ 大象》等很多喜剧基本上都是中小体量，普遍表现得很平坦。 在观众“小人物逆袭”、内核励志鸡汤常见喜剧官方出现审美疲劳后，喜剧作为越来越多的重要组成部分开始出现在其他类型的电影中。 比如《『CrazyAlien』》中的“我不是药神”等。 单纯的喜剧经历了市场的变化后，似乎还找不到新的快速发展方向，开始“转身”。 回顾“两只老虎”，“葛优+喜剧”的模式让人联想到曾经以同样的组合模式出现的冯氏喜剧，文案和架构也有“私人定制”的影子。  ； 对开始“原点复归”的喜剧来说，这样的转身似乎不是件好事。 这不仅不能处理现在国内观众对喜剧越来越“批判”的问题，而且似乎可以加速厌倦他们已经知道的喜剧做法和模式。 很难想象开始吃回归草的国产喜剧电影将来会如何迅速发展。 但是，至少从现在国产喜剧的表现来看，对整个电影领域似乎没有什么用。