财讯：二手玫瑰遭黄家驹粉丝谩骂：他们不应该遭谩骂，追捧也无必要

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在6月10日北京工体举办的“恭喜”纪念黄家驹25周年音乐会上，“二手玫瑰”乐队所涵盖的“大地”和“不可一世”受到了很大的嘘声。 “亵渎”、“无男无女”、“人妖”、“八百流乐队”、“触及审美之底”等痛苦的眼神表现，从现场和直播弹幕充斥着社会交往媒体。 社会交往媒体上的网民辱骂当然会引起反感，音乐类公众号对骂什么样的二手玫瑰的音乐粉丝既不宽容，缺乏最基本的音乐素养和个人修养，直接用“土味转青”进行鄙视链上的碾压 这种观点偏激制，偏激，把二手玫瑰举到很高的位置，无论他们怎么改编，都高到“很棒，充满诚意，符合乐队一贯的特色”。 这些公众号还带着血馒头，向谴责二手玫瑰的一些微博客简单公开学历和职业背景，“有些音乐迷智商足够，心底肯定也不错。 只是视野不开阔。 ”之后，开始出现“二手玫瑰应该被骂”的声音，意味着改编不好，缺乏诚意。 这种声音的优越感隐藏着，显示出可以享受二手玫瑰，敢打开皇帝的新衣服说实话。 二手玫瑰乐队主唱梁龙覆盖“大地”的事件经过大致如此，这样的骂战也不新鲜。 近年来，随着音乐节和综艺节目在“地下音乐”上的支出和宣传，原来不太交叉的一群乐迷出现在同一个舞台前，看同一个节目，经常受到辱骂。 重新塑造了苏打绿的粉丝、曾轶可和郁乐队的粉丝之间的联系，吴亦凡唱的《花房娘》、华晨宇唱的《山海》受到批评，养成了骂战的话题。 不同的音乐粉丝群体的相遇本来是件好事，理想上是大家有机会听不同的音乐。 但是，对于支持各自偶像、重复自己审美和角度的音乐迷和小媒体来说，有强烈磨练存在感的机会是认真的。 在这里先插入往事 上次关于beyond的争论发生在黄家驹去世20周年之际。 王小峰写了《beyond :撒人文调味料的心灵鸡汤》。 这个文案的视野和观点都很狭窄，我怀疑是不是曾经用虚构的音乐评价系列的游戏精神，写了很多连历史背景都不太正确的沟的文案。 你想博得名声还是激起浪花？ 总之确实成功引起了争论，廖伟棠的《廖伟棠反驳王小峰:关于beyond你都是误读》写得合理，目的是消除误读和偏见，恢复当时香港文化状况的初衷也值得称赞 但是，不巧的是，人总是喜欢培养优越感和歧视、理解和偏见这两种因果关系，说明自己存在的价值。 其中，5年前和现在进步不大。 双手玫瑰在复盖“大地”时采用了唠叨的安排。 暂且不论音乐性，beyond和二手玫瑰在新空的开拓之前。 双手玫瑰用自己的方法唱“大地”“不可一世”表示敬意不是“亵渎”而是合理的，他们至少是朝同一个方向努力的人。 正如廖伟棠在他的另一份复印件《香港有棋子和beyond》中所说，beyond的价值是打破当时香港社会的摇滚音乐家“番书仔/有钱花之子”。 二是臭飞/流氓”的二元形象。 beyond 1983年出道时，是长发皮衣的重金属机车党的形象，但后来渐渐恢复了阳光健康青年的本色。 他们在媒体面前坦率地说“歌曲关注国际时事”，唱着“我真的爱你”，一举征服了保守的香港父母亲们的心。 他们一贯传播的“和平与爱、人的平等、对理想的执着”等基本价值观，使廖伟棠等一代自诩为“叛国者”的香港青年也明白了“叛国必须无因、自由地承担责任”。 beyond的价值是为摇滚音乐创造了超世俗的香港所接受的空之间，惠泽是同世代和后世的音乐家。 二手玫瑰影响很大，比不上beyond，但以民间俗气的东西为舞台，创造了美学。 更准确地说，重建了红色和绿色的东北民间审美，和两个人一起以意想不到的方式在其他地方开花。 在民间笑话和低俗中，往往隐藏悲伤和朋友。 在举止低微的自嘲中，往往有洞察的讽刺。 双手玫瑰的音乐形式受益于兄弟们的北方背景(虽说主唱梁龙小时候作为城市居民没有见过两个人的旋转)，但歌词中的悲伤、反讽、开放也是一起的。 独特的美学和现场魅力是无心插柳的。 1999年在哈尔滨举办了第二届摇滚音乐节，梁龙和演奏家们太像农村生活的人了，被主办者无视，分包子时一个人也没有得到。 愤怒之馀梁龙带着大家喝白酒，回来看见女孩在幕后化妆。 “别露面，今晚所有的乐队都死了，把你们全灭了。 “心一横，梁龙就把女孩的化妆品涂在脸上，这样上台随便，开创了“二手玫瑰的新时代”。 奇装异服和妖娆读过尼采，还是读过《崩溃的一代》，还是给了找不到方向的梁龙特别的乐趣、舒适和找到服务的感觉。 正好二手玫瑰源于民间曲艺，可以与他们的“视觉系统”无缝协调。 民艺需要表演者精彩表演，作为旁观者可以胡诌讽刺和忠告，穿这件大衣的梁龙就像巫师穿法衣一样，可以兼顾两者。 二手玫瑰年，“二手玫瑰摇滚无用”音乐会进入北京工体。 这一年是黄家驹去世20周年。 廖伟棠写反驳王小峰的复印件时，双手玫瑰用自己的方法为华语音乐开拓了一些空之间。 黄家驹当时说:“音乐味道复杂，摇滚精神宽容，音乐家要关注世界。 “beyond和二手玫瑰都是实践者 梁龙认为，取代“听音乐”而具有“读音乐”的优点，是为了赋予摇滚音乐的作用，读世情读人生。 他以前在采访中说自己什么音乐都不听，音乐来源还停留在小组乐队前听的beyond、刘德华等港台歌手。 抱着这个想法，梁龙从2007年开始从事现代艺术创作，举办“串门”“红配绿”，参加“尤物”展览会，举办“允许部分艺术家先富起来”的多媒体互展，两岸三地首次中国摇滚展，摇滚 做这些事和他的“读音乐”观点有关，他想让音乐“更有现代性和可读性”。 但另一方面，中年梁龙无法逃脱激素的消退，是从经验者和记者变成注意者的过程。 他担心二手玫瑰会成为跑垒员，怀疑批评的意义和自己确信的前途。 如果他把创造性越来越放在艺术上，二手玫瑰近年来的创造性确实在下降。 梁龙等人改编的《大地》《不可一世》到底好吗？ 回到另一个基本问题:盖子上有底线吗？ 我想没有 没有有趣的事。 音乐家和乐迷不要头脑僵硬，可以朝着打破差距的方向前进。 这次二手玫瑰的改编不太好，也不坏。 开玩笑，语调，唠叨，确实是他们一贯的风格。 我只能说梁龙的中年危机也反映在音乐中。 我还有精神，但音乐不变。 我很累。 他们不应该被骂，也不需要过度追赶，确立为诋毁自己存在感的人是违反“摇滚精神”的。 如果存在的话。 黄家强对二手玫瑰改编引起争议的反应 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )