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艺术的魅力可以来自某一作品本身，也可以来自长时间线或短时间线、艺术作品、艺术运动和艺术家的交错和相互作用。

当他陷入被称为瑞士“国宝级艺术家”的81岁浪漫歌手的影像“冥想”时，他可能不认为20多年前来到中国，与吕胜中、胡介鸣等中国艺术家有关系。 深圳坪山美术馆今天发表的“共时”展，是把时间拉回昨天，艺术家“标识化”的作品，讲述七个倒叙的个人故事，或者艺术停留，艺术家呈现出“少年”的一面。

深圳坪山美术馆位于深圳东北部，与惠州相邻，从深圳市中心开车1小时。

11月30日，坪山美术馆2019年度艺术大展“共时”在温暖的阳光下开幕，讲述了7个倒叙的个人故事。 被称为瑞士“国宝级艺术家”的81岁浪漫信号和女儿芭芭拉·西格纳、徐文驰、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、汪建伟、迈克·鲍登曼( michhi )。

在展览会现场，胡介鸣《一分钟的100年》作品前观众为信息记者图而沸腾。

有意义的偶然

这次展览会的主题“共时”来源于20世纪20年代瑞士心理学家荣格( carl gustav jung 1875-1961 )提出的概念“共时性”(英语: synchronicity，又称为“共时性”)。

芭芭拉·西格纳《我不会落下你的太阳》

展览会的结构也呼应了“共时”的主旨，以并行的关系表现出来。 策展人李振华形容这个展览像是“七个倒叙的个人故事”，在“共时”的主题中，结合着七位艺术家在各自的语言、地缘、知识的时间经验下不断推进的创作逻辑。

比如1980年代末期，浪漫西格纳被出版物和录像介绍到中国艺术学院，被广泛接受。 年初，在卡塞尔文献展文献库、helmhaus艺术馆、瑞士文化基金会、新时期线媒体艺术中心等机构的支持下，浪漫西格纳的作品在中国举行了一系列巡回展览，其中首次在中国美术学院美术馆，邱志杰、李振华共同 在项目进行中，徐文驰、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、汪建伟等艺术家年间通过上海和北京两个讲座联系在一起，看起来是缘分会的背后，艺术家们在各自的时间线索中，不断追求其创作变革的动力，自我

在坪山美术馆的这次展览被李振华视为“这个项目的总结”。 他特别邀请这些共享同一时刻的艺术家，选择每个人在特别转型期或特别历史事情上的创作，在彼此创作交错的共性和特征之间，扩展和深化了现代艺术史过程中新现实和新问题的讨论。

在展览会现场，观众翻阅艺术文献。

复印，时间，事情，感情的诗

关于展览会的主题，李振华说，“共时”不仅仅是一个概念，展览会表现出的感情和诗意的联系远远大于这个项目本身。 这个展览会一方面考虑我们共同面对的时间，另一方面更重要的是，这个展览会的作品承载着他们的真实感受来释放。 “7位艺术家聚集在坪山美术馆，几十年来各走各的，能感受到作品的温度、力量和重量。 它们随着时间而相遇，进一步加强了。

走过吕胜中的村庄和中国山河，被总结成《山水书房》空之间的书和物，从人文精神层面到吕胜中过去的民间美术、实验艺术和教育实践，从以前流传下来的民族力量中发现的现代可能性。

吕胜中“山水书房”澎湃信息记者图

胡介鸣的《一分钟的100年》在现代多媒体的灵活性空之间，刻画了与过去完全不同的现代艺术史动画。

胡介鸣“一分钟百年”局部澎湃信息记者图

汪建伟的作品《住在别处》关注人与建筑自然共生的结果，探险家如何理解主体与变动的粘连？

汪建伟《住在外地》

徐文驰担心算法和个人痕迹，在他的作品《柱子》中怎样不断被剪切的算法瞬间，从看不见的数据的真实身体中得到力量，转换成艺术上的“共鸣”。

在展览会现场，观众看到徐文驰的“柱子”。

芭芭拉·西格纳和麦克·鲍登曼合作的“胶囊珊瑚”中，与演奏夏威夷吉他的日本音乐家、来自海底的红色珊瑚、浪漫西格纳的“影像: 1975-1989和现在”一样，被复制、时间、事情、感情的诗

芭芭拉·西格纳和迈克·鲍登曼“胶囊珊瑚”

时间闪回。

从美术馆一楼上楼梯，所有的时间流程都是六楼展厅里老艺术家罗曼西格纳的“影像: 1975-1989和现在”:什么样的经过时间，什么样的无意义的娱乐，“星星点”，“突然变亮或变暗”，观众的眼睛。

浪漫西格纳《影像: 1975-1989与现在》展览现场澎湃信息记者图

罗曼的工作多记载在具体的视频和文献中，在发现视频艺术后，可以看作激浪派运动( 1960s-)，继达达运动之后的艺术家( 1916-)。 另外，他出生在瑞士的阿彭策尔(现在住在圣加仑st.gallen )，所以多年来不像隐居者那样生活，与自我派生的世界观和创作方法多次格格不入。 1981年，罗曼曾追着左派的浪漫来到中国。 这次中国旅行最终用一张照片定格在时间里。 罗曼随着新经济和艺术的黄金时代再次来到中国时，已经过了古希。

罗曼·西格纳《影像: 1975-1989与现在》局部澎湃信息记者图

视频和电影是罗曼最重要的展示手段和事业媒体，1975-1989被认为是媒体时代的开始和结束，罗曼大量采用了8毫米胶卷，作品的长度、质感受到具体的胶卷和技术的限制。 因为没有单独的录音系统，所以给影像带来无声的力量。

在展览开始的现场，浪漫信号和邱志杰在现场进行了创作:浪漫信号骑自行车进入现场气球空之间，再次通过运动改变视觉和体感的物理状态。 邱志杰从美术馆二楼到五楼的墙上开始创作“地图”系列的“能量”。

这次展览会由深圳市坪山地文化广电观光体育局主办，坪山美术馆承办。

展览会持续到去年3月15日。 (本论文来自澎湃信息，因此越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )