财讯：对于一代美国人，他就是电影

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原创罗杰·伊伯特理想国imaginist普利策奖影评人罗杰·伊伯特( roger ebert )于年去世时，著名导演马丁·斯科塞斯发表了如下评论。 “罗杰·伊伯特的死是电影文化和电影评论无法估量的损失，对我自己来说也是如此。 他对我的评论都很宝贵。 “伊伯特的分量，来自美国前总统奥巴马的评价，“对我们这一代的美国人，特别是芝加哥人来说，罗杰是电影。 “年，罗杰·伊伯特《伟大的电影1》出版，作品多次增印，豆瓣成千上万人想读。 时隔8年，“伟大的电影2”最近登场了。 伊伯特有前著的妙语连珠和敏锐的视角，搬运私人物品的毒舌，吐槽的精确幽默。 《伟大的电影2》中收录的100篇影评人是被作者形容为“不看就死”的100部电影，其中一部是伴随着伟大名字的罗伯特·布里森、希区柯克、伍迪艾伦、戈达尔、斯皮尔伯格。 另一方面，人们一般不把它与“伟大”联系起来或拒绝。 正如伊伯特强调的那样，“我们出于不同的理由去看不同的电影，电影的伟大表现在各种各样的形式上。 因此，《伟大的电影2》中既有“大白鲨”“优胜奇兵”等被称为“太流行了”的作品，也有“落难见真情”“男人之争”等“标榜娱乐”和“阿谢厦门的倒塌”。 伟大的电影不是排名而是名单，记录着保持艺术价值的电影。 “生也有职业，影也没有职业”，“伟大的电影2”以艺术之名，引起我们对另一个经验的共鸣。 这是资深影人桌子上的书，是重度发烧友的必收书，认知电影的入门书。 以下是我们摘录的书的七个伟大的电影评论，先分享给各位电影爱好者。 本文由理想国和桃淘电影共同发表 1一个国家的诞生the birth of a nation，1915格里菲斯和《一个国家的诞生》比孕育这部电影的美国不文明。 我们必须意识到的是，这部电影反映了1915年美国白人种族主义者的想法，但他完全没有意识到自己是种族主义者。 黑人早就认识到了，同时注意到很长一段时间内他们每天都在痛苦地作证，而“一个国家的诞生”则是以明确的视角来表现它的，这部电影的重要性也包括这样明确的表现。 这部电影是那个时代悲伤价值观的镜子 要理解“一国的诞生”，首先必须理解我们给这部电影的和这部电影给我们的不同。 所有认真的粉丝迟早都要达到需要看到电影本身真正想表达的东西的领域，而不是停留在对那部电影的主观感情水平上。 我们不能因为《一个国家的诞生》支持邪恶，就把它看作烂片。 雷尼尔·芬斯特的《意志的胜利》( the triumph of the will，1935 )是一部为邪恶辩护的电影，但似乎依然无损于伟大。 为了理解它是如何做到的，我们必须学习很多这部电影，支持作恶的部分。 这部电影中最容易引起厌恶的场景显示了三k党骑马拯救白人家庭。 这个白人家庭被好色的黑人和白人慈善家关在小屋里 这些场景被认为助长了三k党的复兴，电影拍摄时本来就消失了。 今天看到他们我们吓了一跳。 但是1915年的观众目睹了追赶场景跨剪辑的发明。 从来没有人见过这样的场景:平行动作不断积累酿造，最后把悬念带到了高潮。 你认为那时他们在考虑扮演黑人演员吗？ 他们早就太兴奋了把自己的理智抛到九霄云外 我们在“某个国家的诞生”中看到的种族歧视，在最近几十年已经不能被美国的流行文化所接受了。 现代电影无形、修正种族歧视，将其分类为反派的特质，或乐观主义道德剧的需要。 “一国的诞生”是对其表现的态度无悔，对19世纪长大的、忽视作为人类一员的非裔美国人的价值和权利的南方人的态度。 其中一部分扎根于托马斯·迪克森的种族歧视小说《萨克拉门兹曼》，实际上格里菲斯也想通过电影化来表现歧视。 今天的我们已经体验不到他们第一次看电影时的心情了。 格里菲斯结合了电影语言的早期探索，更完整了。 他的电影艺术，其实影响了今后拍摄的所有电影的视觉战略。 这些很常见，我们甚至不能观察它的存在。 另一方面，让我们吃惊的种族歧视态度，1915年的白人也同样看不到。 2金刚king kong，我认为每次1933心情好起来，《公民凯恩》都是有声电影之父，但情绪低落时，《金刚》就是这样。 这不是说我不喜欢“金刚”。 在这个视觉技术被神化的时代，这部电影创造了非常纯真朴素的技艺——可怕的恐惧感。 很明显，这是一部廉价的怪物电影，并不是像《公民凯恩》那样的心理烦恼，而是为特效、科幻、灾难，以及持续让我们吃惊的现代电影指出了方向。 《金刚》是《侏罗纪公园》、《异形》系列电影，以及无数以精湛的特效震惊主人公的电影祖先。 像《沉默的羔羊》( the silence of the lambs，1991 )这样的在男人性格中探寻罪恶的电影，反而具有人文色彩。 我看过很多次《金刚》，记忆最深的是1950年代上映时看到的，那时我被它吓坏了。 这些年来，我把观察力放在这部电影无与伦比的特效上。 这些是由威利斯·奥布莱恩( Williso’Brien )制作的，部分源于其“失去的世界”( the lost world，1925 )的特效，成熟度和美感使以前的作品黯淡下来。 这部电影尽了各种绝命来创造幻想，包括真人拍摄、背面投影、定格动画、迷你图、模型、画景和其他精彩的把戏。 然后不惜采用特技，在30分钟的缓慢对话和火表演后，金刚出现在屏幕上，各种特技请你们唱歌。 我上台，几乎没有缺席过任何场景。 但是“金刚”的成功不仅仅是技术方面。 奇怪的是，还有一个动人的故事。 故事不是变成只会破坏这只野兽的怪物，而是变成想用自己的方式行动的生物。 金刚不在乎《异形》系列电影中专注于什么样的攻击外星蜘蛛，而是在意他捕获的人类女性，保护她，只在被冒犯时攻击人类。 如果一个人留在他的太平洋小岛上，他一定很高兴。 贪婪的好莱坞经理引起了金刚的愤怒，你认为考虑把这只野兽放在纽约舞台上给现场观众看的人值得犯罪吗？ 真的，比这个大得多。 当时这部电影有多可怕？ 《综艺》杂志是1933年的影评，承认“观众很清楚眼前巨大动物机器的动作和其他机械缺陷，在对伪造的环境做了奇怪的事情之后，他们有可能开始感受到电影的力量。” 但是，这个娱乐圈的圣经也说:“(雷)在整个电影中都在叫。 对任何女演员和观众都不为过”。 “是的，但是没有人会忘记她的表演。 (在1972年的好莱坞派对上，我看到休·海夫纳[《花花公子》的创始人]向菲莱自我介绍，他说:“我喜欢你的电影。 “哪个？ ’她问 3异形alien，1979年西格尼·韦弗饰演的莉莉一角，显然应该发挥科幻小说黄金时代网民的观察力。 她对寻找外星人的冒险没什么兴趣，对要求上司把异形作为潜在武器带回地球的命令更冷漠。 看到这一点，她对“第二十四号特别指令”(“带回外星生命体，取消所有其他优先顺序”)的回答很坦率。 “我们要怎么杀它？ ”。 无法缓解对异形的仇恨，构成了《异形三部曲》共同故事的主线。 系列电影的质量逐渐下降，但依然能使人们着迷。 现在人们来拍这个故事的话，应该用异形跳跃在船员的哪个部分涂上浓墨重彩。 今天科幻电影和其他类型的电影中出现的变态杀人电影( slasher movies )只有高潮，没有铺垫。 想想那个可怜的“德克萨斯电锯杀人狂”( texas chainsaw massacre，1992 ) 2003年的重拍版。 没有任何说明，没有电锯家族的介绍，没有合格的结局，就像在欺骗观众一样。 这不是我们喜欢的变态杀人电影 我们喜欢的是期待着等待变态行为。 m .奈特·沙马兰( m. night shyamalan )的“天兆”( signs，2002 )对这条路很了解，不需要异形。 霍克斯的“怪人”中最好的场景与南极科学试验所的空空摇晃的走廊有关。 因为有可能潜伏着怪人。 “异形”设计巧妙，这种异形在整个电影中都保持了新鲜。 因为这种生物的本能和姿态在进化，我们不知道那是什么样的，也不知道要做什么。 我们最初假设鸡蛋孵化人类的生物。 因为那是长期失去的外星人宇宙飞船石化飞行员的身影。 但是，当然，我甚至不知道这个飞行员是否和他船上的这些皮状鸡蛋属于同一种族。 他可能也考虑过用在武器上 第一次清楚地看到异形是在从可怜的凯恩(约翰哈特)的胸部跳出来的时候。 从形状上看明显像男性生殖器，影评人蒂姆·指数说:“张着，湿了，有阴道一样的嘴。 “在那之后的几年里，西格尼·韦弗的从艺生涯与这种奇怪的生物联系在一起。 确实，她是第一批船员中唯一的幸存者，而且……是那只猫。 制片人一定想拍续集。 这是因为在第一部分杀了其他所有人，只剩下一个女人。 他们等于用一个女人的角色来领导整个系列。 《综艺》杂志几年后也观察到韦弗是唯一能“打开”动作片的女演员。 这是对她的多才多艺的极大赞扬，起着硬朗、能干、无情的利普勒的作用，之后还可以起很多其他类型的作用。 她控制这个角色这么好的理由之一是因为她给了我一种聪明的感觉。 1979年的这部《异形》，比之后的续集更像烧脑电影，角色们(观众们)对这种最奇怪的生命体真的很好奇。 4龙猫my neighbor totoro，1988这不是我们现在世界上的儿童电影，而是献给了我们应该活下去的东西。 没有反派的电影，没有吵架场面，没有邪恶的大人，没有两个孩子之间的骚动，没有恐怖的怪物，没有黎明前的黑暗。 是这么亲密的世界。 在那个世界上，一遇到陌生的巨大森林动物，就会蜷缩着身体躺在肚子上打瞌睡。 这部电影讲述了草壁五月( satsuki kusakabe )和草壁梅伊( mei kusakabe )的姐妹。 在故事的开头，父亲开车把她们带到了广阔森林旁边的新家。 她们妈妈病了，住进了当地的医院。 看，这部电影是关于两个女孩，而不是两个男孩或一个男孩和一个女孩，就像美国每个动画片设定的那样。 电影中的父亲强壮而慈爱，也适合喜欢好莱坞电影的坏父亲和缺席的父亲。 电影里的妈妈病了，美国动画片里有患者吗？ 回想一下父亲静静地听着她们说话的神秘生物的样子。 妖怪和龙猫到底存在吗？ 在女孩们心中当然存在，也存在其他魔法生灵。 例如，用8对指甲在森林里飞行的猫巴士，是那个大眼睛明亮的前灯。 评论家罗伯特·普拉蒙德先生写道:“虽然不能太评价大人们相信什么样的生物。” 宫崎骏在以前的儿童文学中反复说:“因为大人认为我在撒谎，所以我只能一个人拯救世界。” 从日本以前传来的对灵性生物的接受态度大致可以很好地揭示我们两种文化的差异。 “我担心自己罗列了《龙猫》的很多优点，只是为了证明那是部好电影。 但是，之所以受到全世界观众的欢迎，不是因为温暖内心。 这也富含人类喜剧的特质。 因为电影里描绘了两个非常有说服力的生动少女(不是指外表，而是指她们的性格)。 龙猫出现的场景让人害怕，但猫巴士出现的场景很有魅力。 电影有一些悲伤，有一些可怕，有一些惊喜，还有一些深刻的省份，就像生活本身一样。 它的叙述不是依靠桥，而是叙述紧迫的情况，同时告诉我们生命的美丽和想象力的源泉可以提供我们想要的一切奇遇。 5难以看到真相的planes，trains and automobiles，1987年透露了一点电影的伟大。 另一部电影是慢慢让我们感受到它们的伟大。 《落难见真情》在1987年上映时，我很期待它。 然后，向它献出了非常充满语言的影评人。 那之后，我的工作还在继续，但这部电影还留在我的记忆中。 像其他大热的娱乐电影(《IT’Sawonderfullife，1946]》、《e.t .外星人》、《卡萨布兰卡》)，这部电影不仅包括普遍的主题，还包括这个。 这是我家族唯一的感恩节常见电影，它已经成为惯例。 这部电影充分发掘了演员的天性 演员阵容完美，叙事结构合理，其他方面当然也进水了。 史蒂夫·马丁和约翰·糖果不扮演角色。 他们是角色的化身。 所以，在公路电影和兄弟电影这两种孪生类型的电影上扎根的喜剧，才能表现出这么多真正的心情。 这两个人在感恩节前两天在曼哈顿。 他们想早点回家过节。 但是天意伤人，这两个人会忍受各种现代旅行对受害者的各种屈辱。 更让人痛苦的是他们在一起的路上产生的各种困境。 戴尔一直希望你高兴，但尼尔不想被打扰。 这部电影的其他部分最多被评价为不适合十三岁以下的孩子的普通级( pg-13 )，但非常感兴趣的桥段被设定为限制级( r rating )电影。 这就是尼尔f字开头的国骂交响曲 这个“演奏”，绝望的男人被租车公司的巴士放在离目的地3英里的地方，放在周围没有能开车的车的后面。 他不得不回到雪泥路上，穿过飞机跑道，跳进堤坝，终于见到了幸福的租车企业代理商(艾迪·迈克尔)。 她说她需要棉花糖来用电话做好吃的菜。 当她甜蜜地听说尼尔有什么烦恼时，他说了很长的话。 其中，每个名词前面都有以f开头的语言的形容词形式，也包括该语言本身。 另外，也有作为标点符号的附加功能。 他说完话，这个办事员作了两句回复。 这个回复成为了电影对话中最伟大的瞬间之一。 一点一点传下来的，为我们看的电影，既没有崇高的主题素材，也没有很多杂乱的叙事方法。 他们传下来是因为有时像箭一样，直刺我们的心。 尼尔在汽车旅馆客房发表长篇大论时，戴尔露出悲伤的表情说:“哦，我明白了。 “这一刻不仅定义了戴尔的人生，也成为了他人生的拐点。 因为他也有孤独的灵魂，它太井井有条了，所以不知道。 多么悲伤动人的感情悄悄地进入了这部喜剧中，奇怪的是，我们笑得越多，他们就越强。 6东京故事tokyo story，1953没有比这更简单的了。 一对老年夫妇来镇上看望他们的孩子和孙子 孩子们很忙，老人们对他们例行公事般的邀请感到失望。 无言以对，没有人承认这次会面之旅恶化了。 老人们回到了故乡 几天后，奶奶去世了。 现在轮到孩子们走自己的探望之路了。 以这些极小的因素为基础，小津安二郎拍摄了电影史上最大的作品之一。 《东京故事》没有制造感伤的感动和整揉作的感情，而是从极有可能渲染低俗电影的瞬间转移眼球。 不是不想把感伤的感情强加给我们，而是和我们一起分享对事物的认识。 这样成功了，我在最后半小时几乎流下了眼泪。 那使电影变得崇高 那证明了一部电影可以帮助不完全的我们变得更好。 演员们这么平凡，我们很快就会认识他们，有时会成为我们的镜像。 我们在谈论我们的家人，我们的本能，我们的缺陷，以及对我们的爱和意义的笨拙探索。 不是说生活让我们忙得无暇顾及家人，而是在忙碌的生活中保护自己，逃避与爱、工作、死亡有关的重大问题。 我们逃避了陈词滥调、琐碎的对话和世俗的措辞。 如果一个家族的成员们有机会在一起，分享我们的希望和失望，我们也只是谈论天气，看电视。 有人看电影是为了看那个风格吗？ 有。 像小津一样，把人物放在突出的位置是高雅精致的风格。 他关注日常生活的细节 他的风格是最人道主义的风格之一，去除机器的效果和剪辑，不是讲流水线般的故事，而是选择人的心情，打动我们的心。 老父母来东京，很快就出现了惊人的场景。 富美子对长子稔说“这是你爷爷奶奶”，对母亲说“稔现在在上中学。 “这是他第一次见到他们，他很快就回到了自己的房间。 小津一生的主题是工作和现代化对日本家庭的破坏。 在这短短的两句台词中，他向我们展示了祖先和孙子两代的关系有多疏远。 由于不能抽出越来越多的时间陪伴父母，其他人想出了带他们去热海温泉度假的应对方法。 周吉和富子来东京不是为了做水疗，但他们同意了。 在温泉浴场，我看到年轻人跳舞，打卡，然后看到两只鞋排得很整齐。 这是小津电影最完美的场景之一。 第二天，他们并排坐在防波堤上时，他说“回家吧”。 “7叔叔mon oncle，1958这不是让jim carrey羡慕的视觉环境。 那是无声的困惑引起笑声。 它使我们成为塔蒂的同盟者，在那个令人沮丧的世界里得到了意外的发现。 这在《我的叔叔》中特别典型，巧妙地置于20世纪50年代炫耀的物质主义社会背景下。 在塔蒂早期的佳作《于洛先生的假期》中，我看到了在海边度假的在洛，带着最好的意图混乱了一切。 现在他来城市了。 这里其实是两个不同城市的并置。 在一个老派的法国城市，到处都能看到居酒屋、街道清洁工和垃圾车。 还有摇晃的房子，快乐的流浪狗和生鲜市场。 另一个是现代城市，有自动化的房子、无菌工厂和可怕的时尚热潮。 在罗依然我很棒 这部塔蒂电影的经典形象也出现在《玩耍时间》( playtime，1967 )和《交通事故》( traffic，1971 )中。 和卓别林的流浪汉一样没变。 一般是茶色的软帽子，浅褐色的雨衣。 当长管子挥之不去，遇到着急和混乱的情况时，他用管子拍打鞋跟后面。 他几乎一句话也没说。 确实，《叔叔》可以说是一半的默示录。 偶然的对话听起来像是在图书馆的意外干扰。 音乐重复，简单，快乐。 就像马戏团里等待小丑登场时的音乐。 《我叔叔》意外地为我们展示了小镇人物的风情画。 比如，永远和人聊天的街道清洁工，每次拿扫帚都会半途而废。 另一个卖蔬菜的小销售员，他的卡车轮胎爆胎了，倾斜的车身称他重量的天平也失去了星星。 在温柔细腻的次要剧情中，看门人的女儿贝蒂( betty，贝蒂施奈德)是必不可少的。 她把糖果递给罗，有时和他相处得很好。 但在五味杂陈结束时，她看起来完全像个大人，试图用罗对她做浪漫的动作——不好，她母亲出现了。 我爱罗先生 他希望世界上没有伤害，所以他没有制造伤害，眼睛也看不到伤害(如果可能的话)。 他不原谅被冒犯的人。 那是因为没想到他生气了。 粗鲁的表情时，他礼貌地点头试图做有趣的事，敬而远之。 遇到突然的事情时，他可以尽量去帮忙，比如用双脚堵住草坪的裂缝，让鱼嘴的喷泉继续喷水。 我觉得他喜欢的事件，感谢你每天早上出门闲逛，在路上遇到的什么有趣的事情。 跟房东女儿告别时说有点难过，他也没有通知我们。 “我弟弟需要的是目标 “阿佩尔夫人主张那正是罗最不需要的。 他只是一个人，闲逛，欣赏，什么目的地都不去，可能哪儿也去不了。 让-吕克·戈达尔曾经说过:“电影不是站台，而是列车。 “我以前不擅长读这句话。 只是于洛明确了那个意思。 旅途充满欢乐，悲伤埋伏在终点。 原标题:阅览“对一代美国人来说，他是电影”原文 。