财讯：傅抱石钱松嵒亚明等“齐聚”上海，看山水中的时代印迹

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9月1日，“英满芳甸-新金陵画派播布研究展”在上海刘海粟美术馆开幕，与回顾展不同，这次展览会被称为“播布研究”展，与傅抱石、钱松嘶、亚明、宋文治、魏紫熙5位代表性画家的艺术作品

其实，“新金陵画派”已经来过上海。 1965年9月23日，应上海市委市邀请，傅抱石、钱松岩、宋文治等抵达上海，计划为上海国际机场大厅画画。 28日下午飞回南京，9月29日傅抱石因脑溢血于下午1点在家去世。

展示现场

起源于“新金陵画派”或20世纪20年代末，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、潘薰琹等画坛名流聚集在南京。 上世纪60年代，傅抱石、钱松嘶、亚明、宋文治、魏紫熙等深受上述近现代金陵画派继承和快速发展的影响。 傅抱石、钱松嘶、亚明、宋文治、魏紫熙出生于上世纪之交，面对新学的兴起、文化和艺术的一些变化，他们继承了临摹开始的学画方法，但没有固守画谱、墨守成规。 刘海粟美术馆馆长阮竣工在开幕发言中说:“他们提倡写生，作品具有时代性，可以看到艺术和生活，流传到以前，可以看到与现在的结合。”

鉴于“新金陵画派”的时代性，展览会不是以“五老”(傅抱石、钱松嘶、亚明、宋文治、魏紫熙)为案例单列，而是放在社会学的背景下，看他们的艺术如何随时代而变化。

傅抱石《深山隐士图》109×61cm ； 1946年 ；

新旧交错时代的艺术变革

进入展厅，特别的年表驻扎了很多观众，年表于1899年召开，今年是清光绪二十五年，今年9月11日，钱松嘶在江苏省宜兴县杨家镇湖墅村。 我是少年。 吕凤子14岁，徐悲鸿5岁，刘海粟4岁，陈佛4岁，余顿甫2岁，丁士青次年出生。 年表的下一行是1902年(光绪二十八年)在南京创立的第一个优级师范“三江师范学堂”。 然后1904年(光绪30年) 10月5日，傅抱石出生于江西南昌。 1912年(民国元年)，刘海粟创立了上海绘画美术馆(上海美专前身)，这一年傅抱石在南昌自学刻印，钱松嘶在宜兴开始了景观写生。 1915年，魏紫熙出生了。 1919年，徐悲鸿发生在欧洲留学、“五四运动”，钱松嘶、傅抱石分别就读于无锡第三师范学校和江西第一师范附属小学，同年10月28日，宋文治出生于江苏太仓。 1924年，亚明出生于安徽合肥，取名叶家炳。

展览会开头列举的年表，将“五老”的一生、“新金陵画派”的迅速发展和时代背景融为一炉。

到目前为止，这次展览会上“新金陵画派”的“五老”全部“出场”。 其中，他们从出生开始就处于新旧交替的时代，以钱松嘶为例，他年轻时上了父亲的补习班，对书法、绘画逐渐产生了有趣的事情，并模仿了《芥子园画传》。 奠定了国学的基础，在学习国画之前传授了技法。 由此可见，钱松岩的国学少年功与同龄人不同，这也反映了他的家学起源、个性特色和时代优势。

钱松岩 ； 《嘉兴南湖207x62cm ； 1964年 ；

钱松岩在无锡江苏省立高等第三师范学校学习期间，他受书画家胡斯蒂姆·森鹭所教，学习沈周、唐寅、石涛等画法，学习透视、色彩、解剖、光影等西画技法。 然后他的宜兴同乡徐悲鸿于1917年和1919年分别去日本和法国留学。 此时离宜兴不远的上海于1912年拥有上海美专，创始人刘海粟作为与宜兴相邻的常州人，其年龄也比钱松嘶大3岁。 很明显，在新学和旧学交错的时代，钱松嘶形成了自己绘画的特征。

除了钱松嘶，傅抱石还在日本留学过。 宋文治年轻时，从张石园学习山水后，陆彦少指授吴湖帆为师做礼拜。 亚明作为革命工作者于1939年加入新四军，1943年加入中国共产党，主张“中国画有规则的不定法”。 魏紫熙也花了几十年努力学习中国山水画，在以前流传的基础上寻求新的变化。

亚明《山雨欲来白云低》204×59cm ； 1979年 ；

“新金陵画派”是时代形成的

1949年以后，反映充满活力生活的艺术格式成为主流。 画家们开始在以前传下来的笔墨中加入新的风格。 徐悲鸿在1950年“新建设”第一期发表的《漫谈山水画》文章中，从山水画的问题引起了同样的思考。 “在艺术需要现实主义的今天，闲情逸致的山水画，在历史上取得了极高的成就，但不能对人民发挥教育作用，也没有其他积极的作用。 其中的杰作，当然可以在我们空闲的时候享受，但我们现在即使是娱乐品，也可以拥有积极的意义。 ……现实主义，方向开始了，如果我们集中力量，可能会一下子变成一堆。 同样采用天才，它能让人开心，又能鼓舞人，不把石溪、石涛的山水做得更好吗？ ”。

从作品中可以看出画家们走的是以反映现实生活为中心的道路。 绘画的主题素材从江南转移到塞北，从太湖扩大到大江南北的祖国山河。 笔墨中江南的细腻和笔墨的精致又融入了北地的雄浑。 电线杆、烟囱、道路、水库、工厂矿等，很多过去被认为不会成为画的复印件，都是可以证明时代迅速发展的表现。 山水画如何反映时代精神”。

钱松岩《深山水电能源多》62x47cm ； 1961年 ；

展览会上，魏紫熙的“渔”、“耕”、“樵夫”、“读书”小组暗含春夏秋冬，可以看到基于农耕文明的中国水墨画笔墨和审美，也可以印证新中国热发展的建设。

魏紫熙《耕(夏)》(局部) 95×33cm ； 1958年

新旧交错的时代，加上国内外的变化，傅抱石纪念馆馆长黄戈认为“新金陵画派”最重要的历史契机和活动场域是江苏省国画院的诞生和迅速发展，两者也可以说是表里的关系。

详细看新金陵画派的产生和快速发展过程: 1957年江苏省政府批准成立江苏省国务院筹备委员会，1960年正式成立江苏省国务院。 同年9月15日，中国美协江苏分会组成了“江苏国画从事集团”，开始了为期3个月的2万3千英里旅行写生。 团长是傅抱石，副团长是亚明，成员包括钱松岩、宋文治、魏紫熙等。 1961年5月2日至21日，由中国美协和江苏分会主办的“山河新貌江苏国画家写生作品展”在北京展出，引起了很大的反响。 以此为象征，新金陵画派成为新中国代表画派之一。

宋文治《云岭朝晖》190x65cm 1984年 ；

其中画院成立和参与2万3千里旅行写生和“山河新貌”画展的画家团队包括后来公认的新金陵画派的代表人物、傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙等。 其中，傅抱石作为新金陵画派的领袖在国内外都很有名，与关山月合作的“江山如此娇媚”以祖国壮美江山为笔下，毛泽东问题写下了画名。 悬挂在人民大会堂的这部震撼人心的作品，产生了广泛的社会影响。 1959年，傅抱石参加了国庆节大典，登上了天安门看台。 《人民日报》、《南京日报》等相继发表了“江山如此娇惯”。

傅抱石《读碑图》95×37cm 1942年 ；

1965年9月23日，应上海市委市政府邀请，傅抱石、钱松岩、宋文治、张文俊到达上海，为上海国际机场大厅画画。 28日下午飞回南京，9月29日傅抱石因脑溢血于下午1点在家去世。 他脑子里可能在构思上海国际机场的创作。

傅抱石离开后，“新金陵画派”依然在扩张，经历了社会环境的变迁，浓缩了建国后中国画迅速发展的起伏，“新金陵画派”逐渐耳熟能详，成为了江苏中国画的标志和象征。

“新金陵画派”大事记

1985年钱松岩去世，1999年和2002年，宋文治、亚明、魏紫熙相继离开。 但是他们为江苏中国画的实践路径奠定了坚实的基础。

展览会上，除了“五老”的作品外，还展示了他们画的影像资料，开幕式的许多嘉宾与这些老先生交往，看到这些影像资料，开始想起和自己年轻时代的老先生交往，如何陪伴老先生，现在自己也

展览会现场广播的录像之一，图为展览会的亚明部分。

魏紫熙的子魏镇提出疑问，认为没有外界说的“新金陵画派”的继承人，画家有自己的脸，与“五老”不同，现在的“新金陵画派”依然在“笔墨当时代”中寻求变化。

魏紫熙“樘(秋)”95×33厘米1958年

展览会的另一个展厅集中呈现了“新金陵画派”的现在面貌，折射了“新金陵画派”和现代画家的审美取向和艺术风格的传承、影响、对照、反差等内在联系和外部潮流。

“新金陵画派”现在的样子

这次展览也得到傅抱石纪念馆、侯北人美术馆、亚明艺术馆、宋文治艺术馆、魏紫熙艺术馆的支持，江苏昆山侯北人美术馆馆长霍国强特别提到用这种展览方法激活展品、宣传艺术。

《五老》出版物的一部分

展览会将持续到9月22日(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )。