财讯：宫斗剧爆红背后：类型化、现实投射以及进退失据的女性意识

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正的《延禧攻略》再次点燃了观众对宫斗剧的热情。 广播以来势如破竹，网络播放量增高，网络讨论度高。 另一方面，《延禧攻略》不是《正制作》，整个电视剧的质感还可以。 另一方面，由于各种理由，古装剧长期缺席卫视黄金档，各视频网站发售的古装剧数量也比往年少，市场对古装剧有强烈的诉求。 在这样的背景下，《延禧攻略》在暑期档播出，可以说占据了“天时地利”。 正好填满市场的空文件，可以对观众说“我渴了”。 《延禧攻略》的海报随着《延禧攻略》的流行，是对宫斗剧价值观的批判，《延禧攻略》思想的核心看起来“更现代”也不幸运。 为什么宫斗剧总是一边受欢迎一边被骂？ 以宫斗剧为文化样本，其人气背后隐藏着越来越多的消息。 省略这一点，可以为宫斗剧的价值评价提供新的思路。 类型化:勾结总是“斗”的古装剧始终是中国电视剧最重要的类型之一，中国古代的宫廷生活是古装剧最重要的主题素材和表现文案。 宫斗剧是历史剧的分支，很多时候以中国古代封建王朝为背景，以后宫贵妃和女官等女性的角色为故事主体，以人物的感情纠葛和政治权力的倾向为戏剧主线。 “斗”是宫斗剧的第一点:勾斗角、争风醋、相互计算、秘机、危险环生 《金枝欲恶》海报2004年，tvb制作的《金枝欲恶》播出后，引起了很大的关注，掀起了“金枝热潮”。 这部剧被称为宫斗剧的“始祖”，精彩的电视剧、经典的白色、出色的表演、独特的风格成为获得高收视率的重要原因。 2006年亚视的《大清后宫》、2008年的《母仪天下》、的《美人心计》等宫斗剧相继播出，反响也很好。 但总体来看，宫斗剧的迅速发展一直处于不温暖的状态。 年，宫斗剧终于迎来了高潮 《宫锁心玉》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》、《后宫甄嬛传》等相继播出，掀起了收视热潮，宫斗剧一时火热。 从年到年的2、3年内出现的宫斗剧达20多部，几乎都可以成为热门电视剧。 宫斗剧的持续受欢迎引起了官方的批评，年后播放的宫斗剧数量开始减少，但市场热度没有减少，宫斗剧依然是最受中国观众欢迎的电视剧类型之一。 年的《武铄女传说》，年的《霸王传》，年的《锦绣未央》，都是《剧中之王》。 晚年杀青的《巴清传》《如懿传》虽然落后了，但一直是情报的焦点。 宫斗剧之所以受市场欢迎，首先是因为高度成熟的类型化。 类型是媒体生产过程中逐步形成的一组公认的道路和模型，那是观众喜欢的结果，是“漂亮”经验的自然积累，是观众和制作者达成的无形共识。 电影界将一些成功的戏剧进行类型复制，批量生产以满足观众对戏剧的喜好，实现商业价值的最大化。 总之，类型可以符合很多观众的心理诉求和期待视野，保证娱乐和商业、观众和梦工厂的双赢。 宫斗剧的类型化要素有古代宫廷主题素材的背景、华丽夸张的舞台、夸张的故事节、强烈的故事悬念、人物之间的“斗”是金科玉律、勾结。 从“金枝欲恶”时至今日以下的“延禧攻略”，历史背景不断变化，但到处都有陷阱，到处都是地狱的“斗”。 例如，在生药上多次出现伤害胎儿产妇的桥段，在妃子之间施行苦肉计，小报告，中伤，散布谣言。 当然，编剧为了保证电视剧的新鲜度，会适时发表“斗”。 比如《甄嬛传》、《武铄女传说》、《揭月传》，女主角有“黑化”的过程，她们先被压制，最后为了生存“必须战斗”。 但是到了“延禧攻略”，女主角从一开始就“黑化”了。 人不犯她。 人犯了她就犯了她。 人犯了她就直接拔草。 “爽快”:很多投影现实和投影现实的观众喜欢“延禧攻略”，是因为看起来真的很“爽快”。 据一位网友透露，这部剧是《集爽文的大成》。 《爽文》和《爽剧》都有给观众代入感，满足观众期待，传达观众心情的特色。 观众的自我代入和心理期待是小人物可以逆袭，坏人受到惩罚，自己的牛闪闪发光的同时聚集万千宠爱。 梦想现实生活中缺少什么，在《爽文》《爽剧》中能得到什么是普通的心理。 在一定程度上，宫斗剧与现实有一定的关联性 宫斗剧皇帝不仅是宫廷的最高权威，而且在封建大家庭中掌握着所有资源分配和利益分配的父权/夫权，宫廷女性必须争取皇帝的接受，获得有限的资源。 争夺上位是唯一的方法，当然互相排斥。 在现实生活中，社会资源和空之间是有限的，但资源的分配不一定公平正义，会发生争夺。 因此，许多观众把宫斗剧看作是现实生活的一部分投影。 宫斗剧被评价为古代版的《杜拉升职记》。 “女主角刚进宫殿，就像刚毕业的大学生一样，因为父母的关系进了大公司！ 皇帝是老总，各种等级的王妃好像是各种等级的同事……自己的能力被上司认可，但引起了上司和同事的攻击。 为了保住职位，不断在工作中谨慎，带领同事，确立自己的战线，开始反击，终于打败了最大的同行对手，成为了上司眼前的红人……”吴忠言饰演的《延禧攻略》中的魏璎珞《延禧攻略》播出后， 观众之所以喜欢宫斗剧，一定程度上是因为有现实生活的投影。 有些宫斗剧也巧妙地将对现代社会的认识习性和价值评价标准嵌入戏剧中，以古代宫廷女性的矛盾演绎现代冲突，观众在看剧过程中得到了充满临场感的心理代价。 但是，宫斗剧中的厚黑学、权谋论、等级秩序、“他人是地狱”等价值倾向，也有人担心会对观众产生不良影响。 这不是杞人忧天 沃尔特·利普曼1922年出版的著作《舆论》提出了“拟态环境”( pseudo-environment )的概念。 传达媒体(新闻、广播、电视、互联网)选择象征性的事情(你所关注的事情)和新闻，加工、再结构化，向人们提示环境(传达的新闻)是拟态环境。 拟态环境对应现实环境，但与现实环境不同。 因为选择了现实环境，加工了。 但是，这些工程的网民和观众，由于错误地将拟态环境视为现实环境，所以经常看不见。 李普曼认为拟态环境会影响人对客观环境的认识，还会影响人的现实行为。 换句话说，你接触到的消息会影响你在现实环境中的行动和行动。 因此，西尔瓦斯通表示:“随着电视成为感觉体验的新类型，社会和文化将无处不在，同时不再受到约束。 电视观众是电视的奴隶，被具有变革能力的传达媒体所束缚。 “宫斗剧确实有可能混淆虚构的世界和现实世界，将电视上得到的“虚假的”斗争哲学和生命体验投影到现实中。 无法逃脱的枷锁:进退失根的女性意识对宫斗剧的批判不仅是价值观，落后的女性意识也被诟病。 本质上，宫斗剧这个主题素材相当“落伍”，讲述了很多女性为了得到一个男人皇帝的宠爱而互相流动的故事。 在女性权利意识充分宣传的社会中，很难想象宫斗剧这样的主题素材会有这么广阔的市场。 聂远饰演的《延禧攻略》的干隆皇帝宫斗剧是古代中国封建集权社会夫妻纲的残骸，重构了男性的绝对统治者、女性绝对服从的世界。 在这里，女性没有主体性，无论年龄、出身还是个性，只是依赖于皇帝，皇帝决定了女性的权力范围和生活空之间。 这是因为她们有填饱肚子的心计，骗我，拼命想得到帝王的恩惠。 这样说不是以现在的标准严厉责备古人，而是现在的女性观众热衷于这种“夫妻纲”定位的宫斗剧，有津津乐道，甚至各种角色代入的体验观，在她们的潜意识中有可能受到剩下的男权思想的影响 宫斗剧可以说很难摆脱女性以前流传下来的社会角色定位。 她们长期成为“甘之”。 如果最后的女主角能得到皇帝的宠爱，成为“人之上”就好了。 比如《揭月传》《延禧攻略》等塑造了品牌形象之王，把女主角和国王的恋爱包装成更平等的两性关系。 目的是阐明现代意识，但在无形中，将爱和皇权“同体”，观众沉迷于皇帝的纯情。 然后，不知不觉就实现了男权/皇权的承认和赞美。 《甄嬛传》的剧照自不必说，作为大众文化的形式，宫斗剧所包含的女性需求并不单一，也有可能是杂乱无章、不纯、矛盾的。 宫斗剧中也有女性意识的表现 与《延禧攻略》等相比，《甄嬛传》的女性意识远未解决与国王的关系。 后宫的女性只作为性工具和生殖工具存在，最初甄嬛也承认这一点，但在经历一系列幻灭后，她动摇了其价值，被皇帝的脚步追赶而展开了“复仇”。 她默许宁嫔给皇帝服用慢性毒药，皇帝死的时候，因妃子通奸而惹他生气，促使他死。 宫斗剧中罕见的真是令人振奋的瞬间——高大的皇权终于跌落死亡，女性的意志赢得了瞬间的宣传。 只有这样的宣传，结局才是瞬间。 即使新国王上任，甄嬛依然慎重推测新国王的心，打消他的顾虑。 同时，甄嬛为赢得这一刻付出了很多钱。 她以失去自己为代价，她的纯真已经，恋人已经，姐妹已经，高处不胜寒。 她获胜的道路依然遵循男权支配的秩序和规则，只是可以改变为行使男权的“代父”的形象。 因此，宫斗剧中的女性一直被批评缺乏对皇权/男权的真正挑战，但站着说话是不腰疼的批评。 甄嬛的遭遇足够明显了。 在父权社会，女性无论有无抗争，都在无处不在的枷锁里。 即使《延禧攻略》的魏璎珞天不怕，她也遵守宫中的等级秩序，她的女性意识是真的，父权意识也是真的。 宫斗剧女性意识进退的依据不是女性，而是不平等的皇权/父权制的强硬、霸道、根深蒂固。 从这个意义上来说，《甄嬛传》、《延禧攻略》的厚黑学值得警惕，但显示出女性的意识和成为枷锁也需要抗争的进步。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )