财讯：颠覆感官：古根海姆之旅

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原创莎拉·格里诺凡摄|凡|影|本文从looking in的书中引起了关注感:古根海姆之旅的作者:莎拉·格里诺翻译:王子杰诗人长时间、惊人地理性地聚集了所有的感觉，成为了先知。 《美国人》记述了欧洲人的旅行，他第一次从陌生国家沙滩旁边经过，潜入了波浪。 从上篇1956年秋天到1957年冬天，弗兰克为出版求助。 正如jeff l. rosenheim在本书目录中评论的那样，弗兰克于10月会见了埃文斯，并联系了出版社( viking and random house )。 鉴于在美国南部的书中的重要性，1949年我联系了诺奖获得者威廉·福克纳，要求他写序言，但没怎么成功。 1957年春天，他知道埃文斯肯会帮忙排序。 法国出版社罗伯特·德尔派尔也同意出版法语版，但认为市场饱和了。 当时在klein，schulthess和françoise sagan出版了关于美国的照片专辑，直接大楼阻止了柯蒂·布列森的相关作品出版。 1957年6月末，弗兰克到达巴黎。 那时，他完整了照片序列，同时缩小到了85部作品。 他和直接大楼把复印照片铺在办公室的地板上，展示了照片之间的关系。 去掉牛仔女孩和墓地这两张照片后，他们用了几个小时决定了最终顺序。 但是弗兰克和1956年发表的秘鲁照片一样，直接比尔不认为这是艺术作品，也不愿意成为杂志《neuf》的专栏。 德维尔为向法国网民介绍法国和其他国家的科学技术、历史和文化，提议作为最近开始写的科学读物“百科”( encyclopédie essentielle )的第五部分。 为了与系列书籍协调，这本书需要插入默认尺寸( 190.5mm×215.9mm )和布局、照片和副本。 所有的照片都用draeger frères冲洗，一张张地凹版印刷，因此色调丰富，弗兰克照片的认同感再现，心情悲伤。 弗兰克很快就看到了书的复印件 埃文斯的引言刊登在《美国摄影年鉴: 1958》( u.s.camera Annual 1958，1957年12月出版)上，复印件表现被研究，秘密反击爱德华·斯汀( edward steichen )。 但弗兰克认为“一切都很奇怪”。 文案过去说了很多，不是表达弗兰克艺术思想的精髓，而是保留了埃文斯自己的作品。 此外，他担心的是，直接大楼计划将复印件排版到照片的另一边，弗兰克知道这将大大减少照片和序列的表现力。 9月初，弗兰克的朋友，电影制片人emile de antonio建议克尔阿克写序言。 和其他人一样，de antonio也阅读了其激动人心的“在路上”书评，复印件于1957年9月5日发表在“纽约时代”( newyork times )上。 评论家吉尔伯特·米尔斯坦列举了“在路上”和海明威的“太阳升起”，出版是“历史性的瞬间”。 但对de antonio和弗兰克来说，更重要的是克尔阿克和弗兰克的见解相似的副本。 米尔斯坦说，克尔阿克是超越世代的喉舌，那一代人说:“天生幻想破灭:战争威胁，政治荒诞，社会敌意，对他们来说是众所周知的事件。 关于物质上的富裕(相对于物质主义)，虽然讽刺，但这一代人实际上是不动的。 他们不知道避难所在哪里，但没有停止搜索。 “几天后，在报社lucien carr举行的派对上，弗兰克见到了克尔·丙烯。 弗兰克要他定个顺序，那时他还没有读《在路上》。 十月初，克尔丙烯完成了原稿(图1 )。 但是对直接大楼来说，复印件太短了。 克尔亚克不喜欢评级。 正如他的malcolm cowley写的，复印件应该是“像牙膏一样被挤出不变，打字机敲的文字都是神圣的”。 弗兰克尽管知道这一点，但他问克尔·丙烯要不要再写几页。 “如果你觉得写得足够好的话”，那个秋天弗兰克对克尔·丙烯说。 “或者说什么也写不出来，就这样吧。 但是，直接大楼并不令人满意。 他会把能找到的东西全部塞进去，以实现自己的想法。 “图1的克尔亚克姆《美国人》的序言手稿直接大楼也是如此。 尽管弗兰克给了埃文斯的序言和克尔·阿克伦扩张版的序言，这家出版社还是拒绝了。 1958年11月末，书发行了。 所有的照片都在右边的页面上。 正确的是左边的副本(图2 )。 博斯克( alain bosquet )负责筛选和复制。 这些复印件都选自托克维尔、博沃瓦、多斯帕索斯、惠特曼、莱特等复印件，其中很多人强烈批评美国。 照片和复印件并列后，博斯克把这些摘录的复制品分为“空之间”、“隔离”、“统一”、“印第安人”、“黑人”等主题。 这些分类和照片放在一起，网民可以在复印件中搜索照片线索。 这样的排版，即使复印和照片的意思混合，也得不到预期的效果。 为了与“太阳”( le soleli )、“时间”( le temps )和“阿拉伯人”( les arabes )等系列相匹配，戴比将书命名为“美国人”( lesamé)。 充满诗意和赞歌的标题“美国、美国”隐藏在样品的背面。 德维尔把saul steinberg的画做成封面，适合法国网民。 在法国和美国近代美术馆也有出售，但在业界没有引起风波，在法国媒体只关心一点，不为美国评论家所知。 图2的直接大楼版《美国人》( les américains )事件有转机，这本书帮助弗兰克找到了美国出版社。 1958年底，环球新闻的伯尼·罗塞特渴望在美国出版《美国人》。 罗塞特在1952年收购了格罗夫出版社，专注于出版博沃瓦和塞缪尔·贝克特等欧洲作家的作品。 罗塞特不久出版的读物很畅销，变得有名，也可以应对敏感的话题了。 最有名的是1959年5月出版的第一本未删除的大卫赫伯特劳伦斯的《查塔雷夫人的恋人》( lady Chatterley’slover )。 这本书是关于色情文案的。 罗塞特还创办了一本大胆的杂志《常绿评论》( evergreenreview )，重新出版了金斯伯格的《吠叫》( howl )和克尔·丙烯、劳伦斯·弗林格蒂( lawrenceferlinghee )。 但罗塞特从未出版过照片专辑。 这也是用draeger frères打印的页面，因为我同意只限于有照片的页面。 更重要的是，他同意弗兰克删除博斯克的副本，按弗兰克原来的顺序排版照片，左边的页面只留下标题和日期。 但意外的是，弗兰克、克尔丙烯，还有他的经纪人认为克尔丙烯的第一篇序言最好是“绝对”，但罗塞特不同意，采用了修订后的延长版序言。 其区别很明显 第一版的序言自然流畅，同时笔直。 克尔阿克读完照片后，本能地写了这个复印件。 在弗兰克对“机敏、神秘、天才、悲伤、黑暗中未知的秘密”的反应中，“在咖啡馆里，太阳洒在窗户上，在椅子上沐浴着神圣的光晕。 与发行版一样，第二版的序言有一个很大的副本，直接摘自凯尔亚克当时没有发表的“科迪幻影”( visions of cody )。 “这条狂暴的路孤独地拐弯，穿过广阔的大地，一直延伸到地平线。 那是瓦萨奇雪山西部的幻想”，“无声不安的道路，在帐篷的颤抖中悲叹前进” 金斯伯格后来叙述了这些复印件，说“像惠特曼式的史诗般的祈祷……克尔丙烯最完美、最有个性的作品之一”，出色地表现了美国和道路，但和弗兰克的照片没有什么关系。 当然这两个版本还有其他区别。 例如，连字符取代了原稿的省略号，在第二个版本中没有经常引用的词语。 “讨厌这些照片的人也不喜欢诗。 明白吗？ 讨厌诗的人回家看电视，看驯马忍受的戴什么屋檐帽的牛仔？ “旧楼梯之间挤满了恶魔的掠夺者。 那个孤独的女孩，仰面叹息，谁能告诉我她的名字和地址？ ”。 这两个都在第一版 毫无疑问，作为两个版本之间妥协的结果，这两句话也在出版前添加了。 尽管环球新闻版《美国人》希望弗兰克在弗朗茨·克莱恩或德·库宁设计封面，但当时画家alfred leslie与弗兰克、克尔克、金斯伯格在短篇电影《黛西》( Pulled Les Lie ) “有轨电车-新奥尔良”( the trolley - new orleans )将打印在封面上。 纯粹的黑色封面与埃文斯的《美国照片》用的圣经封面呼应。 尽管标示为1959年，这本书于1960年1月15日发行，自弗兰克得到古根海姆基金的第一个赞助以来已经过了四年半。 为了奖励弗兰克，格罗夫出版社预先付给他200美元，作为2600份印刷版的稿费，另外还支付了克尔丙烯酸30美元作为序言的稿费。 1959年，弗兰克好像后来想起来了。 他问罗塞特的书名会是什么，他知道书名会是“美国人”( the americans )。 (全文完成) end原标题:“间谍感觉:古根海姆之旅(7)”原文