财讯：戈达尔的声名湮没了他的作品

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戈达尔 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “戈达尔和其他几位新浪领袖不同的是，成为导演后也进行电影评论，在电影中考虑电影。 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这是法国《电影手册》的原主编，影评人米歇尔·胡登6月17日在上海大剧院举行的“戈达尔，电影作者和忧郁的历史学家”大师级电影大师戈德的“鉴定”。 《筋疲力尽》《周末 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 作为欧洲电影的“活化石”，尽管今天也进行了电影的创作，但让·吕克·戈达尔这个名字与法国电影的新浪一起被载入史册，被后世学习，成为电影研究者们关注评价的对象。 从1960年的《筋疲力尽》到1967年的《周末》，生产了约15部令人印象深刻的作品，这位法国导演为重新制作电影语言提供了参考。 他被那个时代，甚至晚辈重要的电影导演们称赞为灵感之源。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这次上海国际电影节发布了“未完成的电影史戈达尔作品回顾展”，戈达尔最早展示了新浪时期最有名的代表作。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 戈达尔是围绕《电影手册》而成长起来的新浪导演。 傅东所工作的原东家《电影手册》也是戈达尔艺术生涯开始的地方。 戈达尔在这里写影评，形成自己独立的电影观念，最终进入电影实践。 在17日的大师班，胡登为上海观众详细了解了戈达尔的艺术创作脉络。 “侮辱”“疯子小丑” ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 作为《电影手册》的后辈，胡登在看完上海国际电影节展示的戈达尔作品名单后说:“这些是戈达尔早期的重要电影，比如《筋疲力尽》，那时的他很快就被认定为伟大的导演。 上海这次选择了戈达尔在60年代拍摄的最有名的电影。 例如，“鄙视”、“疯子小丑”，戈达尔在20世纪60年代表现出了不同的一面。 你必须知道当时戈达尔是世界上最有名的导演之一。 “《电影史 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 戈达尔最有名的话是“电影是毫秒24格的真理”，也说过“男人、女人和车可以拍电影”。 《电影史》确实是他自己的电影理念实践，使用电影摘录、绘画、音乐、诗作、句子、字幕、本人形象和声音，在蒙太奇法的组合下，表现完全属于导演个体的影像词汇，对普通观众来说可能太模糊了  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “戈达尔最近的作品《再见语言》是3d电影，他总是充满探索欲的导演，他不断探索新的技术，但你依然可以看到他用诗意的方式讲述故事。 但是傅东说:“在戛纳电影节的游船上播放时，媒体争先恐后，在院线播放时，也提到了观众很少的现象。 还是因为围绕戈达尔的赫赫有名，观众不太关注作品本身。 “这次的前影节呈现了影迷最熟悉的戈达尔，但不可否认，它只是被分割的碎片和标签化的戈达尔。 《阿尔法城》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东表示，20世纪70年代以后，戈达尔进行了很多精彩的过激尝试。 1980年“人人为己”戈达尔回到了经典的电影制作方法，他展示了对器材的有趣，关注了新设备对电影的政治、艺术影响。 从1989年到1990年代初，戈达尔的10部电影表现出与以前完全相反的状态。 “然后他在电影界有兴趣但进入了悲伤的陷阱:知名度高，喜欢媒体，但不在乎电影本身——他的名声淹没了他的作品。 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 影评人西帕克也就这次戈达尔回顾展的策展表示:“戈达尔的直接导演生涯超过了50年，几乎每年都有很多作品问世，创作的长篇电影作品只有120部左右，这次电影节最先选择了他职业生涯7年前的部分作品。 “‘法外之徒 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这样遗憾的是，整个电影节的《电影史》的上映非常珍贵。 这个戈达尔是在1988年到1998年的《纪录片》中拍摄的，带有很强的实验色彩，戈达尔实践着“用电影理解电影”的无意识力量。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 电影分为四个部分，每一部分分为两个章节，用“最佳电影”的方法组合视觉和声音，唤起观众与电影、世界的联系。 “戈达尔就像诗人一样，理解电影和历史。 ”傅东说 让-米歇尔·胡登jean-michel frodon是大剧场讲座@上海大剧场艺术教室图【对话】米歇尔·胡登:《电影史》是电影的历史 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:与戈达尔同为“电影指南派”，与戈达尔本人有什么交往？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东:其实，在我真的见到戈达尔之前，我一直作为观众认识他。 有时我觉得我能成为观众和导演这么亲密。 就像叔叔一样。 因为看了戈达尔的电影，我感觉到电影中很多家族化的东西，就像戈达尔认识我一样，以非常私人的方式和我说话。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 后来，我作为影评人、记者采访了戈达尔先生。 我记得1985年第一次和戈达尔见面时，我很害羞，但那个采访持续了三个小时。 采访接近尾声时，我对戈达尔说:“我明天可以再来吗？ ”。 戈达尔先生马上说:“那明天见。” “所以第二天，我又去了。 他是个很随和的人 从胶卷到戈达尔 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:《电影史》就像是用影像写的影评人，作为同一个影评人，你如何评价他在其中制作的凝练和总结？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东:我们必须证明的是，这个选择不是选择最好的电影，而是找到这些图像和声音并收集它们。 这个集中的描述是另一个事件。 《电影史》不是电影的历史，而是用电影创造历史 《电影史》也不是电影，而是由影像构成的散文。 他通过它说电影 戈达尔制作电影的方法不是像历史老师那样告诉你过去发生了什么，你应该怎么理解，而是他像诗人一样，让你思考，每个人看他的电影都能产生自己的想法。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 戈达尔从1988年开始制作《电影史》，制作了几个版本。 我去过戈达尔先生在瑞士的家。 我看到了其中8辆中的2辆。 《电影史》的构想就像思考的机器，这台机器考虑历史和电影，但这段历史永远没有结束。 看了10遍《电影史》也不一样，这是永远不会结束的关系。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:《电影史》对不了解欧洲电影史的普通观众来说，看起来模糊吗？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东:这个问题不容易回答。 对欧洲观众来说，他们也经常在这部电影中迷路。 问题是，你必须接受你不能识别每个图像，两者相连，进入梦想。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:《电影史》制作时，商业电影已经被称为世界电影的主流。 但是戈达尔也在《电影史》中几乎没有提到商业电影。 你生活中被认知的戈达尔对主流商业电影是什么态度？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东:其实，戈达尔是《电影手册》时期为商业电影说话的少数人。 他是写影评保护美国西部电影、警官电影和喜剧的那种人。 对戈达尔来说，他不在乎电影是否是商业电影。 他只重视观众在电影中能看到什么。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:我想这几年在和他的交往中，他正在经历整个电影迅速发展的变迁，心理想法有什么变化吗？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东:戈达尔最近拍了两部3d电影。 他一直在追求新的电影技术，看新技术会给我们带来什么。 而且，他也提出了很多问题。 他从来不是用新技术来使用新技术，而是为了理解新技术是强加给观众还是要求。 《再见语言》是一部非常年轻、创新的电影，比年轻导演给我的感觉更年轻更新奇。 在和戈达尔本人的交往中，我认为戈达尔本人也是个很有心的年轻人。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 澎湃情报:我们之所以很了解戈达尔，是因为他在新浪潮中领先。 包括这次上海电影节在内，很多时候都是选择他新浪期的作品，戈达尔曾经领先于世界电影，但之后在商业电影的兴起中消失了吗？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 傅东: 1968年法国5月暴风雨后，戈达尔可以说试图用新的方法制作电影。 他也因此变得更孤独，他的电影很少被观众看到。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )