财讯：对谈｜写作不是浪漫的事

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5月19日，匈牙利作家佐瑙格龙( zsolna ugron )、中国作家长笛安、英国作家张丽佳共聚北京老书虫书店与网民分享了如何在小说中塑造魅力角色。 讨论现场。 本论文的照片聚焦于主办者提供的长笛安妮:与出生于罗马尼亚的匈牙利作家佐瑙格龙“像室友一样”交往的历史主题素材小说，描绘了1516世纪的欧洲画卷。 对需要写实史人物的佐娜来说，研究是第一步:收集资料，确认真伪 但是，留下的资料只是历史的一角，回忆录也很难得到作者的主观评价。 这本历史书就像非虚构和虚构的谜题，“有已知的几个部分，通过我的研究、创作，补充未知的部分，制作色彩鲜艳的画” 研究还包括实地调查 佐娜经常去，留下干净，留下被破坏的遗迹，感受遗迹，写在书上。 有时，佐娜发现比起写作自己更喜欢研究的过程。 英国作家张丽佳书的作用是基于越来越多的采访、调查，这与曾经从事信息事业的经验有关。 她最近的小说《莲》以性员工为主角。 在写小说《莲》之前，她试图了解这些女孩生活的各个方面。 "我试图理解她们想要什么. " 在这个过程中，她看到了多个对立、冲突，这些因素被她写进了小说。 在真正的研究基础上张丽佳也意识到人物的多与杂，她想摆脱陈腐化，塑造立体而有说服力的女性形象。 结果，《莲》的女主角说:“是个好人，有很多缺点，想帮助弟弟，在帮助的过程中放弃了荣誉和理想。” 写虚构小说的长笛手很重视“与小说人物交往的过程”。 长笛手相信她笔下的人物在世界上是真实存在的。 “虽然不知道为什么，但我相信他们是存在的”。 在每部小说的初期阶段，她和笔下的人物“像室友一样”交往、熟悉、注意人物、理解人物的隐藏优势的过程几乎占整个小说的五分之一到四分之一。 知道主角的弱点后，长笛手掌握了整个小说。 但是，和人物的经验似乎不适合短篇小说。 泰安经常认为短篇小说“还没开始就已经结束了”，写完也不太认识人物。 因为她自认不会写短篇小说。 在泰安年出版的短篇小说集《媚药便》中，只有100多岁的老人一直在等待的《胡不归》一篇可以说是“合格”。 张丽佳(左)、卓安(右)张丽佳:作家也在卓安的眼中，作者与人物的理想关系是“彼此世界的陌生人”，就像坐同一辆公共汽车的人一样，作者必须小心翼翼，记录下来。 就像在餐厅吃饭时，作者不小心偷了旁边桌子上书的人物聊天的复印件。 长笛手想尽量隐瞒作者自己的作用 张丽佳也同意这个 就像小说《莲花》的摄影师主人公喜欢偷窥一样，“听起来不太好，但作家也必须有偷窥的感觉，才能更好地塑造角色” 佐娜写过短篇小说，想象着书中人物和作者的相遇。 在这本小说中，一位作家写的人物找到了作家，质问他为什么让自己成为这样的角色。 “所以，作家选择角色时必须理智。 因为和这个角色一起度过两三年的可能性很高”，索纳说。 有时，在创作过程中，她甚至能听到笔下的作用在自己脑子里说话。 佐瑙格龙作家创造人物，有时作家本人也作为人物进入小说的方法在现代小说中并不少见。 但是长笛手不愿意进入小说。 她写小说的第一法则是，小说中的世界只有没有她的世界才能讨论剩下的事件。 笛卡尔说:“我不知道在我的潜意识里，我是否认为没有我的世界更好。” 西安的“南方有令苗”可能很意外 主人公令苗的身体有很多和直积相似的地方 比如和少女时代的直积一样，有着“非常愚蠢，真愚蠢，不知道别人在说什么”的强烈直觉，“认识到我要做什么，那种动力就非常可怕”。 长笛安有个朋友读了《南方有令苗》，说你觉得在你所有的女主角中这是最像你的。 在写“南方有令苗”的过程中，长笛手很少标注令苗和自己，给人物很多自己身上的特质，“很多她的问题，如果是我的话会怎么办？ 泰安认为这可能是400年的远距离。 写现代人物时，她决不会这样做。 佐娜认为小说的所有身体都是由她构筑的，和她自己的思想有关，似乎把自己作为角色之一写在故事里非常困难。 张丽佳认为文学是不带我们去任何地方的地方，文学创作没有公式化。 因为这可以是任何尝试。 同时作者所写的人物可能是作家本人融入故事的方法之一，正如严歌苓小说《芳华》所描绘的女主角作为舞者在部队的生活与严歌苓自己的生活经验相关联。 既是作家又是网友，读喜欢的人物，有时想“借用”自己的小说。 如果有这个机会，张丽佳会选择借用鲁迅写的孔乙己。 这种悲惨作用的精神胜利法，不同的水平让张丽佳难忘。 泰安想借的是张爱玲小说《沉香屑第一炉香》的女主角，她12岁第一次读这本小说，至今不知道读了多少遍，葛薇龙说:“我觉得有很多东西很能理解。 佐娜想租一个像独角兽一样有特异能力的神兽一样奇怪颜色的角色。 而且，它们含有不同文化可以理解的价值。 佐娜·乌格朗:创作不是浪漫的诗意事件，作为问答的一环，三位作家进一步探讨了网民和人物的塑造、文学的创作。 关于小说结束的解决，相信人物真实存在的长笛手认为故事会结束，但人的生活不会结束。 即使人死了，也要继续活在别人的记忆中 个人的人生什么时候结束？ “真的很难说 因此，她想要自己写的结局，想让网民感觉生活在继续。 “我作为作者本人没有写到这里，但对人物们来说并不意味着人生就结束了。 他/她还有未来” 关于历史创作如何维持尊重历史和增加现代特质之间的平衡，佐娜认为，另一方面现代人不能基于历史人物的想法来考虑。 即使创造者努力了，但两者之间的距离还很远，另一方面，随着时代的变迁，社会生活、习性、规则发生了很大的变化，但人的本质、感情、逻辑不变，只要按照这样的感情、逻辑进行创作，人物就可以信赖，现代观众就会接受。 张丽佳也认为人类想被爱、想拥有归属感的本质诉求不会改变。 人生的偶然会影响文学的创作吗？ 张丽佳认为现实生活比虚构小说奇怪得多，但如果在人生中偶然，将奇怪的事件强制变成作品的情节，也许就有必要讨论了。 佐娜说，被邀请参加中欧国际文学节是一个奇怪的偶然。 她喜欢读中国古典小说，非常喜欢《红楼梦》，一年前迷上了《疯狂迷茫》中国历史主题题材电视剧，如《凤囚凤凰》，一个月前，她被邀请来北京参加文学节。 这样的偶然使她非常兴奋 三位作家还在创作中分享了“最难的环节”。 张丽佳认为最难的是创造深刻印象的作用。 西安最烦恼的是新书的普及，她必须向网友解释成百上千次“为什么要这么写”，她不怎么解释自己的作品，“为什么”也不那么多，但“网友不太理解这个事件。 佐娜说:“最难的当然是坐下来写！ 写作不是浪漫和诗意的事件，那是工作。 “长笛手同意这一点，认为浪漫的感情处于构想阶段，具体执行需要理性，“理智的人能写十几万个词”。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )