财讯：抖森版“科里奥兰纳斯”与拉尔夫·费因斯的电影版差别在哪里

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“意大利男人真的是妈妈宝男，和中国人一样！ “看着历史上心中在想什么的人不是被社会淘汰了吗？ 即使在生活中 虽然他们看起来也很有人格魅力……”初春看英国国立剧场现场版《科里奥·拉尼纳斯》的电视剧迷p一下子从古罗马拉了回来，史学家突然和我们在一起。 莎士比亚的伟大，在他能打破的时候空的边界，看莎士比亚剧，我们总是被这种永恒的人性描写深深地震撼着。 汤姆·西德莱斯顿( Doson )饰演的科里奥利兰纳斯的莎莎剧版本发生在小剧场，简化舞台和服装，弱化时代，整体现代，观众非常接近演员，白色声音非常大，电子音乐非常轰动，整体上观众 我们情不自禁地进入故事空之间，把科里奥利·兰纳斯等人看作是身边的人。 《科里奥利·兰纳斯》的海报至今为止看过拉尔夫·费恩斯年的电影版，有助于理解这个身体。 他自演地把故事转移到伊拉克战场，把莎莎剧的故事嵌入现代背景，就像巴兹鲁曼脍炙人口后现代版《罗密欧与朱丽叶》。 拉尔夫砍倒了很多藤蔓的场景和角色，把介绍性的白色巧妙地放入电视信息中，再过几年，公民、官僚和家人就在视频网站上被宣布为科里奥兰纳斯之战、胜利、表彰、议会中的争吵、叛国罪，被驱逐，在敌国的 他对这个角色的理解独特，扮演过邪恶的大伏地魔。 我还扮演过顽固深情和神秘孤独的英国患者。 另外，我扮演过很多有恋母倾向的角色。 他把这些角色要素组合起来，达成了科里奥朗德纳斯。 以战功赫兹的自己和自己的贵族阶级对草民有天生的支配权而骄傲的人，是被称为战神的勇猛英雄，他的威望气概使包括敌人在内的很多人自然屈服，被母亲博莱尼亚灌输了一套荣誉和生死价值观的人，被听众称为他的战 这样的人爆发力很强，其实可以自由控制自己的感情和力量，但他拒绝屈从。 特别是鄙视他的低等草民和草民选出的陷害他的护民官。 希德莱斯顿的个人魅力也能支撑全场，在bbc的《空王冠》系列的莎莎电影中饰演过亨利五世和五世未成名的哈尔王子，成见也有点印象深刻，他不是用自己的力量杀死科里奥利城的战神，而是汉恩 但是，我们看萨剧是文剧的人性。 这个版本保存了原著的大部分场景和台词，所以表达这个人性格的细节也在增加。 例如，他观察到住宿的科城穷人被俘虏，但忘记了对方的名字，忘记了人的自由，证明了他本质上善良的人犯下的无心过失，一方面容易被政敌抓住，另一方面他确实不在乎这些人。 他们不重要，只不过是和狮子整晚相处的羊。 因为是《科里奥利·兰纳斯》的剧照，他的敌人成为了很多势力，也有多次败给他的沃尔斯大将奥费迪乌斯、市民甲乙普罗丁和他们选出的护民官西西拉斯和贝尔特斯、罗马城邦的伙伴。 科里奥·兰纳斯本名考斯·马修斯，在科城获得了一个人扭转战局而被公开授予的纪念荣誉姓氏。 水力可以载舟，两个女演员分成多个龙套角色，女演员扮演护民官西西拉斯，也是莎士比亚时代做不到的解决，达到了一些客观效果。 能左右政治风气的护民官是女性，在女性能成为总统的现代很自然，她狡猾的口舌，黑暗的通奸，使我们联想到没有什么人心的现代，现代女性政治家，她具有“最毒女的人心”的素质。 凶暴的女演员在市民、士兵、仆人等角色中走来走去，展示了夸张的男性化表演方法，用部分流氓和愤怒发抖，仿佛无法控制自己的荷尔蒙，解决了“女魔头”查尔斯·塞隆杀死客人的表演， 另一个温柔的女演员扮演奉承贵族夫人和护民官的普通市民，保持柔顺。 两个气质不同的演员装饰了很多龙套，不小心把马歇尔对民众的污蔑包括在“多头怪”( many-headed multitude )中。 他们可能正好是两种不同的墙头草。 好的斗气盛，讽刺人(在网络时代他可能是个键盘战士)。 他们是选民，马歇尔虽然心不在焉，但选民的全票迅速努力通过他的统治要求，他们很快就支持了马歇尔最好的朋友迷你内斯眼中的“全罗马最骄傲、最没有功劳的官员”，随着他们的几句煽动，马马 政治力量的变化只有一两个小时，在罗马街头，这是现代议会突然发生的战斗。 请观察在“那个畜禽一般平民牧羊人”、“小人群中的高个”、“九头蛇选举官员”的表现中，出现了难以根除的祸害的意思hydra(hydra )。 在现在的流行文化巨头漫威系统中，九头蛇就是这样。 这位戏剧导演认为马歇尔自己有纳粹的特质。 认定自己和自己相似阶层、种族、身份的人比别人优越，有天生的支配权，这确实有可能在执政后进行纳粹独裁。 但是，民意的结果是，为了保护罗马受伤的近30处功臣，轰然倒塌。 如果他不是独裁呢？ 如果他是苏格拉底还是耶稣呢？ 莎士比亚几百年前就在讨论民主与专制的矛盾关系。 《科里奥·兰纳斯》的戏剧莎士比亚善于描写最伟大的士兵和最坏的国王两者的角色，战神马歇尔显然是个坏政治家。 希德莱斯顿穿着麻布衣让选民选择他执政，在这出戏里，他用夸张的假笑和肢体摇晃，比骄傲的费恩斯更让人们觉得他鄙视，嘲笑他们。 马歇尔的骄傲是根深蒂固的，骄傲与愤怒一起，他一定会毁灭。 这既符合文艺复兴戏剧界盛行的体液学说法则，也符合当时基督教的教化。 “我想按自己的意愿成为他们的仆人。 我不想行使权力，和他们一起当主人。 “那他为什么要扒政界浑水呢？ 因为他母亲要他执政！ 不管怎样，如果不清楚他和母亲波莱尼亚的关系，就等于鸡汤里没有鸡。 波莱尼亚扮演者黛博拉·芬德雷有在血中燃烧感情和意志的气质，关于性格，她是儿子的女性模板，儿子是完成战功实现政治野心的实践者，她也很愤怒，鄙视民众，但她上了那张桌子 儿子被开除后，她带着媳妇大声骂了两名护民官，差点就吵架了。 “愿上帝把一切祸患降临在你们身上，报答你们的好意！ ”她的诅咒真的应验了，她最后带着家人下跪为报仇而叛徒流亡敌国，与俄菲迪亚斯合作攻击罗马儿子撤退，为什么不能偿还吃自己水果的罪过呢？ 媳妇维吉利是夹在坚强婆婆和恋母丈夫之间的顺从女性，她不像婆婆那样向马歇尔寻求名誉，而是把他看作男人，她爱的丈夫相信他希望生存下去，亲吻就能软化他的心。 她为丈夫的生死而哭，甚至要服从婆婆的意志，和她一起骂丈夫的敌人。 在原文台词中，母亲知道儿子在科城一战前有二十七处伤口，证明她检查了儿子的身体。 在费恩斯版中，不想让人看到伤口的男人在室内让母亲抚摸伤口，妻子看到这种情景默默地退出，熟睡的儿子和未来也会怜悯成为战士的罗马幼子去看。 就像世代交替的古罗马乃至意大利的家庭模式 有趣的是也有同性的情谊 导演透露了沙剧本身的暧昧 哈利·弗雷泽饰演的奥菲迪亚斯，一边恨他一边崇拜他，拥抱他说的任何感情表达的告白，不一定只是抓住人心的甜言蜜语。 故事迅速发展到最后，马歇尔被母亲们呼吁，即使没有对罗马的爱也决定放弃攻击罗马。 他也为沃尔斯人寻求了优厚的建议和条件，准备迎接可能发生的死亡。 这个版本简化了结局，马歇尔没有太挑衅奥菲迪亚斯就直接死了，他上吊被割喉，奥菲迪亚斯跪在他的头下，沐浴着他流血……这么强烈的虐恋，莎伦亲吻洗礼者约翰的头的瞬间 芬斯的解决，只是用刀子刺穿奥菲迪亚斯怀抱中的马歇尔，支撑虚脱的身体，轻轻地放在地上，就像模拟做爱一样。 迷你内斯由同性恋演员马克·加蒂斯饰演，他对马修斯的感情看起来越来越微妙。 费恩斯安排被拒绝撤退要求的迷你斯孤独地自杀，基本上承认了这种爱慕。 原著模仿的奥菲狄乌斯，仿佛满足于不能堂堂正正地用剑杀了他，用愤怒和阴谋战胜了他这个私愿的敌人。 结果，他不顾本国官员的反对，故意挑衅马修斯，惹他生气，然后制造了杀他的借口，方法就像两个护民官一样，马修斯很快就重复了从第二次愤怒到观灭的过程。 这就是性格和命运的关系，以荣誉为生命而自豪的科里奥利兰纳斯，不是用计谋和权术来自我保护，而是一定选择死亡。 他不是政治家，是英雄。 这样的人，真的从世界上淘汰了吗？ (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )