财讯：江晓原︱因为《黄面志》，“伦敦的夜晚变黄了”

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有名的英国文艺杂志《黄面志》( the yellow book，an illustrated quarterly，1894-1897，别名《黄书》《黄杂志》)将发行全十三卷的影印版。 《黄面志》(中国影印版)《黄面志》是中国郁达夫最早向国人介绍《黄面志》的中国文人之一，《黄面志》这个名字也是他最早使用的。 见于1923年9月23日《创造周报》第20号、9月30日《创造周报》第21号连载的郁达夫《the yellow book其他》。 他认为十九世纪中叶以来，英国文坛是道德主义和形式主义的天下，《黄面志》作家集团是打破这一天下局面的反叛分子，他们继承了法国思想，在十九世纪末期的英国文坛上“一个人，改变了异彩” 继郁达夫之后，田汉、张温天等也将《黄面志》的早期插画家比亚兹雷( aubrey beardsley，1872-1898 )定位于中国网民。 郁达夫两年后的1925年，梁实秋在美国旧书店买了《黄面志》，在1925年3月27日的《清华周刊文艺增刊》第九期发表了《问题比尔·德莱斯(比亚兹莱)的画》一文，进行了大讨论。 壁氏的画画可以麻痹人的一段时间神经，想想是非就能使澄潭止水，引起波纹，燃起心情，使灰复活。 通常人叫堕落，也有堕落和艺术固原枝。 因此梁实秋吸引了诗兴，创作了题为“舞女的报酬”的新体诗。 吟咏了比阿兹雷制作插图的奥斯卡·王尔德的诗剧《沙乐美》( salome )的故事。 另外4年后，鲁迅也将比亚兹莱的绘画定位于中国网民。 1929年4月，在《文苑朝华》第一期第四届“比阿兹勒画选”中，鲁迅选择了12幅比阿兹勒绘画，写了“小引”介绍比阿兹勒，说是“黄书”的艺术，认为是“纯然”。 无论如何，时代都希望他活在这个世界上。 这个90年代是世人所谈论的世纪末 他是这个年代末独特情调底部唯一的表现者 90年代末不安，仔细调查，傲慢的情调召唤了他。 鲁迅的上述定位，后来李欧梵表示:“他的个人艺术爱好似乎与他在政治认可中的公众形象相矛盾。 这位中国文人领袖是以不倦地提倡苏联马克思主义和社会现实主义而闻名的坚定左派，自己似乎也在不知不觉中被颓废的艺术风格所吸引。 》之后，中国大陆陷入中日战争和国内解放战争的烽火之中，《黄面志》这种属于“颓废腐败”艺术的杂志，被认为进入中国人视野的机会变少了。 二十世纪六七十年代，叶灵凤在香港又和《黄面志》谈过比亚兹雷。 他是比亚兹的倾慕者和模仿者，起了“中国比亚兹”的绰号，收集了很多比亚兹的作品，后来被兵燹破坏，来到香港后再次收集。 当时，比阿兹雷在英国再次变热，作品再次出版，在博物馆举行展览会，叶灵凤听到此事，必然旧爱再次升温。 据叶灵凤介绍，当时在郁达夫的藏书上没看过《黄面志》，但在邵晓美的书架上看过。 “据说是接近十八个方形的开本，都是硬面的，从英国买贵重物品作为珍本。 从这些细节推测，《黄面志》在中国基本上是“小众高端”的东西，只有西方风气前端的文人在谈论它。 某个演讲者自己也不一定阅读、玩耍、还没看过《黄面志》，也许只是从西方新闻那里听说过。 《黄面志》和世纪末的《颓废》文艺《黄面志》《黄面志》是文艺季刊，创刊号于1894年4月出版，于1897年4月结束于第13期。 创刊时，亨利·哈兰文学、比亚兹雷美术、杂志的框架和风格是比亚兹雷设计的，但从第5期开始比亚兹雷就被解雇了。 杂志使用精装书籍的形式，每期300页左右，在黄色坚硬的封面上加上黑色图案，名为《黄面志》。 杂志的封面为什么选择黄色，后世有很多解释，但现在比亚兹雷在地下听不到。 当时的风气是，色情小说喜欢用黄色的封面，所以《黄面志》也有可能产生这样的联想。 这可能就是出版社乐于看到的营销效果。 《黄面志》卷三作为综合性文艺刊物，《黄面志》刊登了小说、诗歌、散文、绘画作品。 出版后名声很高，被认为是“世纪末文艺倾向的主流刊物”，这个“世纪末文艺倾向”的重要标签之一是“颓废”，《黄面志》杂志的作家群也经常被称为“颓废派”。 这个标签是否合理没有关系，但《黄面志》的作品其实不能说是色情作品。 虽然在《黄面志》的出版中也有批评说“伦敦之夜变黄了”，但这位评论家可以理解为黄色是“世纪末颓废”的象征色。 到底这种“颓废”是什么景象，可以看到一个例子。 在《黄面志》创刊55页上，刊登了比亚齐的有名作品《感情教育》( l’education sentimentale )，肥大的中年女性有纸，像本宣科一样“感情教育”女儿。 这幅画确实传达了郁达夫对所谓道德主义天下挑战的反抗气息，但比阿兹雷的表现方法表明，今天也相当有节制。 但是，这样的作品不被当时的保守主义者所接受，根据泰晤士报的评论，这幅画是“英国的喧闹和法国的淫秽结合”，另一张报纸说“这幅画‘精致而毫无价值’”。 “感情教育”因为比亚齐受到攻击，哈兰委托资深评论家哈默顿( philip gilbert hamerton )应援，哈默顿在《黄面志》第二期“比亚齐心里有特异倾向，是非道德的典型代表” 王德的《沙乐美》中出现了奇怪而可怕的插图，《感情教育》中也有两点不愉快的地方，显然与比亚兹莱作品内的人性腐败变调有关。 但是，插图的质量并不完全，表现出完美的纪律、自制和深思熟虑。 比亚兹雷是个天才，他可能太年轻了，所以我们可以期待他成熟后改变思想轨道，看到人性的好一面。 那时的文艺评论，和今天相比，竟然找不到学术上的黑话。 哈默顿想建立平之论，但比阿兹雷的艺术造诣是肯定的，他的思想成熟后会变得纯粹，容易被人们接受。 比亚兹雷确实是《黄面志》的灵魂人物，杂志在第五期比亚兹雷被解雇后失去风采，也有人认为“放弃了某运动推动者的地位，成为了出版社的普通杂志”。 这种看法能否成立，其实也取决于仁见智。 比如比亚齐退休后，杂志出现了“风格论杂”的现象，这被视为“风格多样性”，不是很肯定吗？ 《黄面志》只出版了13期，前后仅持续了4年，但发行量相当多，据说前5千册在5天内售罄，很快又增印了2次。 杂志的历史很短，但当时影响很大，被认为是英国世纪末文学运动的象征性刊物。 当然，贴有本世纪末“颓废”标签的文学“体育”在19世纪最后10年左右开花。 那对之后英美文学和中国文学的迅速发展有多大的影响？ 其实需要更细致的研究。 这项研究的必要条件是研究《黄面志》的副本本身。 这是这次出版的《黄面志》中国影印版的文学意义和学术意义之一。 《黄面志》第九卷《黄面志》第九卷《黄面志》画家和作家群体作为综合文艺刊物，《黄面志》以刊登小说、诗歌、散文等复印作品为主，绘画作品只是其中比较小的一部分。 用纸面来说，在每周300页左右的纸面中，绘画作品所占的纸面一般不到十分之一。 但是在笔者的初步印象中，后面的人们似乎关注着其上不到十分之一的绘画。 例如，在20卷的《不列颠百科全书》中找不到“黄面志”和“比阿偏差”的项目，但在10卷的“大英视百科全书”中找到了“比阿偏差”相当长的项目，找到了该项目。 同样，在美术史类著作中找到关于《黄面志》的论述的概率也比在文学史类著作中找到该论述的概率大得多。 说明这种现象的原因，可能不是本论文的任务，而是博士论文的主题——光指出比亚偏差的名声很大显然是不够的。 因为至少还有一种可能性。 因为《黄面志》上刊登的小说、诗、散文在文学史上的地位都毫无价值，其中没有任何作品与比亚齐在艺术史上的地位相协调。 但是，为了确认或否定这种可能性，有必要对《黄面志》的各作品进行深入的文学史和艺术史研究，但这样的研究可能只能马上进行。 这种现象还暗示了插图对文艺刊物来说，我们可能还具有无法充分估计的重要性。 因为是《黄面志》的插图，所以笔者对《黄面志》下了愚蠢的功夫。 把十三期杂志的所有插图作者列入名单，统计人均作品数制作表格，得到了绘画作者一共一百一十人，这个数略超出了笔者最初的想象的消息。 根据名字推测，其中有些作者之间可能有兄弟姐妹或父子侄子等关系。 比亚齐从第五期开始被解雇，但在《黄面志》的一百一十名画家中，依然以十七张的数量排在作品数量的首位(这没有计入为《黄面志》设计的封面、扉页、海报)。 patten wilson以13张排名第二，walter sickert以10张排名第三。 只有八十九名画家为《黄面志》中的任一部作出了贡献，其中六十八人只为一部作品作出了贡献。 比亚齐在《黄面志》中对绘画做出贡献的是，在这本杂志上发表小说、诗歌、散文的原则是两组，交叉小，当然，对文案作品和绘画作品都做出贡献的人也不少。 例如，max beerbohm、nellie syrett等。 郁达夫略论过《黄面志》杂志的影响和《黄面志》的艺术家小组。 这些论述距离《黄面志》的昙花出现只有20余年，在当时的中国也将是相当风气之先。 俞达夫推荐的人有比亚兹雷、亨利·哈兰、约翰·戴维森、欧内斯特·道森和乔治·吉辛。 这些人可能属于当时文坛的浪漫派、写实派、唯美派等，郁达夫关于当时对英国保守精神的攻击的一些，他们有共同的语言，所以认为一起去。 郁达夫还说，这些艺术家中有不少人和《黄面志》杂志一样属于短命早死。 “这些少年的天才不仅在今天的英国文坛中高度评价他们特有的地位，而且在30岁左右，投身seine河，泡在absinth酒里，不幸短命。 考虑到只要在《黄面志》上发表绘画就有一百一十人，郁达夫这个说法显然被夸大了。 《黄面志》和比亚兹雷·比亚兹雷，1893年 比亚齐是《黄面志》的早期灵魂人物，只活到26岁，20多岁就出名了，成为了“新艺术”运动中备受瞩目的新星。 比亚兹雷出生于1872年。 父亲本来是宝石商人的儿子，掉在家里，作为小职员谋生。 母亲是军官的女儿，受过良好的教育，有良好的文学艺术修养，经常怨恨被别人托付，夫妻多离开，感情冷淡。 比亚兹雷还有一个姐姐，姐弟俩关系很好。 比亚齐从小就只和母亲和姐姐生活，所以也有人认为他有恋爱关系。 比阿兹雷16岁在伦敦的测量企业工作，不久进入生命保险企业继续职员生活，7岁被诊断为遗传给父亲的肺结核。 难怪当时是不治之症，艺术风格和“颓废”差不多。 1891年，他遇到了被认可的人，拉斐尔前派画家伯恩·琼斯( edward burne-jones )，伯恩·琼斯高度评价比亚兹雷的艺术天分，鼓励他深造投身艺术，在伯恩·琼斯的提案中提出比亚斯 他的绘画本领基本上靠自学成才了 1892年夏天，比亚兹雷去了巴黎，回到伦敦后，接受了画《亚瑟王之死》( le morte darthur )插图的委托。 共计300张插图和标题花饰，报酬二百五十英镑。 这个委托让比亚兹雷辞去了保险企业的职务，成为了专业的插图画家。 1893年英国平面设计集大成的杂志《the studio》创刊，创刊号上刊登了比阿兹雷为狂野诗剧《沙乐美》制作的9幅插图，比阿兹雷有名的是21岁。 1894年创刊了《黄面志》，比亚兹莱负责美术，这也是比亚兹莱有名的第二个舞台。 他设计了《黄面志》的封面和海报，在《黄面志》的前四期发表了17幅绘画。 本来他的第五期封面是设计的，但由于王德监禁事件的无妄之害被杂志解雇，原定在第五期发表的作品全部被撤去。 比亚兹雷，1895年 保罗·约翰逊在《艺术历史》( art: a new history )中认为是《黄面志》《极端颓废派人士制作的杂志》，比亚兹成功的重要原因是当时“新”。 约翰逊说比亚兹莱的一些绘画“接近色情的边缘”，相信“比亚兹莱好像也画了一点色情片私下销售”，他说“除了少数例外，他的作品相当不可思议，无一例外都是一流的作品。 历史上没有几个艺术家能把黑白颜色表现得这么强烈 “贡布里奇( e. h. gombrich )是《艺术故事the story of art》，与“惠斯勒( james abbott mcneill whisler )” 作家海得拉巴( c. lewis hind )说:“比阿兹雷为每期《黄面志》的封面和封底制作的几乎轻便的插图，我们翻阅了这本季刊。 然后他的插图作品缺席的话，这个季刊就会变成空坑而变穷。 实际上，比亚齐一“缺席”，就永远缺席了《黄面志》。 被《黄面志》解雇后，没有人敢给他画插图，因此比阿兹雷在经济上很困难，饱受贫穷疾病折磨时，一位犹太作家拉夫·罗维奇( a. raffalovich )支持他，给他送巧克力，送饭 1897年2月，比阿兹莱的病情恶化，拉法洛维奇开始给他定期资助，每季度达到100英镑。 这个当时不少。 比亚兹雷让拉法洛维奇流泪，在信中也被称为“恩师”，但从任何意义上来说这个称呼都不合适。 《黄面志》和王德《黄面志》经常与王德的名字相连，实际上王德和《黄面志》的直接关系不足以支撑小节，但《黄面志》和王德有“躺下中枪”的意外关系，王德与“黄面”有关 王德，1882年 王德和《黄面志》的直接关系非常简单。 比亚兹雷为《黄面志》创刊号向王德约稿，王德没有接受，之后也没有在《黄面志》上写过稿。 其实，王德不喜欢《黄面志》。 1894年4月《黄面志》刚发售，王德在给同性恋道格拉斯爵士( lord alfred douglas )写的信中说:“《黄面志》出版了，很无聊。 “在另一个传说中，王德有一次买了一本《黄面志》准备旅行，但没看几页就从窗户扔了出去。 《黄面志》经常与王德的名字相连，其实是“无妄之祸”。 1895年4月5日晚上，王德因同性恋罪被逮捕，被带离酒店时，我问警察可以带书吗，警察同意了，王德拿着黄色封面的书走了。 出乎意料的是，第二天报纸的八卦消息中出现了“王德被捕，把《黄面志》夹在腋下”的大标题。 那时，同性恋试图治罪。 王德又是名人，而且他大胆高调的同性恋风波很早以前就沸腾了。 公众的“义愤”指的是“黄面志”，第二天，“黄面志”出版社的办公室玻璃窗被聚集在外面的民众扔石头打碎了。 这件事又由《黄面志》解雇了比亚兹雷。 在王德的牢房里，我知道其实王德被捕那天带走的黄色封面的书不是《黄面志》。 那本书现在是法国作家路易( pierre louys )的小说《aphrodite，1896》。 那么，王德被捕了，《黄面志》卷入了无辜的人，为什么比亚兹雷被解雇了呢？ 这始于比亚兹雷和狂野的恩怨。 1891年7月左右的一天，在伯恩·琼斯的画室里，比亚兹莱第一次遇见王德。 遗憾的是，后来他们之间的几次交往以不愉快的结果结束了。 首先王德的诗剧《沙乐美》，本来是用法语写的，王德的同性恋道格拉斯提议他翻译成英语，王德同意了。 但是，王德看到对翻译不满意，这时比阿兹雷鼓起勇气请他翻译成英语。 谁在等比亚兹雷翻译，王德又改变了主意，结果用了道格拉斯的翻译。 比亚兹雷·怀特很忙，当然不高兴。 王德和道格拉斯爵士，1893年 但是，这个“沙乐美”和剧中的邪恶故事一样，产生了各种不和。 出版社委托比亚兹雷制作《沙乐美》英语版的插图，比亚兹雷收到了。 那时，王德的名声已经如日中天，比亚兹雷能通过这个委托与王德的名字联系在一起，他还是很高兴。 意外的是插图版《沙乐美》大获成功，比亚兹雷也变得有名了。 而且很多人只关注“沙乐美”的插图，这部王德的名作在很多人中成为了“比亚兹的“沙乐美”。 王德说:“我的复制品已经成为比亚兹的插图。 不巧王德不喜欢比亚兹的《莎乐美》插图的画风，认为“太日本化了，我的剧本是拜占庭风格”。 比亚兹雷为《莎乐美》画的插图 本来在社会上不是“珠联璧合”的“沙乐美”的合作，是两人之间不愉快的结局，但在社会上，比亚齐的名字已经和王德密切相关。 这就是两年后王德被逮捕时，报纸《王德被逮捕，旁边夹着《黄面志》的不真实报道对《黄面志》产生了无辜的影响，维亚偏差被《黄面志》解雇的理由。 到了1897年，《黄面志》也黯然落下帷幕。 那时，比亚兹雷在拉法洛维奇的资助下在法国疗养。 今年5月19日，王德刑期满，他那天晚上去了法国。 我不知道正好住在比亚兹雷住的酒店。 这时的王德已经成为“臭名昭著”的人，很多人都躲着他。 当然，也有像《黄面志》作者小组的诗人道森一样对他很好的人。 比亚兹雷和狂野相遇时，勉强打了招呼。 狂野几天后被邀请一起吃饭。 他接受了邀请，但违背了诺言。 这激怒了狂野，说:“太过分了，……这么年轻，是我出名的人！ ”而且，据推测，比亚兹偏差表现出这样的“薄情寡妇”，与拉斐尔维奇有关。 他是王德的敌人，此时是比亚兹雷的出资人，比亚兹雷为了不影响出资，必须和王德“划清界限。 他在给拉法洛维奇的信中说:“我担心住着讨厌的人，(又住在这家酒店里)会发生一些不愉快的纠纷。 “几天后，比亚兹雷离开了这家酒店。 1897年4月，《黄面志》出版最后期，共发行了13期。 1898年3月16日，比亚兹雷因病去世，享年26岁。 1900年11月30日，王德去世，享年46岁。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )