财讯：洞庭秋月：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺

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原创诗书画东方卫视诗书画

秋天爽快，天空清新，是游览的最佳季节。 自古以来，文人们在秋天访问名胜时，也留下了一些名作佳话，为我们画了诗意的画卷。

王勃的《落霞与孤风筝同飞，秋水同长空一色》，呈现滕王阁的秋天胜景。 白居易的《下马闲行伊水头，凉风清景胜春游》称赞了伊水河的动人秋光。 姜奚的《冷红叶下塘秋，长与行云同舟》，描绘了鄱阳湖的丹枫晚秋。

今天我们跟着刘禹锡，期待着洞庭湖畔的灵魂秋色。

望洞庭

刘禹锡

湖光秋月二相和，潭面无风镜未磨。

眺望洞庭山水翠，白银盘里的青螺。

这首诗是唐代诗人刘禹锡的“望洞庭”。 根据文献考证，刘禹锡访问过几次洞庭湖，公元824年秋天，他赴任历阳，即今天的安徽和县，经由洞庭湖。

这是他第一次品尝洞庭湖的风景，写了这首诗，临摹了生动的洞庭秋月图。

《湖光秋色二相和》描绘了诗一开头，眼前湖面和月光交相辉映的景色:皎洁的月光洒在洞庭湖上，水和天空一色。

“潭面无风镜未磨”一词，诗人进一步解释了洞庭湖水天一色的原因:湖面上没有风，只有微波漂浮，朦胧的样子就像未磨的铜镜。

只有潭面无风的宁静，才能创造出湖水如鉴、秋月融和的景色，呈现出独特的美感。

第一句中的“和”字使用得非常巧妙，诗人结合了湖光、秋月两种物象。 在秋月的清辉中，湖山呈现出醉人的柔美。

接着是“眺望洞庭山水翠、白银盘中的青螺”，诗人的视线从湖面聚焦在湖畔:从洞庭湖远处看，水光山的颜色被皓月银辉照亮，更加苍茫。 远处的君山，就像装在精致的白银盘子里的青螺。

刘禹锡清新的笔调，从“望”字开始动笔，附近的水月融合，碧水如镜。 远处的湖面像盘子和君山一样螺，景色悠然空灵。

清冽的月光和湖水，映出洞庭湖千年来的美景。 刘禹锡又在《洞庭秋月行》中写下“洞庭秋月生湖心，层浪万顷如熔金”的诗句，将湖里的流光比作金银，每次阅读，都不可避免地被这景色所吸引。

我们熟悉的“诗仙”李白陶醉于洞庭湖的秋色风采和神韵，写过诗“南湖秋水夜无烟，耐乘流直天”。 然后就洞庭账单月的颜色，把船买在白云边。 ”。

李白月夜开船时，看到的洞庭湖不是像白天一样烟雾弥漫，水蒸气蒸发，而是水清澈的月光景象，产生了“羽化登仙”的想法。 但是幻想毕竟是幻想，不如在洞庭湖上借几分钟月色，开心地喝月亮。

李白和刘禹锡写的洞庭湖，静态美丽。 这种“静”源于秋天的沉默和明朗。

他们在秋月笼罩的山水风景中行走时，不仅感到世上万物失去了繁华的纯美，而且感到心中的“自我解放”。

《洞庭秋月》作为“潇湘八景”之一自宋代以来非常有名，不仅被诗人们反复咏唱，而且经常出现在画家笔墨之间，成为中国绘画的重要主题素材。

南宋画家夏圭有一幅《洞庭秋月图》，是他创作的《潇湘八景图》中唯一的一幅，也是他传世作品中罕见的立轴作品。 这幅画描绘了洞庭湖宁静动人的月夜秋色。

▲《洞庭秋月图》南宋夏圭

绢本水墨190.9cm×109.6cm

美利坚合众国自由莱尔美术馆

先看看画卷左下角的湖岸。 斜坡和巨石有三棵贫瘠的老树，向湖水方向生长。

附近的斜坡石用水墨染色，稍远的巨石使用了擦皱的技法。 树枝先用中锋画轮廓，然后用前锋画树枝纹理，表现出苍茫的质感。

在画卷的中段，可以看到远处烟树隐隐的沙洲。 农舍躲在树丛里，只出现一角，两艘渔船静静地停泊在湖边，很有渔乡生活的气息。

画面附近的湖水扩大了波纹，直到与天空接触为止，都远远地摇晃着。

这样从远到近的转变，让景色充满活力，在画卷中能感受到湖面慢慢吹来的清风。

画家根据墨色的浓淡来区分远近。 使用大面积的空白，表现洞庭湖水的广阔和烟雾的流动，创造出漂亮而遥远的洞庭秋色。

秋天在人们眼里是“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露霜”的万里霜天，是“秋阴散霜飞迟，枯荷闻雨声”的忧郁寂寞，也是秋水如镜，秋月如硅清澈宜人的东西。

渗入湖光的秋色，是诗人口中的“寒烟翠”，是画家笔下的朱砂红，是令中国人千年难忘的清丽。

原标题:《洞庭秋月:洞庭山水翠，眺望白银盘里一青螺》

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