财讯：丰年踏歌：新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴

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原创诗书画东方卫视诗书画

说到“踏歌”，首先浮现在脑海中的一定是很受欢迎的“突然听到岸边的歌声”。

踏歌作为古人表达喜悦心情的独特方法之一，具有悠久的历史和典型的艺术性。

汉代农民踩着脚步声踏着拍子，以快乐的节奏感谢自然的恩赐，纵唱耕种的辛苦和丰收的喜悦是踏歌的起源。

到了唐代，这个以即兴娱乐为中心的集体活动盛行，到了宋代这个活动依然风靡一世。

南宋诗人范成大的《秋日田园杂兴》八描写了这些勤奋的农民们唱歌劳动的场面。

《秋日田园杂兴》之八

范成大(南宋)

新建的泥土镜面平坦，家家户户都是霜冻。

笑声歌声中轻快地打雷，一夜连枷响得明明白白。

问题揭示了这首诗的时间和地点——秋天的田园。 这首诗是这首田园诗的第八首，描写了丰收的场面。

丰收的秋天，农家刚整理好院子的地板，像镜面一样平整。 家家户户在下霜的晴天打稻子。

大家沉浸在丰收的喜悦中，欢声笑语，踩着拍子，纵情歌唱，院子里的声音像远处飘荡的雷声一样响。

上下飞的枷发出节奏的声音，大家在各自的工作中忙碌着，不知不觉做了一夜，枷也响了一夜。

对于诗中提到的枷锁，大家可能有点不知道。 在农业机械化的今天，我们已经不容易看到它的身影了。

枷锁由长柄和敲门杆组成，敲门杆是一组平排的木棒或竹棒。

员工上下挥动长柄，敲杠杆后以轴为中心顺时针旋转。 通过拍打晒黑的植株，去掉果实的表皮。

整首诗洋溢着丰收时的喜悦，特别是第三句话是“笑声歌声中打雷”，采用夸张的方法，农户们的笑声、歌声和脚步声是轻雷，呼啸而过，衬托着农户的喜悦。

他们今年的收成好像很好，这一年的辛苦才没有白费。 诗人也受到农家的感染，从心底感到高兴的同时，用客观沉稳的笔触记录了这个场面。

范成大写的这首诗，语言朴素生动，轻松愉快。 就像固定在院子边上的照相机一样，显示出强烈的画面感。

诗人通过正确捕捉现场的声音和动作，给我画了超过一千百年的“农民踏歌图”。

范成大笔下的农家在院子里庆祝丰收，笑着，踩着歌声冲出院子。

南宋画家马远《踏歌图》的村民把欢庆的地方搬到山间，虽然只有六个人，但他们爽朗的笑声充满了天地之间。

▲《踏歌图》南宋马远

绢本着色192.5cm×111cm

北京故宫博物院藏

这本绢本上色的水墨画表面上是表现自然风景的山水画，但一放大就知道是描绘丰收季节的风俗画。

其中大半是高耸入云的山川、郁郁寡欢的古树、腰间的宫殿隐藏在树丛中，所以本来幻想的境界更增添了一些仙气。

下半部分描绘了崎岖的小路、肥沃的稻田、溪桥的流水、神格不同的村民。

在右下角的山路上，四个村民唱歌前进，在狭窄的桥旁排成一行。

过桥的白胡子老人转过身来，一只手拄着拐杖，抓住耳朵抚摸下巴，跳着脚排。

桥上的村民应该用双手鼓掌，用双脚踩着拍子，他后面的伙伴紧紧抓住他的腰带，怕他滑倒在水里。

最后的村民高兴地喝了几杯酒，步履蹒跚，但他还没有忘记背自己的酒葫芦。

他们的举止和年龄格格不入，看起来有点滑稽。

画家认为这四个大人不足以表现出纵情的快乐气氛，所以配置了两个转向左下角山路的孩子，他们惊讶地看着得意的长辈。

这两组人物互相衬托，互相呼应，把踏歌的乐趣气氛推向了高潮。

马远以他象征性的构图风格被称为“马一角”，这张“踏歌图”也体现了这种简洁精致的构图风格。

画家不像前人那样用全景式的构图来表现踏歌盛况的全貌，而是通过6个画角的代表性村民，将村里的快乐气氛浓缩到他们身上，达到了“小见大”的表现效果。

而且画家在左下角设置了厚厚的巨石，让画幅上的安静高雅的和谐过渡到下面的朴素乐趣，完全没有边界的雅俗两个形象，可以和谐统一成一幅画面，巨石的工作是必不可少的。

熟悉马远的朋友知道他的笔法在继承前人的基础上被创新，形成了自己的风格。

在这张《踏歌图》中，马远使用毛笔的侧锋平扫描表现出陡峭的山势和坚硬的石头质感，山石就像是巨大的斧头被切出来了，使用这支笔被称为“斧头割皱”。

他写的树枝向下斜拉，这完全是他的个体做的，也有“拉树枝的马远”的称号。

到了今天，踏歌活动可能在丰收时期消失了，但踏歌中最原始的乐趣感染了所有的工人。 正是这种乐趣鼓舞了每个工人勤奋耕耘，等待收获。

原标题:《丰年踏歌:新筑场泥镜面平，家家户户打稻霜晴》

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