财讯：港剧《叹息桥》主创：诚实地表达故事

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最近优酷独播的港剧《叹息桥》中，以独特的叙事方法和影像风格围绕粉丝，在豆瓣上获得8.8分( 2万人得分)。 很多香港电视剧迷刚打开这部电视剧就很吃惊。 这真是一部“典型而非典型”的港剧。 不典型的是其中没有以tvb为代表的老派港剧的各种古典台词和古典风格，典型的依然在讲述押韵的香港城市感情故事。 年，“感叹号桥”团队创作了他们的第一部电视剧《马赛和大卫绿豆》，引起了关注。 两位导演李绍波和杨承恩，花名“肥波”和“25”，两人都从事广告业，合作了十几年，遇到了viu tv的开台，遇到了拍摄《玛嘉烈和大卫绿豆》的机会。 “我们第一次收到的时候，我们因为没拍过电视剧而担心，但我想有这样的机会，必须好好把握。 从广告行业的30秒、1分钟开始讲故事，用45分钟、1小时的电视剧讲故事，肥波和25会觉得“水土不服”，但陈说让他们开心的“水土不服”:“我们能表现的事件多了，故事的安排也多了。 “两位广告导演还是抛弃了过去传入港剧的故事做法和风格因素，赋予了《绿豆》这部电视剧的独特一面，在香港和内地都得到了通俗的反响。 “《绿豆》出来后，香港、内地观众的反应其实给了我们很大的自信。 他说:“离开‘感叹号桥’时，我认为尊重观众的义务是给人一种比‘绿豆’更新的感觉。” 》25认为创作的主要内容是“信任观众”。 “其实，观众这几年看了很多不同的电视剧和电影。 现在的观众比以前的观众想得更多。 他们看完电视剧后会考虑自己拆解。 比如，从豆瓣上看到观众的留言，你会发现他们正在细心地看这部电视剧。 如果观众知道这样用心的话，我们在创作方面也会变得大胆，信任观众，制作更深的主题素材，在给观众看的时候能找回更多的味道。 “我们既然有机会，就想给新的，给有想法的观众看我们想说的故事。 我希望我们写的故事能让全世界的人看到并产生共鸣。 编剧黄绮琳说:“最重要的是诚实地表达故事。 由于“感叹号桥”是比较特殊的叙事方法，因此这个城市感情剧在创作中比同类主题素材更难。 在剧本中，每个人物在其他人物眼里都有不同的脸。 “比如，别人眼中的何乐儿和李子勇眼中的何乐儿不同，所以他们已经有了两个何乐儿。 “每个人物、群体的人物关系差异增加了很多编剧的复印件。 然后我也挑战了演员。 他们甚至不知道是否和这场下一场比赛连续，是否看不到完美的剧本。 “我们的剧本又多又杂，所以一集的上半部分和下半部分完全没有关系，时机不对。 一切都给了演员，我担心演员反而会混乱。 “由于拍摄时间也增加了，可能需要同样的场景、同样的戏剧、2~3版本的拍摄。 各部门要做的细节、工作量也在增加。 肥波说，这部剧应该比通常剧使用了50%的资源。 幸运的是，这次创作的“叹息桥”，除了viu tv的支持，还有来自优酷的100%投资，在美术、制作、摄影等环节，可以更加冷静地追求各部门的最优解。 编剧黄绮琳也说，优酷赋予了自由度，完全没有束缚《叹息桥》的创作。 “在这方面我也很开心。 “虽然各方面都有非常规则的情节创作过程，但其实最需要冒险的是广播平台。 “所以我认为优酷肯想做这个尝试是冒着风险给我们带来创新。 “与当时香港电影剧的黄金时代相比，现在的香港电影剧，体量明显缩小，每年成千上万的制作变少。 黄绮琳对此持乐观态度。 “其实，我认为这种情况对新编剧和导演都有好处。 因为规模小的时候，投资者有点自信给新导演拍照。 教练25也坦率地说，“叹息桥”在内地取得好成绩，对他们的团队和香港的新创造者都是令人鼓舞的。 “路上有人出来了，需要有人迈出第一步。 有人走了岔路一样的路后，其实给后辈带路了。 我认为“感叹号桥”的任务是我们开发一点未知的行业。 我希望后面的人能走得更多。 如果我们能的话，我会很高兴的。 “【会话】澎湃情报:《叹息桥》这部作品创作的初衷是什么？ 黄绮琳:四年前，我们拍摄完《绿豆》后，我以为我们团队可以再合作开发新的主题素材，所以我们的监制林保怡和两个导演和我，我们成立了团队，然后考虑是否有新的故事。 我跟25导演谈过，其实很多时候我们听朋友的话，分享他们的恋爱经验，就会找到同样的事情，告诉每个人不同的版本，所以我觉得这个现象很有兴趣。 然后谈到了“感叹号桥”这个名胜。 25我记得他是爱情故事，但在我自己的印象中是关于死刑犯的悲剧故事，所以最后我们拉了这个，很快就发展了这部剧的故事。 澎湃情报:《绿豆》和《感叹号桥》两部剧在内地和香港都有比较好的反响。 根据不同的地方观众对你们的作品有共鸣这一点相似还是不同？ 杨承恩:我们拍的第一张《绿豆》和《感叹号桥》都没有考虑前往哪个观众群体。 我们希望国际化。 但是我们想说另一件事。 香港是个小地方，我们想谈谈这个小地方，我们也想找个故事。 全世界的人都有同样的感觉，所以我们更偏向于写关于人性的东西。 我们不怎么写本地化的事情。 我们想写种族和民族不同的事情。 他们共同的事情是关于人性，人心世界。 黄绮琳:关于不同地区欣赏这两部剧的人是否不同，我认为在人物的设计、人性等很多方面是共通的，香港的观众可能有点文化。 另外，关于他们时事上的点，对于更接近他们生活的东西，当地观众可能有同感。 澎湃信息:“感叹号桥”的镜头语言有独特的风格，内地网民也特别热衷于分解这部剧的构图和镜头运动，但观众有点不习惯。 为什么你不能谈谈这种镜头语言的形成？ 李绍波:我25年前拍了广告。 广告大约30秒。 基本上，为了赢得所有画面，我们必须把这个故事讲得有趣。 我们把这个概念应用到了“感叹号桥” 所有的戏剧，所有的镜头，我们想尽最大努力，不同的观点冲击观众。 其实这里使用的方法和立场，在其他地方的电影中也使用过，但在香港很少使用，观众可能会觉得很特别。 澎湃情报:在《感叹号桥》这个故事中，每个人物都有非常现实的缺点和问题，每个人的感情都有非常现实和黑暗的一面。 从个人角度来看，25导演对人性、爱是持悲观态度，还是持乐观态度，我很感兴趣。 这些人物中有个人特别喜欢的角色吗？ 杨承恩:这部电视剧并不悲观，每个人都想反省，比较现实地裸体表现故事。 同样的事件，不同的人去看的话，既是正也是负。 以前传下来的戏很难表现出来，所以我们这部剧有“罗生门”的结构。 在角色方面，我最喜欢的是梁淑媛。 她放手让她老师实现自己的梦想，自己一个人承担所有的东西，因为她得到了比较好的结局。 这个身体故事，其实无论是爱还是什么，如果拉得太紧，两个人可能会受伤，有时放手反倒好。 澎湃情报:三人合作的作品，都是非常细腻的城市感情主题素材。 为什么三个人对这个主题素材有比较强的表现欲呢？ 黄绮琳:其实《绿豆》本来是小说改编，它本来是关于恋爱的，但我们在小说之后和25进行了讨论，我认为恋爱中也有很多关于人性的事情。 正好我们也喜欢真正的表现。 他们不想在导演的方向上表现得太戏剧化，所以我们想去拍不同方面的人性。 感叹号桥是家庭伦理中的一点感情，什么都有。 杨承恩:我觉得人与人之间的交往离不开。 其中有爱，亲情，友谊。 肥波导演和我有点喜欢写人与人交往的故事。 以前的“绿豆”爱偏了。 我觉得这次的“感叹桥”亲情很多。 所以“感叹号桥”大部分是上一代和下一代之间的事。 澎湃情报:两位导演是如何合作和分工的？ 如果在创作过程中意见分歧，怎么办？ 李绍波:我和25导演合作了很多年。 我自己偏向用镜头讲故事。 因为自己说话不好，所以擅长表现为机器信息。 25我很擅长和导演说话。 通常他解决剧本，有表现为演员信息的方面。 杨承恩:我和肥波导演的默契早就有了。 很多时候，我们不需要信息表达。 这部戏的机位想怎么配置，想怎么配置，不言而喻，有默认的约定。 编剧黄绮琳都有默契。 我们想表达的概念，或者想在深层次表达的意思，黄绮琳可以。 黄绮琳:我和两个导演合作，25和剧本的概念化和故事故事很多，说想拍可能有感情问题的母亲，想告诉我想法，我会把它写成能叙述的剧本。 肥波导演也对剧本有例如关于白色的想法。 所以两个导演在想什么想法，或者有关于剧本的意见的话，就告诉我。 然后把编剧团队和它解决成剧本。 澎湃情报:我认为这部作品与以前的港剧大不相同。 你们的创作从过去古典港剧的创作中继承或放弃了一点特质吗？ 黄绮琳:说到传承，里面有疾病、窃听、误解的桥段等很多电视剧要素都很相似。 是自古流传下来的港剧要素。 人性和角色的冲突也是自古以来流传下来的戏剧，我认为这一方面是传承下来的。 不同的可能是导演的措辞 杨承恩:我们有很多港剧的元素。 只是，我们可能用不同的拍摄方法，或者在不同的切入点谈论同样的事情。 所以，我觉得观众会感到新鲜，和他们以前看过的港剧不一样。 澎湃情报:大家在创作中受到那些电影作品和创作者的影响吗？ 杨承恩:我最初受到的影响不是电影作品，而是村上春树那样的小说作品。 他的特色是描述他人物穿的衣服、生活、吃什么、喝什么，我发现我必须实际扮演角色，不一定要说话。 也可以在画面上表现。 例如，衣服可以反映其身体品位、他的阶层和他家的装饰品。 不一定要用故事来表现，也可以通过画面。 李绍波:小时候最喜欢王家卫，最喜欢王导描写者的画面。 我特别喜欢。 我自己对画面很敏感，所以在自己看到的作品上加上25个导演的讨论，给观众看。 黄绮琳:我喜欢看电视剧，看一点淡定的剧本，也喜欢日本电影，所以写电视剧的时候，可能有一点平坦的方法。 澎湃情报:对创造者来说，创作的能量来自生活，三个人缺勤时喜欢做什么？ 创作的能量主要来自哪里？ 黄绮琳:没工作的时候，想尽量恋爱(笑) 因为我其实在创作上花了很多时间 我这几天很闲，经常呆在家里，除了看电影、看电视、看书，没有其他有趣的事。 李绍波:我平时不需要创作的时候也在创作中。 因为工作关系要看很多短片、电视广告、其他电视剧等，我会参考别人的拍摄方法。 比如我喜欢的王家卫导演，我小时候很喜欢王家卫导演，所以有时间的话看一次，每次看都看不同的东西。 杨承恩:我其实大部分时间都和所有创作的人一样，是听歌、看书、看戏。 但是，我还有一件事。 我自己很喜欢听人说话。 特别是遇到长辈，我问他们问题，听他们说话很有趣。 读很多书和看很多戏是因为我觉得最好和人接触，听他们说自己的生活和故事。 比如，很多人聚集的时候，我喜欢看别人聊天。 这个时候，可以提高创造力。 因为一切都看着真正的感情。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )