财讯：纪录片是编不出来的：专访文青最爱的张杨导演

本篇文章2481字，读完约6分钟

张杨导演编剧 毕业于中央戏剧学院导演系 “恋爱麻辣烫”被评为东京国际电影节主竞赛、金鸡奖最佳导演处女作品奖、大学生电影节最佳导演奖。 《洗澡》获圣塞巴斯蒂安电影节导演奖、多伦多电影节国际影评人协会奖、鹿特丹电影节最受观众欢迎的电影奖，《昨天》获威尼斯电影节地平线单元、曼谷国际电影节最佳电影奖。 《向日葵》获得了圣塞巴斯蒂安电影节最佳电影、最佳摄影奖，《落叶归根》获得了柏林电影节全景单元奖，《穿越养老院》获得了卡塔尔翠西电影节最受观众欢迎的电影奖。 《冈仁波齐》在英国切斯特电影节观众投票中获得最佳电影，获得中国电影导演协会审查委员会特别奖，入选多伦多电影国际电影节、釜山国际电影节和鹿特丹国际电影节。 《皮绳上的灵魂》获得上海国际电影节最佳摄影奖，多伦多国际电影节、釜山国际电影节、芝加哥国际电影节、《火山》于年进入荷兰阿姆斯特丹电影节的主竞赛，于年获得澳门国际电影节最佳华语奖，于2019年获得克罗 打破纪录片和电视剧电影的界限: future doc academy从《冈仁波齐》到最近完成的大理三部曲(《大理之声》《火山》《猫果儿考试日记》)，进行了很多跨越纪录片和电视剧电影界限的尝试， 《冈仁波齐》我的定位是电视剧电影。 因为电影里有很多导演设计的东西，比如人物的设定、时间、朝圣路线等。 这是导演事先构建的。 但是我很好奇电影的拍摄方法偏向于纪录片，出现了与纪录片概念相近的东西。 这部电影是我有意识的尝试，想传达的东西就像纪录片，有纪录片的实际情况，但其实我们是事先设计的。 很多观众认为“冈仁波齐”是极其真实的，演员的行为是导演设计的，不是纯粹的跟进，比如那个老人的死。 《冈仁波齐》没有剧本，但脑子里有构筑的东西。 就像生与死一样，在朝圣队很普遍，电影有生与死，必须用演技表现常态的真相。 但是，摄影是即兴创作的过程，其中有很多乐趣，很多事先想好的东西被抛弃了，这个过程很有趣。 大理三部曲，有什么新的尝试吗？ 《大理之声》是一部纯粹的纪录片 在我的概念里，纪录片是电影，用影像和声音编故事。 许多纪录片无视同步音，用后期音弥补。 我想我能从声音的角度强化，用影像表现我自己的一点概念吗？ 这是《大理》最初的由来。 我甚至不需要语言、采访、旁白和音乐。 音乐是现场声音的一部分，不是后期制作的音乐。 《火山》我们拍了一年。 因为有已经发生的事件，让主演再演一次自己曾经的生活。 另一部分随着生活实时发生，这部电影是“重复”和“实时发生”的结合体。 我喜欢这样的形式，自然地构成故事，自然地表现出来，不需要特别解释。 必须至少用一年的时间拍摄。 春夏秋冬，在乡下，随着季节的变化，人们自然地构筑乡村生活的仪式感。 “猫果实”在谈论一天的孩子考试。 我经过前期的注意，选择了稍微感兴趣的孩子，最后把焦点放在了一个孩子身上。 我们必须和老师一起构建考试过程，为了电影的真实性和幽默，重建考试，使考试和日常生活具有关联性。 但是，在实际拍摄的过程中，我以前想的是在现场暂时调整，遵从孩子的状态。 孩子考试的想法和状态不能中断，中断的话很难连接。 这个拍摄也不能中断，我们不能停止。 否则，状态不对，我必须跟着孩子而不是一个孩子。 在这个过程中，自然出现了很多兴趣，出现了从来没有预料到的东西。 电影中，用什么方法告诉观众？ 这一段是再现。 这一段是实际记录吗？ 不需要。 我是按照故事片拍的。 出现的是纪录片的质量。 日常生活杂乱，监督的作用是从杂乱的生活碎片中选择保存。 在我的概念中，“火山”是电视剧电影的范畴。 因为演员在演自己的事情。 但是电影完成后，入选了很多纪录片电影节。 其实我的这个概念和做法，和《北方的纳努克》一样。 那部电影展示的纳努克的日常生活，都演过，有些场景必须演好几次。 你的纪录片面向未来，故事会产生，但虚构的电影比较明确。 在不明确性和明确性中，如何把握？ 这就是事前计划和即兴创作的关系 首先导演必须有明确的想法，如人物、路线、时间、场景、事件等。 导演必须能预测将来有什么样的可能性。 《火山》这部电影，我先想象最后一幕，知道最后落在哪里，然后慢慢整理整部电影的想法，里面有很多创纪录的东西。 比如，我知道冬天拍什么，但夏天的歧义很大。 拍摄夏天的时候，白族老太太突然说要装修房子，出乎意料。 我说它会服从拍摄，最后把这一段放在电影里。 这是以前想不到的。 这样的项目，怎么能在这么不清楚的情况下让投资者下定决心？ 最大的问题就在这里 我们有一点点大家都同意的作品和企业品牌，有可能已经得到别人的信任。 我拍纪录片的歧义很大。 大理三部曲，我本来想拍一部，其实拍了三部。 在预算范围内没有人干涉我 但导演毕竟必须给与可能性和方向。 我为什么要拍这个主题素材？ 我用什么艺术方法说明我的理念？ 这部电影的幽默在哪里？ 在选择主题素材时，导演必须把这些事情弄清楚。 否则是无知的拍摄。 那个也很好。 花5年时间积累素材，也许能捕捉到一点光点。 但是，这种做法更偏向于个人化的创作，投资者不太接受。 你认为在电视剧电影和纪录片之间穿梭有必要保护纪录片吗？ 我不采访也不解说，使用镜头，用发生的影像来表现。 对于发生过但没有被拍摄的事件，用反复的方法补充。 我是电影导演。 我最强调的是电影的大屏幕属性。 什么样的电影适合放在大屏幕上，令人震惊。 但是，你认为关于使用影像讲述故事的电视剧电影和纪录片，本质上的区别在哪里？ 电视剧电影最重要的是构建继承转换、前因后果的逻辑。 所有的电视剧电影都无法摆脱这个逻辑。 否则观众在看的时候会变得无知。 但是纪录片从一开始就打破了这样的逻辑，没有给你所谓的起承转换。 但是，兴趣是生活本身的矛盾性和戏剧性，让导演在另一个层次上找到某种起承转换的逻辑，这与电视剧电影一开始就构筑的逻辑不同，纪录片的生命力就在这里。 你不会做。 id:pjw-documentary微博: @凹凸镜doc通讯组或员工组加微信☞aotujing-doc用影像和复印件，关注普通人的生活浏览原文 。