财讯：对话马良：告别“爸爸的时光机”，相机仍是“神笔”

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年5月1日，马良和黄天怡导演的木偶装置舞台剧《爸爸的时光机》在北京的最终公演结束。 随着这前后需要4年的舞台落幕，马良可以再次回到拍摄这一表现方法。 除此之外，马良年的随笔集《自白书》增补版也与网友见面，记录了他童年的回忆、他的创作经验，以及他的感悟。 马良(本论文艺术家的照片都由本人提供)利用这个机会，澎湃情报采访了摄影师马良，和他谈论童年的事情，他出生在戏剧家庭，但12岁时学会了画画，走上了美术道路。 关于少年时代的艺术气氛，我谈80年代中期的中国海关如何手动给予外国进口图画书裸体的“打印”。 谈当时的美术教育，谈当时的美术教师对古典主义和苏联美学的崇敬和对现代派的忽视。 谈论以照相机为笔的照片创作，谈论梦想的影子、面具、边框、旧东西如何在他的作品中起作用。 马良年的随笔集《自白书》增补版发售的神笔马良、蒙克、超现实主义马良被称为马良，是本名，不是后来的笔名。 小学生的时候，“神笔马良”的故事很流行，班上的同学对马良说“你的神笔呢？ 你能帮我做美术作业吗？ 你怎么不去美术学校？ ”。 马良觉得父母给自己取的这个名字很愚蠢，成了他人生的线索。 他好像说他可以成为画家。 “那时我觉得我的人生早就注定了。 “马良的父母是戏剧实业家 妈妈是演员，爸爸是京剧导演。 “我觉得很帅，小时候不喜欢在戏剧家庭。 因为他们的说话声音很大，表情夸张了。 我父亲很暴躁，从小鼻子就青脸肿。 我以为为什么父母不是普通人，所以我对从小成为戏剧家的孩子怀恨在心。 “12岁正式学习美术之前，父亲让马良练习了两年的武生基本功。 早上6点起床扎玛斯梯队，一次考试没及格。 马良感到屈辱，对父亲说他打算学美术而不想当演员。 马良记得父亲当时的表情不太开心。 “白色上面的白色(本作品的照片都来自马良官网)如果为了才能和绘画训练而缩小，马良的脑海里可能会有很多画面。 幼儿园所在的古老西方别墅二楼通道右侧的长一排顶部是半圆状的六扇窗户。 曾经南京西路第一小学的两层楼有一个复杂的雕刻木扶手大型楼梯，“被踩白的楼梯上有固定铜制地毯的小钉子”。 这些画面静静地在他脑子里，随时可以被调用、调动和激活。 马良说自己的视觉记忆很好，小时候看到的场景他能找回其中的80%。 马良上中学的时候赶上了80年代中期，盛行85新潮运动。 许多外国图书进入了中国市场 马良的姐姐从那时开始读西方哲学，对尼采、萨特、本雅明、叔本华、苏珊·桑塔格、弗洛伊德进行了精神分解。 当时马良还很小，读不了这些书。 他最喜欢的事件是去学校的图书馆翻外国图画书。 马良先生认为因为美院的学生画人体，海关不允许进口裸体人体书。 但是海关也没有空。 画集里有裸体女性的照片。 入关时海关工作人员用细小的砂纸仔细擦拭重要部分。 “就像现在日本av的薄码一样，越来越淫荡了。 “再漏网的鱼也被年长的同学用小刀刃砍了。 “现在想想。 这种行为是魔法” “上海孤儿”除了被标记的人体外，给马良留下印象的还有蒙克。 第一次在美院附属的图书馆看到蒙克的作品时，马良爱上了什么样的画面？ “感觉灵魂被紧紧握住了，很难走。 “马良感兴趣的不仅仅是蒙克，还有超现实主义。 马良画画的时候，美术老师都是学苏联的一套，其共产主义美学的方法有颓废、上级、正面、坚定、坚强、投掷声。 古典主义和苏派也很接近，所以他们也不喜欢。 对当时的马良和他的同学们来说，古典主义和苏联美学的背后是印象派。 “我喜欢印象派的东西。 因为印象派在画静物的时候很快就能学会。 当时马良也看过毕加索、杜尚的作品。 “完全不擅长看，老师也无法说明，美术史没有教这个。 “我也有点见过超现实主义。 比如玛格丽特，比如达利。 马良非常喜欢达利，我觉得他很帅。 “在高中老师看来，这些是非主流，不太能接触。 但是老师也不否定他们，所以你只是个学生，你会说你没有资格这么做。 这是大人干的。 “马良最近收拾了房子发现了两幅画 一张是18岁时画的，油画棒加水粉，笔法像玛格丽特，像巴蒂斯。 在雨夜的寂寞街道上，两个人打着伞走过，整个画面都酝酿着城市的孤独感。 老师当时给了这部作品75分，马良很沮丧。 因为那幅画里他有青年对创作的所有感情。 “哪朵花”的另一张是单线，水面上画着巨大的生物，头扎在水里。 “那不是作业，是我自己做的，大约20岁左右的作品。 后来发现很多大学生的毕业展是特别的牛。 如果不成为广告导演回到创作中来，我认为我人生的最高峰就是那几部作品，那几部作品是不用担心的，是以荷尔蒙、想象力、自己青春的骄傲来描绘的。 “梦想、面具、旧照片1995年大学毕业后，马良开始了近十年的广告电影美术指导和导演工作。 药品、卫生巾、洗发水、减肥药、漂浮柔、苏菲、曲美、宝洁、肯德基、舒肤佳、日本妈妈柠檬洗手液、江中草珊瑚含片、那个时代的大部分品牌马良拍摄的。 很久以前，整个上海的很多广告都是马良和他的团队做的，他有时做导演，有时做美术。 这九年间，马良试图构建无数画面。 请稍后回忆。 这是商业行为，但9年的反复构图练习对之后的艺术创作大有帮助。 “影子是我的敌人，心是敌人”2003年，马良决定成为艺术家。 为了实现自己小时候画家的梦想，他告别了广告业。 对当时过了30岁的马良来说，在广告业摸了将近10年后，他正在学习影像表现的精彩把戏。 另一方面，画画是他小时候积累的基本功。 因为这两条路径都是他可以选择的 但是毕竟马良选择了拍摄。 他认为拍摄适合当时状态下的表现。 马良最初开始拍摄人物像，后来发现不能满足，想加入创作上的要素，慢慢开始用照相机画画。 “我一开始不是拍照的，而是学画画的。 我没有把照片作为照片本身使用。 我把它当作美术工具来操作。 “根据他学习绘画的经验，马良的照片作品可能不是严格再现世界，而是有点梦幻，或者是天真，或者是荒诞的装置和场景。 “我的照相馆”马良2007年左右失眠特别严重，经常从凌晨3点到4点睡不着。 于是他睡前把小笔记本和钢笔放在床上，脑子里有画面就记住了，很久以后他又记住了一本。 之后创作的时候，他只要想好主题，去笔记本看看，很快就会有灵感。 “我有很多美丽的画面。 比如，身体一个人站在水面上。 比如，小人有一张大脸。 但是，这些画面分散了。 因为如果有主题，这些画面会很有用。 回顾当时的创作，马良感到“刺激而现实”。 “移动照相馆”面具也是马良创作中的重要因素之一。 从2005年到2008年，马良用面具进行了很多创作。 他把面具看作一种屏障，以人的具体身份为屏障。 那个阶段的马良不是拍特定的人，而是想把人当成更大的象征来拍。 他用了两种口罩 一个是翻了马良的脸型，那是他29岁的脸。 当时做广告美术家的马良认识了特效彩妆商，得到了自己的脸模型。 之后，这张脸出现在别人的脸上，也出现在马良做的梦幻场景中。 另一个口罩是雪白的，马良在网上买的孩子画脸谱的口罩。 马良认为被摄体有这个面具，他们的身份很快就被抹去了。 马良和他的移动照相馆除了梦想和面具之外，马良的很多作品都与舞台有关。 他用接近戏剧的方法精心制作景色 他从淘宝上买玻璃珠，买假眼珠，从全国乃至世界各地收集的旧照片、人偶、面具、人偶、标本也融入了“舞台”。 而且，他有时也像恶作剧一样，破坏这样的舞台感。 《西游记》2008年的作品《西游记》就是如此。 《西游记》的景观是马良花了三个月建成的，之后他用三张照片记录了这个装置。 乍一看，《西游记》真的是梦幻般的感觉，但仔细看的话，可以看到很多混杂的要素，比如前景中戴着西方骑士头盔的丹顶鹤，比如假佛像，比如在角落里的欧洲捡到的面具。 “我理解的中国文化一团糟，在灯光的照耀下建立了虚拟的现场。 “这部作品的灵感来自于2008年奥运会开幕式。 马良认为那是给西方人看的中国。 因为这在他的作品中，他也用很多东西表现了魔法的、怪力乱神的中国。 而且，仔细一看，可以看出马良自己扮演孙悟空。 从画面左侧景观后方的空文件来看，他的出现让观众马上意识到景观的存在，意识到舞台和镜框的存在。 “大部分情况下，我希望我的作品是舞台的感觉，是设定的戏剧。 这是因为在这三维幻想中，我的出现是破坏。 “装置空山”的旧东西是马良作品中不可或缺的要素。 马良的父亲喜欢收集东西 “他们这一代人家境贫寒，没有什么真正的收藏。 我父亲在海边捡贝壳带回家，在路边看到别人扔的垃圾觉得有趣也带回去。 “马良有了自己的职场和房子后，也许每次看到旧的东西都会想，然后把它们放入将来的创作中。 这成为马良收藏的第一动力之一。 马良说自己的收藏不是值得的。 许多是他从国内外二手市场拿出来的。 照片占了大部分 马良最初指导电影美术时，必须做旧的上海服装设计。 为了追求复原的正确性，他去二手市场买了上海的旧照片。 “买了照片后，把照片里的人们画在画里。 包括他们的服装。 那个时候，为了工作收集了大约一百张照片。 那是1998年左右。 ”之后，马良也致力于收藏与上海相关的旧照片。 马良还有肖像画的收藏。 在他的装置作品《银河》中，他用了1000多张肖像画尺寸照片。 这是他去甘肃时在兰州二手市场捡到的。 当时是按包买的，不能打开看。 “银河”不仅仅是照片，马良从解放后到现在收集了很多各种各样的纸、报纸、笔记本、明信片、检讨书、坦率的书等。 “我是在西北买的。 我首先找到了文物的二手市场。 他们有监狱的文件，发现有文革时的检查书，问他们从哪里来的。 起初他们没有告诉我，但后来我从2006年到2008年去了三年，和他们成为了朋友。 我每天冬天去一次，买一批。 最后他们带我去了废品专业的老人那里 从70年代开始，他觉得有点意思的东西是老人藏起来的。 现在他老了，他也不按纸复印件卖钱，只是捆着卖。 我买了很多东西，但我不知道里面是什么。 请买回来再看 “后来马良利用这些丰富的纸质书举办了展览会。 他在画廊的墙上贴满了密密麻麻的纸，观众一进来就可以开始浏览，可以看到密密麻麻的生活痕迹。 有手写的也有印刷的 后来，马良在北京面包家的老人家，发现了很多纸质书。 但是他现在没有时间真正整理和利用这些藏品。 “将来我想写书。 我想关于身体曾经生活在这个世界上的所有纸张，编一个故事。 关于他/她的爱，关于他/她的成长，他/她如何面对中年人，如何面对生活压力？ 《时间标本》马良还记得自己对古装着迷是在2008年。 他200平方米的职工办公室里塞满了东西，走不动路 他觉得自己慢慢成了东西的奴隶 最痛苦的是搬家的时候 随着上海市景观的变化，马良在市中心的职工办公室总是被撤走，两三年内必须换个地方。 拿着这些东西搬家来头疼 这两年马良慢慢学会了“断舍离”，抛弃了很多东西。 在马良家，他专门把三楼的一个房间做成榻榻米，整个地下都开着，里面都是纸质书收藏。 马良也把不同的东西大致分类，分别放在那个位置。 戏剧、木偶、爸爸的时光机在最近4年里，马良停止了摄影事业，埋头于木偶剧《爸爸的时光机》。 马良说这是他人生中最长的作品。 这四年他不仅做了人偶，还做了人偶的表演方法。 木偶剧《爸爸的时光机》马良把这部木偶剧作为儿时父亲的约定。 马良的父亲是中国的第一代戏曲导演，父亲22岁成为导演，一生导演了80多部戏曲，80岁离开了舞台。 “祖父有老年性记忆障碍。 父亲祖父出生得很晚。 父亲又晚出生了。 所以，和祖父很远。 瞧不起祖父是愚蠢的 我祖父是个很好的知识分子，他年轻的时候写了中国第一部卫生和医疗制度史，但我认识他的时候，他已经是个不能自立的人了。 那时我查了书，说有遗传，很害怕。 后来，我发现父亲也有点混乱。 我很着急，想在他混乱之前做作品给他，做儿子最好的礼物。 “镜花水月-1”马良和父亲从事艺术工作，但在工作方面真的没有和父亲交往过。 马良意识到要演戏，当父亲导演的时候，父亲已经老了，当不了导演。 所以马良是导演也是美术 马良坦白这个过程很难。 木偶剧《爸爸的时光机》是父亲忘记了自己，意识到记忆有障碍的儿子制作了时光机，带着父亲看过去的岁月。 后来，儿子真的造了一台时光机，帮助父亲寻找记忆。 但是在这个过程中，母子两人都意识到了世界上存在着死亡这种可怕的东西。 死亡最终降临，儿子不能接受，但父亲告诉儿子的人生就是这样，生命消失，世代相传那样美丽的东西。 因为这种死亡并不可怕。 马良让父亲看这部木偶剧。 父亲很喜欢，很满意。 但是父亲的记忆有点问题。 “他现在忘了这出戏。 我觉得很好。 我完成了这部作品。 他也忘了。 “来自澎湃情报。 请下载越来越多的原始信息为“澎湃信息”app。