财讯：法国著名收藏家：怎么鉴别青铜器的真伪

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和艺术界的情况一样，如果某种东西很受欢迎，钱的价值变高，有些赝品就会制作非常美丽的东西。 出现在市场上。 在早期的假器中国青铜器世界，制造假器的历史至少始于春秋时代(公元前770年至前476年左右)。 “韩非子.曰林下”:“齐伐鲁、索谗鼎、鲁以其鷐而去，齐人曰《鷐也》。 ’鲁人说。 『真也 ’齐说。 『让乐正子成为春天，我听它。 ’鲁君请乐正子春。 乐正子春说。 ‘胡真的不去吗？ “”你说。 『我爱这个。 ”。 “臣也爱臣的信 ’’此副本说齐国攻击鲁国，请求鲁国谗鼎，鲁国送假谗鼎。 戚人说这个鼎是假的，鲁国人多次说是真的。 齐国人说希望乐正子春来齐国验证这个鼎是否是真的，齐国人相信乐正子春的评价。 鲁国君请乐正子春天去齐国。 乐正子春问鲁君为什么不把真正的鼎送到齐国。 鲁君说因为你爱这个真正的鼎。 乐正子春说:“我更爱自己的信用。 “鲁君只好勉强把他重要的鼎送到齐国。 从春秋时代有关鲁国君的上述复印件可以看出，当时制造假器的动机不是销售营利，而是贵重的青铜器所有者为了保护自己的财产免受更强大的邻国的侵害而征收的。 另一个制假器的例子是骗子新垣结衣平为了得到西汉文帝(在位期间:公元前179年至公元前156年)的欢心，虚假成功终于被识破的故事。 理由之一是，如上所述，遵从儒教思想的汉代和之后的许多王朝对古代器物，特别是周代的青铜器有着无上的崇敬，突然古代青铜器再次出现，都被视为上天保佑国祺祥瑞的征兆。 《史记》的《孝文案纪》和《封神书》中记载了司马迁(公元前145年到公元前86年左右)，擅长望气和风水的新垣结衣平试图利用迷信欺骗西汉文帝，博得越来越多的财富和政治势力。 新垣结衣的秘密命工匠制作了很可能给文帝带来福利的假器。 刻有上天给文帝长寿和兴盛国运的迹象。 其中一个是刻有“主人延寿”碑文的古玉杯，他可能又做了一个大型青铜鼎。 新垣结衣事先把鼎埋在隔壁汾阴。 新垣平成功地将刻有碑文的玉杯献给了自豪的文帝，文帝为了表示感谢，马上让位给了新垣结衣平加官晋卿。 但是好景不长。 后来，两位忠臣张苍和张释的委托人宣布新垣结衣平诈骗，最终文帝相信自己为新垣结衣平上当了。 史迹记载了新垣结衣平及其整个家族，包括妻子的家族，之后一切都被毁灭了。 但是司马迁说，新垣结衣平预告的周鼎从未被发现。 几十年后，汉武帝统治期间(公元前140年至公元前86年)元鼎于4年6月在汾阴刚发现大鼎，《汉书》正式记载了当时被认为是上天祝福的吉兆的发现！ 假鼎是20世纪初期宋代假器宋代帝王和文人相信儒教，热爱古物，特别是周代古物，因此在他们的指控下，宋代的工匠仿造了很多仿造青铜器。 这些假器分为两大类:仔细研究和模仿真正的商周青铜器。 其他通过模仿商周青铜器的外形，加入适合当时流行的设计模式或宋代品味的新创造。 第二类假器受宋代艺术形式的影响，一般镶嵌金银图案进行装饰。 宋代仿造的两种假青铜器一般较重，金属表面光泽度较暗，最后修饰粗糙，装饰图案也比真正的商周青铜器模糊。 虚设的绿铜锈多贴在铜器表面，以绿松石粉末为基础，稍微配合了红锈和绿锈。 如果假器上刻有碑文，完全模仿真正的商周青铜器碑文，但必须真正深入金属表面。 元代假器元代的仿造技术进步了 河南、山东及山西的工匠以其作品的优质而闻名。 他们做的仿制品极其精致，实际上查不到的东西被放在王室的收藏里，至今还留在北京的故宫博物院里。 元代的仿造技术大幅度改善，但这些假器与真正的商周青铜器相比质量差。 形状笨拙，装饰图案铸造不正确，铜锈质量更平凡。 元代假器的特色是装饰上并非如此，不能与真正的商周青铜器相比。 明代假器明代仿造的假器大多是商周古风，但由于金银镶嵌过度雕刻的装饰性质偏离了仿造的初衷。 这些明代仿器确实美丽优质，但大部分装饰图案是虚构的，与商周青铜器的真正格式完全不同。 这些青铜器不是用来愚弄不知道这条路的人的赝品，反而应该是从古青铜器中得到灵感的艺术创作。 这也许可以解释为什么当时的工匠中胡文明、张鸣岐、石叟很受欢迎，但他们的创作总是受到非常高的评价和探索，直到今天。 清代假器清代，特别是干隆期(公元1736年至1796年)，仿制品更加精致，数量也在增加。 装饰还遵循古风，但明显装饰，使用金、银或半宝石的镶嵌运用非常普遍。 民国时代的假器，其实自公元1911年民国发生以来，真正开始了以欺骗购买者、藏家、古董店、甚至专家、学者为目的制造的青铜假器时代。 这个假器制造的黄金时代是1920年到1938年左右。 那时仿制品有些荒唐，很多都有假碑文。 这样的假器多是根据古代青铜器的真实模型制作的，装饰不太正确，模糊脆弱，特别是背景图案的雷纹，其中的螺旋纹比真实的浅不清楚，而且是真实表面应该出现雷纹的位置，甚至在假器上 假冒产品与模仿的古代真货重量不同，或过重或过轻。 金属的合金成分也各不相同，虚设的表面多被微细的气泡孔复盖，特别是在有雷纹饰的块上，只要利用放大镜就能简单地找到气泡孔。 假器的表面一般是暗黑色的，很多地方都被极容易察觉的伪造人工铜锈复盖着。 特别值得观察的是，对于古代青铜器真正制作的模型，当然是磨损的装饰、龟裂、表面损伤等真正的青铜锈的各种缺损、失去了明显的尖锐刀片，或者是器具设计的一部分完全消失了。 另外，被假器复盖的假铜锈一般在厚度、颜色、布料上有一贯性，这种现象绝对不会发生在真正的古代青铜器上。 1920年代和1930年代之间最难检测到的假器是将破损的真正的商周青铜器熔化作为金属原料铸造而成的。 用这种正确的合金成分铸造的复制假人被埋在1940年代的战争时期，近年来再次出现在香港和澳门的市场。 这些1920年至1938年间的伪造杰作，是当时技术顶尖的造假工匠和古董经纪人，其他上海、北京、西安、苏州、维县，甚至日本，特别是大坂的专家合作制作的。 伪计铭文都是20世纪20年代和30年代之间制造的一流假器确实形状、设计、装饰等完全模仿商周青铜器的复制杰作，专家学者根据其仿造场所将其归类为苏州假器江苏苏州复制的青铜假器。 一些极其优秀的青铜铸造匠包括周梅谷、刘俊卿和金润生，擅长复制河南安阳殷墟出土的古青铜器，他们的技术水平远远优于北京制造的青铜器复制品。 维县假器山东维县制青铜假器 这个地区大约400年前从事青铜假器的制作，在清代很有名，当地工匠专门根据清代古物图录《西清古鉴》的样品仿造。 用蜡模做的青铜镜子装饰有点错误，造型和纸浆大多不符合古代青铜器的特征，铜锈是用盐酸做的，逃不过专家的法眼。 西安假器陕西西安制造青铜假器 加铜锈后，该地区制造的青铜假体在土中埋入10年到20年老化。 这个地区的另一个专业是在没有碑文的真正古代青铜器上加上伪造的碑文。 北京的假器北京仿造的青铜假器 青铜假器的制造优先于北京市的迅速发展，都是仿造商周最有名的青铜器。 民国肇建之初，当时北京最重要的商周青铜假器仿造师，北京市内古董商的最大供应商外号“古铜张”张泰恩，曾经训练过12名学徒，其中7名成为青铜假器制造名师。 古铜张弟子中的王德山曾经制作过一系列华丽卓越的青铜塑像假器。 很多是根据真实复制的，完美铸造，准确再现真实上面所有装饰的细节，这个印象都有两个字的铭文。 尽管几乎完成了，这些假器还有两大缺点。 首先是装饰。 完美的复制品，但有点硬。 另外，假铜锈上有漆底 两者都是当时北京制假器的典型缺陷，这些京制假器一般以商周古青铜器的真货为样品进行了精确的仿造，用酒精和漆的混合物制造了铜锈。 上海假器上海仿造的青铜假器 以青铜器真材实料为模型的青铜假器在民国初期在上海销售。 其中最有名的是，在仿造大师之一刘俊卿制作的假器中，青铜誊和青铜卣不是以当时被称为天价的价格出售的！ 刘俊卿和叶叔重在苏州开设了工坊，叶叔重是上海有名的古董商吴启周的侄子，吴启周在巴黎和纽约两个有名的古董商吕芹斋和美国开设了古董店。 这两个很棒的但是肖是河南安阳殷墟出土的仿造器物的假器1932年吴启周在上海购买的。 吴启周后，得知这两个青铜器来自自己侄子的搭档刘俊卿之手，据说看到自己购买假货很不自然，发誓以后不买卖青铜器。 最近的假人在过去十年里，大量的青铜假人流入过市场。 这些假器大部分来自台湾地区和中国大陆，质量极高，有些仿造技术达到的完美，完全欺骗了很多收藏家和这样的商家。 幸运的是，真正的专家依然能感知真伪。 假器大半太重了，人工铜锈也比较容易从铜器表面剥离。 伪造的碑文也不符合真正的时代特征或铸造得不深。 特别是铜锈只是用人工方法瞄准假器的表面，所以这个假器的内部无法检测出真正的腐蚀。 不管模仿者方法多么高明，真正的专家总是能看到破绽。 因为对专家来说，假器总是缺乏真正的生命力，缺乏只有真正的商周青铜器才有的活跃能力，能够感知这种生命力的能力是任何青铜器审查专家都需要的基本功。 假方鼎在20世纪初模仿了制造青铜假器的技术，无论多么优秀的仿制药手，都有敏锐的眼力，同时只要仿制药者熟悉使用技术的知识，就能判断真伪。 虚拟制造商利用了多个足以欺骗没有怀疑和警戒的买家的方法。 这些做法如下所述:●重新铸造缺损的部分，使本来不完全的青铜器的真面目恢复到漂亮的形状。 ●利用多个正式出土的青铜器碎片，重新组合成一个完美的器物 一般不定期的青铜器部分会在一起 ●将一个真正的形状改造成另一个形状，一般是换成价值更高的青铜器，可能通过把脚焊接在盖上来制作另一个物品，或者在没有把手的杯子上戴上把手来换成篮子。 ●在没有花纹的素面青铜器上刻花纹的常见做法是将新的纹饰直接刻在器物的表面。 这样的纹饰看起来几乎比真正的纹饰硬。 另外，也经常有很多伪造者制作的纹饰的历史年代和原来的素面青铜器的年代不一致的错误。 另外，伪造纹饰的铜锈必须是人工制造的。 完全没有铜锈。 有碑文的话，往往会变成丑陋的形状，否则字体可能不正确。 ●部分装饰的真正青铜器加上其他装饰 这些新添加的装饰看起来很硬，有时可能会看到雕刻的痕迹。 而且，就像原本对素面真正全面进行假纹饰的假器一样，纹饰内的铜锈都是人工添加的。 否则，纹饰内没有铜锈。 ●用焊接方法对古代青铜器的真品进行装饰 ●以真正的青铜器为模型，铸造另一个完全模仿的假人。 一般来说，这样的假人体积比真的小一点，铸造的缺陷也出现在器物表面。 铜锈是人工制造的 ●以出版物上刊登的真实照片为基础进行青铜假人的制造 这种虚拟器件在真实照片中看不到的形状、设计、装饰等部分经常产生错误。 如上所述，仔细检查器物上的铜锈，对鉴定是否是假器起着最基本的决策作用。 真正的铜锈是埋入地下的器物与土壤中的各种酸性盐接触，在器物的金属内经过长期化学反应，该化学反应在青铜器表面出现某种姿态，颗粒状或平滑，包着极微细的结晶，某种颜色，褐色(红铜或氧化物)，。 在青铜假器表面伪造铜锈的人工纸浆，●酸最快、最简单、采用最广泛的纸浆制造方法是把青铜器浸在盐酸中。 另一项相关技术是将假器浸入酸、石灰、盐和色素的混合液中，然后将器物埋在约1米的地下等待3到4年。 这样就可以发生化学反应，这种化学反应可以制造出接近真正器物的浆料。 第三种方法是利用硫酸和氨的混合物，把器物放在非常潮湿的地方3~5天，器物的表面就会铺上绿色纸浆，很难除去。 有名的制假高手王德山从20世纪初开始就广泛采用这种做法。 ●漆的某种人造纸浆是将漆和色素的混合物涂在器物表面的，有时混合物会加入酒精。 ●在涂料虚拟表面涂上模仿旧纸浆的颜色 ●从加入真正的铜锈破损的真正的青铜器中取出铜锈的微粒子，贴在虚拟的表面 这种真正的铜锈微粒可能会被粉碎，与真正的青铜器小碎片、绿松石粉末混合。 把这种混合的糊状物涂在假人的表面，通常之后也要打薄蜡。 识别假锈的做法不管工匠采用什么样的做法，人工纸浆都会被经验丰富的专家检测出来。 大部分人工纸浆受不了用带有酒精、消光水和含氮溶液的棉片擦拭的迅速检查。 另外，有一对锐利的眼睛，只要使用放大镜就能分辨人造纸浆的秋毫米。 虽然是重新油漆过的真的，但必须观察到器物上的人造纸浆绝对不能说明这个器物必然是假器。 很多真正的青铜器曾被手工修复，再次纸浆化，这是20世纪初修理古代青铜器非常普遍的做法。 碑文就像器物的胶水，如果器物上有碑文，就能提供识别这个器物真伪的有用线索。 20世纪初，青铜假器的制造者对仿造碑文非常有趣。 因为有碑文的甲骨文和铜器的售价会根据碑文的件数上升。 因此，为了提高器物的销售价格，碑文是人为添加的，即使没有碑文的器物也强烈添加碑文，从书上模仿几个字，模仿其他青铜器的完整碑文，用空制作假碑文。 如上所述，这些假碑文是1920年至1938年西安仿古工人的专业绝妙工作。 这些假碑文通过采用●字体和复印风格的错误，也就是说采用不属于该器物历史年代的字体和文体来明确。 ●由于追加的副本不一致，因此该铭文充满了语法和语言错误。 这种现象经常通过模仿复印错误和仿造的模型器物的碑文方案来模仿。 ●错字或缺字 ●铭文的位置解决极差，或者由于时间长的铭文带来的高销售价格的利益，铭文超过了本来的长度。 (本文摘自《读中国青铜器》、[法]戴克成著、杨成耀、杰希嘉译、译林出版社，年8月起。 得到许可，转载澎湃的信息 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )