财讯：回顾创作生涯，奉俊昊51岁生快

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原创深聚焦深聚焦杰出摄影者楼下寓言class act奉俊昊导演的惊悚新片《寄生虫》，把这位韩国导演独特的黑色幽默和精巧的悬疑提升到了新的水平。 讲述了一个诱惑底层家庭潜入富裕家庭生活的故事，吸引了全世界的影评人和观众。 这位奉俊昊在第一次观众席“观看和聆听”时，托尼·雷恩斯( tonyrayns )是亚洲电影专家，奉俊昊作品也从最初的支持者那里，与奉俊昊一起探讨点燃对电影的执着和影响，回顾他的创作生涯。 译者徐侠客末班车的影迷苏打水味道来源:英国《视听》杂志年3月号壹奉俊昊的一生抛弃了才能，奉俊昊越来越成功，归于他是希区柯克式的导演。 他不是盲目的敬意(不是布莱恩·德帕尔马，注1 )，而是执着于悬念和犯罪感转移的心理学。 但是，他确实按照希区柯克的策略，通过完美的故事板精心计划电影，他能表现出许多纷杂的各环情节，对悬念吸引观众的方式感到敏感。 另外，也经常鼓励观众掌握玩弄观众同情心的妙招，承认陷入言行不良和道德困境的作用。 他有类似希区柯克的黑色幽默感，也许同样喜欢奇怪的视觉冲击(《惊魂记》给他留下的印象非常深)。 最重要的是，希区柯克学会了把认真的意图伪装成娱乐诀窍。 2000年他第一次访问伦敦，参加伦敦电影节放映电影《绑架看门狗》，在贾樟柯和伦敦现代艺术中心( ica )表演了《新导演》的脱口秀，在皮卡迪利广场的标准剧场天花板上窥视。 我观察希区柯克的图像时，非常兴奋。 当然，电影与故事板不同，大多是迫于不利的环境而改变前期的制作计划。 年轻时尤其如此:由于预定明星在最后时刻退出，制片人大幅削减了预算，“绑架看门狗”( 2000 )几乎取消了。 在这种应对困难的情况下，奉在制作中必须改变场景即兴演奏。 在2008年出版的《奉俊昊》( bong joon-ho )一书中，郑智妍( jung jiyoun )对他进行了长期采访，他坦白了这一点，详细叙述了他在《汉江怪物》( 2006 )。 虽然《雪国列车」()似乎也“脱轨”，但在准备在布拉格拍摄时，关键制作资金突然中断，此后很长一段时间，哈维·韦恩斯坦告诉奉俊昊想重拍这部电影。 (据奉报道，韦恩斯坦在纽约办公室见面热烈拥抱，“奉导，你是天才！ ”。 后来，他被带到侧室，大亨说要帮他演《谆正》。 注2 )奉俊昊母校延世大学挂着横幅获奖的奉俊昊的迷影回忆memories of obsession我在高中的时候对韩国古典电影一无所知。 比如，我完全不知道金绮泳的电影 当时我关注70年代和80年代的美国类型电影和欧洲电影，在电视上看了。 没有电影院和家人的录像，所有的东西都在电视上看。 我记得在欧洲电影的时间表上映时间段，看过费利尼的作品和特鲁弗的作品。 但是我喜欢的电影都在美军韩国网络频道的周末播放。 山姆·企鹅、布莱恩·德帕默、悉尼·吕梅特、约翰·施莱辛格、阿尔弗雷德·希区柯克、约翰·福特……韩国国民可以阅览美军韩国的网络频道，但记住每周五午夜在韩国电视上播放。 我记得熬夜看了约翰·卡彭特和布莱恩·德帕尔马的电影，有很多b级电影。 我十几岁的时候，我对电影的执着有点孤芳自奖。 我收集资料，做自己前十名的名单……只有上大学的时候，大家才发现同样有趣的事情。 我成立了电影俱乐部，很快就找到了所有喜欢自己看电影的其他孩子。 我们一起分享着迷、寻找罕见视频等事件。 我们总是找到稀有的电影，分享给大家。 《惊魂记》阿尔弗雷德·希区柯克，1960奉俊昊年《视与听》影史十佳《悲情城市》侯孝贤，1989《x圣治》黑泽清，1997《冰血暴》科恩兄弟，1996年1958《复仇在我》今村昌平，1979《恐惧的代价》 它分为三个片段和结尾:前三个片段显示了三个罪犯各自的不法行为，结尾明确了三个个体是保守社会的支柱，一起在电视谈话节目中公开讨论社会道德。 国内外电影节的上映很快成为kafa有史以来最有名的学生电影，奉俊昊和他的两个同学由kafa早期毕业生朴起闪( park kiyong )挖掘为助理导演，由《仙人掌酒店》( motel cactus，motel cactus ) 拍摄中，奉的特殊任务是总是监视任性的摄影师杜可风。 这次就业后，被车胜宰的uno电影企业录用(后来改名为sidus )，共同剧本了闵c天导演的《幽灵(潜水艇)》( yuryeong，1999 )，导演了前两部电视剧电影。 奉俊昊的怀念memories of nostalgia现在很容易看电影了。 在家的时候可以打开投影仪成为标准频道，年轻的时候在市场上翻箱子找片。 现在作品本身不仅这么简单，采访、关于电影制作者和电影的新闻……都在流媒体服务中。 这很刺激，但感觉有点空虚。 我以前像饿了一样渴想碰这些东西，现在可以唾沫四溅。 就好像你对什么容易买的点心和饼干没什么兴趣。 现在我拍了20年的电影。 我发现自己开始接触更古老的古典电影了。 我不看太多新电影和电视剧。 我看了很多约翰福特的早期作品和早期的黑色电影……我发现自己在想电影的本质和视觉故事。 一切都是从哪里开始的呢？ 我的家人有时问我为什么看这么多20世纪30年代和40年代的电影。 好莱坞发明了许多种类的电影制作形式。 所以我觉得我对探索还很有热情，但电影越来越老了。 《兰基先生的罪行》( 1936 )我现在倾向于看新上映的蓝光电影，所以我的视听有点受影响。 最近，我真的忘不了看类型诺瓦的《兰基先生的罪行》( 1936年)。 我第一次看到塞缪尔·富勒的《美国黑社会》( 1961 )。 是晚期的黑色电影。 太棒了。 除此之外，还有罗伯特·西奥多马克的《螺旋楼梯》( 1946 )，给我留下了深刻的印象。 英国导演卡罗尔·里德的电影《堕落的偶像》( 1948年)也是如此。 奉俊昊的包括《寄生虫》在内的作品，反映了他成长的韩国环境，以及他对这一代国家管理方法的深切担忧。 最重要的是社会不平等感即阶级分化，这显然不仅限于韩国。 更有文化特色的是警察“杀人回忆”( 2003 )中的无能和暴力倾向等社会现实的直接反映。 当时悬而未决的真正事件，在韩国观众心中唤起了1980年代的清晰记忆。 同样是“汉江怪物”，当政府和可疑媒体发出假消息，说传染性病毒比汉江怪物受到威胁时，工人阶级的平民大规模撤退到收容所——面对寄生虫“中金家的家人和泛滥的积水和污物。 《汉江怪物》朴家的两个受过教育的孩子显然也是学生运动的背景产物:女儿南珠像第三世界游击队一样射箭(可以想象她在学生宿舍墙上贴了切格瓦拉的海报)，儿子南天很容易做燃烧弹扔出去。 《寄生虫》( 2019 )奉俊昊的发现是memories of discovery20年代末在韩国出版了一本叫《认知电影》( understanding movies )的书。 我是路易斯·d·珍妮。 这是韩国第一本关于电影的书出版或翻译。 那真是件大事。 因为当时人们没有想到电影会被研究，也没有想到能就电影写书。 我知道这对我来说是重要的时刻，对我这一代很多韩国电影人来说都是如此。 哥哥在学习英国文学。 他找到了翻译那本书一半复印件的工作，所以在家看他的翻译。 我还在读高中。 我记得找到这样的书时，自己有多吃惊。 在我成长的过程中，韩国有一点关于电影的月刊，但大部分都不好。 他们不是像《视听sight &》那样认真的杂志。 sound )或日本《电影旬报》( kinema junpo ) 他们会发表一点波吉丝绸和大众的社论。 总之我很重视流行文化的指导。 但是，这些杂志的最后10页后面隐藏着专栏，认真地进行电影的分解，解读伯格曼和山姆·企鹅这样的作者导演。 我经常狼吞虎咽地收集它们。 “认知电影”( understanding movies )从小到大，我一直喜欢电影，一直很好奇，想知道镜头背后发生了什么，读了《认知电影》和哪个杂志的评论部分后，我就找到了答案 30年前学习电影的时候，我读了很多《视听》杂志。 我经常和电影协会的成员一起读。 有时试着做非法复制的版本。 有时奉的灵感是从个人那里直接得到的 “绑架看守犬”本打算称之为“高等动物”作为“我最私人的电影”，但被宣发代理商否决了。 他说:“我认为我的目标是保持和展示个性。 “这部电影不是自传体，但充满了自我隐喻。 主人公元俊是大学讲师，整个夏天在他简陋的公寓里什么也不做，一生想得到教师的地位，但他的妻子外出维持着两个人的生活。 这是奉俊昊靠近站着那年电影界想要得到一席之地的真正描写。 其实，这套公寓和奉俊昊夫妇住的差不多。 就像李政宰饰演的那样，元俊这个角色看起来温和平静，但被公营大楼某处小狗的吠叫声激怒，发现他有能力把小狗从屋顶摔下来，贿赂大学院长，得到想要的工作。 两者在道德上是对等的吗？ 《看门狗绑架》( 2000 )奉俊昊设定了延伸到寄生虫的对立模式，在电影中用一半的时间交叉剪辑的两个完全相反的角色来制作对象。 楼上是元俊，每天几乎什么都没做，让一些小烦恼膨胀成大烦恼。 楼下物管办公室是千男(由电视明星佩蒂斗娜饰演，活跃在日韩电影行业，突破变革)，她是个没受过多少教育但充满道德感和上进心的年轻女性，虽然没有职业前景，但总是善良体贴。 想法高明的地方是，通过讨论寻找狗启事的问题，召集这两个完全不同的人，相反把他们带到社会金字塔的最底层，地下室里有炖狗保安，另一层有偷来的饥饿流浪者。 这在奉前的短篇电影《支离破碎》中也有预见，保安的电饭煲用非常罕见的方法被破坏了(这里小心不过剧)。 这种叙事结构最明显的地方是拒绝遵守任何类型的规范。 “绑架看守犬”不符合现有类型的惯例，2000年在政治上也不正确，所以可能韩国评论家和观众花了这么长时间来观察它。 韩国cj e&； m企业也是去年才推出这部电影的蓝光版。 奉俊昊最喜欢的类型是犯罪惊悚片，但他的电影大部分犯罪都没有得到明显处理。 其实，《妈妈》( 2009 )是他唯一一部封闭故事的作品。 无助不屈的老妇人与警察和三教九流人物战斗，为了使她被指控的儿子无罪，最终获胜了。 但是，最终的报酬完全出乎意料。 “杀人记忆”的连环杀人事件在三个主要嫌疑犯中谁也不能定罪。 因为拍这部电影的时候，80年代的实际事件还没有处理。 (去年，dna鉴定终于使某人匹配了事件)悬案的威胁是这部电影的重要好处。 虽然《雪国列车》( snowpiercer )的阶级反叛者和《玉子》( okja )的环保活动家与其说是罪犯，不如说是英雄，但两部电影都强调了他们的胜利是多么有限。 事实上，本能地抵抗教义的类型结局和封闭叙事是他对类型电影普遍矛盾心理的体现。 他很乐意给自己的电影赋予体裁的特质，但他打破常规，使用弯弯曲曲的叙事方法，在戏剧性的场景中黑色喜剧般的反转，他会更开心。 《雪国列车」()奉俊昊电影全目录自导《白人》( 1993 ) (短)《镜头中的记忆》( 1994 ) (短)《支离破碎》( 1994 ) (短 沈成宝导演)怪物的成功，奉俊昊最受好评的电影《杀人回忆》、《母亲》、《寄生虫》等是比较小的本土项目，很多人想知道他会吸引像《雪国列车》和《鸡蛋》这样规模宏伟的壮观的许多人。 这次文化背景起到了决策的作用，但对个体也有部分影响。 最大的推动力一定是开拓比韩国人口( 5200万人以下)更大的市场。 奉的同行朴赞郁和金知云充分说明了在好莱坞制作英语电影的努力，但《跟踪狂》( stoker )和《背水一战》( the last stand )被视为失败之作。 奉俊昊受法国漫画小说启发的《雪国列车》显然想追随同行的脚步，但没有经历与好莱坞专家谈判的繁琐过程。 另一方面，《鸡蛋》作为全面委托非电影制作公司的资助者出版( netflix没有追加条件和删改，勉强支付了所有的预算)，以放弃奉俊昊喜欢的电影院发行模式为代价。 一如既往，奉以自己的方式追求成功。 我们只能推测具体的因素 在拍摄《杀人回忆》之前，他向制片人提出了“汉江怪物”的想法(本质上是汉江的尼斯湖水怪)，但他接二连三地访问了偏远的视效企业，根据预算寻找合适的效果时，面临了一系列小屈辱。 “雪国列车”和“鸡蛋”通过向他提供梦寐以求的视觉效果消除了什么不愉快的经历？ 根据奥森·威尔斯( orson welles )的名言，一位导演控制了工作室的所有资源，就像给了男孩世界上最大的列车组玩具模型一样，这也可能对他产生了一定的影响。 另外，奉俊昊的粉丝可以意识到，除了对日本哥斯拉的一些拙劣模仿，韩国从未制作过怪物电影。 这大体上是鼓舞他的另一个因素。 《汉江怪物》在1960年，阿尔弗雷德·希区柯克( alfred hitchcock )在电影客串和电视介绍中广为人知，要求观众不要在预告片和促销广告中透露《惊魂记》的结局(当然，这是电影上映) 2019年，奉俊昊在戛纳《寄生虫》宣传册的开头使用了《恳求之词》，但他说:“寄生虫不是依靠末日大反转的电影。 那显然不是。 比如，刚看到的人在大厅里喊“布鲁斯·威利斯是鬼”。 我让等待的观众陷入了惊讶和愤怒暴动中的好莱坞电影。 (注4 )”他不要向批评家们“恳求”继续剧透。 但意外的是，奉俊昊明确了电影主题曲设计时的自我“剧透”，把韩语主题曲的圆置换成螺旋状，巧妙地包含了电影的故事结构。 对此，我们不再多说了。 注1 :布莱恩·德帕尔马，美国著名导演被称为“美国希区科克”、“现代悬疑大师”。 注2 :这里是一句三关 关于“雪国列车”的编辑故障，联系上述“hatchet job”重拍电影，原话也有“诽谤攻击”的意思(哈维老阴阳人)，也支持电影电视剧。 也有用斧头在鱼肚子上沾上血的场景。 奉俊昊说:“杀鱼更容易渲染气氛，鱼的出现很奇怪，我追求的是陌生的血腥感觉。 韦恩斯坦要求作为发行者删除这个。 奉俊昊骗了渔夫的父亲致敬。 韦恩斯坦只能说“啊，家人真的是最重要的”。 其实奉俊昊的父亲是大学教授。 注3 :美国afn电视网是一个可以在线观看电视节目的网站，总部位于美国加利福尼亚。 网站包括最受美国观众欢迎的娱乐节目、信息节目和体育节目。 此外，这个网站还可以根据访问者所在的时区提供最及时、最准确的电视和收音机节目。 注4 :这里应该是指昆汀和罗伯特·罗德里格斯共同导演的《刑房》的第二个故事《恐怖明星》。 镇上发生丧尸危机后，舞母樱桃和男朋友带领幸存者避难的故事，非常cult。 贰“我的大脑是为电影优化的”奉俊昊从他为“寄生虫”设计的200多页杂乱的情节中选择了一部分，介绍了他的工作方法，概述了电影的重要主题。 奉俊昊为电影精心准备分镜的方法可以追溯到他十几岁的时候。 当时他还是个业馀漫画家。 “寄生虫”也不例外——据说他为此准备了200多页的故事板。 《寄生虫》是一部讽刺喜剧惊悚片，也成功地接触到了作为现代社会创伤核心的逐渐加剧的不平等。 贫穷敏捷的金氏家族中，有父亲金基泽(奉俊昊的老搭档宋康昊饰演，具有典型的追求欢乐的魅力)、前链球选手母忠淑(张慧珍)、十几岁的儿子基宇(崔宇植)和女儿基婷(朴素丹)，他们的家族住在狭小的房子里 基宇把自己的打扮变成了“凯文”，为富裕朴家的十几岁女儿做了英语家庭教师后，金家的命运发生了改变。 朴家住在山上的豪宅里，位于城镇更适合居住的地方。 当基宇对朴家的生活撒谎时，剩下的家人以捏造的身份继续下去:贾斯汀成为艺术理疗师“杰西卡”，基泽成为朴家的新司机，忠淑成为他们的管家。 他们的计划好像完成了。 寄生虫占领了宿主。 但是我说得太多了。 寄生虫充满了兴奋的惊喜，所以最好尽量冷静地看。 《寄生虫》( 2019 )这部电影在奉俊昊的作品中与众不同。 因为那个人物活动几乎完全控制在金家的小公寓和闪闪发光的朴家别墅两个地方。 尽管如此，也可以解释，他的工作态度依然一样。 “空之间最初发生了故事，所以富家和穷家最初认为可以成为戏剧作品。 但当我开始写的时候，从第一行开始，我意识到这是不可能的。 因为如果不考虑镜头的移动、位置、帧大小，比如你在这里看到的情节板，我就不会写故事。 所以我很快就放弃了剧场的想法。 我的大脑很快优化了电影。 “地下室愁布鲁斯电影一开始，金家人就聚集在家里。 他们只靠折叠披萨盒为生，但看到了从二楼的房子蹭wifi信号，打开窗户接受免费喷雾杀虫的独创行为。 奉俊昊说:“半地下室的房子天花板很低，所以基宇拿起手机搜索wifi的时候，几乎接触到天花板，房子狭小的生活环境表现得很清楚。 还有厕所很高的浴室。 让你感到这种生活的不舒服。 黑泽明的《天堂和地狱》( 1963 )影响了我构想的“寄生虫”两个空之间。 电影里可以看到有钱人的家在山上，罪犯在地狱般的贫民窟里。 这种位置关系表明阶级差异对“寄生虫”有很大的影响。 在温室杜鹃花的场景中，基宇担任英语家庭教师时，第一次参观了朴家的豪宅。 他遇到了公园的管家雯光 这座豪宅是一套建筑，由奉和制作设计师李河俊和舞台设计师赵元宇共同设计。 奉俊昊说:“像《妈妈》这样的电影，大部分都是外景拍摄，所以自己去拍，把这些外景融入我的思考。 但是90%的寄生虫发生在这两个房子里，它们是成套的，所以制作设计师和我总是用信息表达。 现在有了非常先进的计算机绘图工具，可以在这些空之间用3d模型再现。 接近你的(阶级)敌人由哥哥基宇带领，贾斯汀作为“杰西卡”出现在朴家，她是艺术理疗师，培养儿子多赞的才能。 这项工作使她到达了家庭的核心，赶走了朴家现在的管家雯光。 奉俊昊说:“贫富差距一直存在，十字路口也不可避免。 在《寄生虫》中富人和穷人接近，能闻到彼此的气味 家庭教师、管家、司机等员工把贫困家庭带到富裕家庭的民间行业，这是喜剧和悲剧的开始。 电影里的情况，他们离得太近有风险——就像穿薄冰一样，经常贴着去。 通过这种情况，电影可以用电影的方法表现阶级的差异 一起流浪的家庭4名金家利用自己的智慧进入朴家的生活，周末趁雇主不在家，在更舒适的新环境中放松，享受家庭饮酒时间。 奉俊昊说:“并不是说穷人家懒惰，相反，他们没有合适的工作。” 这是这部电影想表现的根本 电影里有500名毕业生应聘保安业务的台词。 这句话来自韩国发表的真正副本，并不夸张。 在没有得到这份工作的499人中，他们不是没有成为保安的能力，而是只有一个职位。 叁韩国电影、奉俊昊和《下女》奉俊昊讲述的经验:《金绮泳是真正的高手》《寄生虫》的成功，主要得益于金绮泳1960年的《下女》，这是一部探讨阶级和欲望的惊人作品。 在这次采访中，奉俊昊讲述了他发现这部作品的经过，被认为是韩国历史上最伟大的电影。 “下女”讲述中产阶级的家庭，家族想进入上流阶级。 受雇的女仆来了之后，家人面对恐惧。 我是1990年代找到金漂亮游泳的电影。 在韩国，直到1980年代末军事统治结束，没有建设合适的电影资料馆，老电影可以再次迎来天日。 当时正是基于韩国电影文化的迅速发展，金绮泳再次成为韩国电影界的象征人物。 1997年，釜山电影节举办了金漂亮游泳电影回顾展，让许多国际影评人了解他的作品，让许多本土年轻粉丝认识他。 我成了他的超级粉丝。 当时我还是助理导演。 我记得翻了各种音像店，试图找到他罕见的电影录像。 “下女”( 1960)1998年，金齐游泳在家里失火中去世。 这个消息令人吃惊。 但他的死也很戏剧化，像电影一样，不太合适。 他去世后，人们对他的电影增加了乐趣。 1998年在柏林电影节举办了回顾展，2006年在巴黎的法国电影资料馆又举办了一个。 我是评审团的一员。 从1990年代末到21世纪初，金绮泳在韩国电影中真正获得了不朽的地位。 他给韩国电影人的是视觉风格的原创性和独特的生猛作派，真诚地描绘了人类欲望的需求。 包括他解决电影空之间的神秘方法，我很震惊。 特别是他可以在军事管制时期制作这样的作品。 当然，其他国家也有类似的电影制片人。 像路易斯·布努埃尔和今村昌平一样，是解决欲望的大师。 我以前很喜欢他们的电影，但令人吃惊的是我注意到韩国也有这样的电影人。 金绮泳的电影《高丽葬》( 1963 )讲述了与今村昌平的《楢山节考》( 1983 )非常接近的——类似的过去的传说。 他们与解决欲望和女性作用的方法非常密切。 金电影中的女性不是红颜祸水的刻板印象，她们总是比男性强——比如“下女”的女仆是有力的劳动阶层形象。 电影中男性的作用弱，愚蠢，经常自命不凡。 这也影响了我的电影 我认为他描写男性角色的方法与他自己的生活密切相关。 金绮泳《视听》每十年进行一次影史最佳投票评选，在去年的投票调查中，排名第一的最佳电影从《公民凯恩》变成了《迷魂记》——同样的情况在韩国也发生了。 在韩国，几十年来全国投票调查中排名第一的电影总是“误发弹”(。 但是，2005年前后金绮泳回顾展示后，情况发生了变化，现在一般来说“下女”排在第一位。 韩国电影资料馆正在修复金绮泳的电影，发表了蓝光修复版。 我希望arrow、indicator、criterion、bfi等企业能发行蓝光盒版。 我向经常遇到的电影人推荐金漂亮游泳导演。 他是真正的大师。 马丁·斯科塞西评价《下女》《下女》是部很棒的电影。 我可以确信和至今为止看过的任何作品都不一样。 第一次看的时候，电影里的那种不安情绪，大胆的表现主义色彩，所有人际关系中潜藏的危险情绪，强烈紧张的幽闭恐惧感，真的吓了一跳。 我认为这不是一部简单的电影。 显然是一部丰富有韵味的作品，容易理解对韩国很多电影人的深刻影响，包括朴赞郁、洪尚秀、奉俊昊。 现在金漂亮游泳的电影在西方越来越有名，很多人都能看。 我希望这种趋势能继续下去。 《下女》( 1960 )金绮泳的奇怪爱好，在20世纪60年代韩国军政府垮台后，金绮泳在韩国再次为人所知，奉俊昊一直受到他的称赞，现在被视为韩国电影界的大师之一。 那部导演作品中破格的奇怪和残酷的力量为什么能吸引韩国以外的粉丝呢？ 在文章中，托尼·莱恩给出解释。 在他的高峰时期，金绮泳( 1919-1998 )是完美的矛盾体:他确实是时代的一部分，但单身对抗时代的奔流。 他的事业从20世纪50年代中期到70年代末蓬勃发展，哪一年的韩国电影行业在朝鲜战争后艰难地重建了自己，之后与军政府的审查制度和电影制作政策作了斗争。 他获得了很多奖，多次票房，但总是脱离主流。 他充分应对社会问题，但也对自己替代性的执着感到不安。 在他这样的作品中，男性的形象往往被自己的欲望阉割而显得软弱，但女性非常强，阴谋败露空时往往被推脱而处于危险之中。 因此，金绮泳可以说是个武断的人。 他的爱好面向奇怪而雄奇的恐怖电视剧(注:原文是grand guignol，受老百姓欢迎的木偶剧，故事有很多滑稽的幽默和奇怪的猎奇)，很多电影中都出现了麻烦的老鼠。 韩国新闻评论家经常谴责他的过度行为——在语言上与英国媒体谴责迈克尔·鲍威尔的1960年“偷窥狂”非常相似。 1988年第一次访问首尔不久，就有人介绍了他的作品。 有个朋友带我去了韩国电影资料馆( kfa，当时是军政府的濒死部门)，看了金绮泳的噩梦般的狂想曲《下女》( the housemaid，1960 )。 过了一会儿，奉俊昊感谢他在电影学院的毕业作品上挂上字幕。 给了我一部金绮泳《火女》( woman of fire，1971 )的带字幕的视频。 其实是“下女”的最新彩绘。 在1997年第2届釜山国际电影节组织金琦游泳的敬意活动上，拉开韩国电影史重建的序幕时，我有点期待。 但是，没有人预测结果。 在电影节上，数十名独立电影制片人和相当多的外国客人欢呼金漂亮游泳，称他为大师。 一位法国电影宣传员问他是否认为自己是超现实主义者。 世界各地的电影院宣布将举办评论活动。 《阳山道》( 1955 )金绮泳( 1919，首尔—1998 )首尔)一生“我是卡车”( 1952 )“阳山道”( 1955 )“下女”( 1960 )32 》阅读原文