财讯：郭敬明书名之谜：愿风裁尘、怀石逾沙是什么意思？

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 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 对郭敬明来说，散文写道:“站在悬崖上，看到自己脚下的奢侈而明亮的青春，眼泪汪汪的。” 年末，郭敬明出版了三卷散文集。 其中的《愿风裁尘》收录了郭敬明的2004—年至年的所有散文作品。 《怀石越沙》收录了郭敬明作品集《左手倒影，右手年华》的一部分复印件和《最小说》的前期专栏，也收录了为一部分作者制作的新书序言。 《守岁白驹》主要补充了他的第一部作品《爱与痛苦之缘》的文案。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 三卷散文集的名字都是四个字，但不是成语，郭敬明是从不同的路线化来使用的。 “风尘”可能来自“不知小叶的人砍，二月春风如剪刀”。 风和尘两种形象组合起来有点混乱，郭敬明把它扩展成文字，语言变得具体了。 “愿一粒风尘，灵魂来到记忆的尽头，一切广阔变小。 衣领上有花，愿岁月平坦。 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “怀石越沙”的“越沙”一词取自“越沙辧沙漠”，说明他走了很长的路，经历了很多事件。 没有来源的“怀石”被解释为，这个岁月的旅程很沉重，但依然很难。 如果仔细分解的话，对于“石头”和“沙子”的轻重，与沙辧沙漠的“沙子”和“沙漠”两个字所包含的遥远形象相反，新组合消除了原意的明显。 但是，经过郭敬明的说明，这种生造的新词产生了生化效应，也派生出了新的意义。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “守岁白驹”意味着离开这本书成为白马，守望曾经的岁月。 这句话是从“白驹之隙”演化而来的，来源于“庄子知北游”。 本义意味着白马越过缝隙前，意味着时间过得快，时间过得容易。 郭敬明暗中转换了形容光阴之快的意思，体现了他对语言的分解能力，但把形象清晰的动态语言，变得非常容易混淆。 “守岁”和“白驹”都有时间感，但心情不平静，组合混乱。 三本书的标题很难，如果这三个编造的词变成书名辅助说明，很快就会以那种陌生的感觉成为青少年间的流行语。 郭敬明书名中使用的语言生化，在积极意义上，也可以说是使语言摆脱知觉机械性的有益尝试。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 另一个郭敬明的书名，完全不能理解其意思。 就像《古老的光墨和寒冷的冰原》一样，“光墨”是画家何宝森提出的绘画概念，与郭敬明的复印件无关，不能用“古老”来修饰。 通过阅读，作者将光和墨水这两个形象强烈地扭曲排列，构成了“光墨水”一词。 郭敬明好像喜欢“墨”这个形象，年创造了不明的“荒墨”这个词。 另外，就像《绘日行》这个主题一样，即使读了完整的句子，也无法推测作者的意图。 《雾时之森》《翅影成诗》《浪名前少年嬉皮士》等谁都不知道的书名。 除此之外，还将“虚构的雨水和世界尽头”、“灰蒙地区和萤火之国”、“荒凉的尽头和流金地区”等2个形象作为书名并列。 这些作品最初刊登在《最小小说》等青年时尚阅读杂志上，需要准备插图，使主题有画面感，但作者无视合理性，强行组合完全无关的词语，可以理解为语句生硬的嫁接。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 关于郭敬明散文的原版和修订本，他除了选择章节外，没有制作修订本，但故意改写了一些书名。 “断夏”的真名是“某年的春末夏初”，“七天左右”的真名是“七天中的左右手”，这两个变更本来就是精炼吵闹的书名。 “计月器”的真名是“四季歌”，“小围城”的真名是“围城纪事”，“杨花”的真名是“扬花”，这三个变更将原来的动态书名名词化，加深了月球、围城、杨花等形象的强调。 这些足以看出郭敬明对形象的敏感。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 可以说他的散文来自形象，这一点在他后期开设于《岛》、《最小说》专栏中尤为明显。 这些专栏多选择“人类森林”、“光芒”、“静流云”、“投影仪”、“冬毛”等形象，复印件是这些形象的展开和想象。 写法的共同特征是追踪形象，展开不及物的抒情，将“我”嵌入形象陈情，最后在自我表达中照应主题。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 重视形象，郭敬明永远近距离拍摄描写对象，把取景直接占据整个镜框，无限放大细节和琐碎东西。 这乍一看似乎有日本的“浮世绘”的优势，好好分解一下吧。 我认为缺乏用浮世绘传达的委婉的人类感情。 我不在乎写的对方的真实具体情况，只是夸大了细节。 作者直奔某个生活主题，让网民发现原来生活中的一切都会引起这么多的感叹，关于感叹的深度和广度，不是作者所追求的。 这种风格有其存在的理由，当前辈作家思考宏伟的历史主题和广阔的历史场景时，发现他们认为的问题总是没有得到处理。 遇到同样的问题，郭敬明转移到细节上，把审美的意境、历史、时间都集中在小花束、被赋予生命的茶杯上，用细节承载感情。 不是说不能在细节上刊登感情，而是在郭敬明那里，感情泛滥到绝望的地步。 作者是青年作家，主业小说，业余在写评论。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )