财讯：对马格南的盲目崇拜应该到此为止了

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马格南摄影公司是世界闻名、影响相当大的信息摄影组织。 澎湃资料图这几年，马格南图片社的元老来到亚洲，特别是中国，常说是传经传说，说不礼貌，有些不能借名声赚钱，产生很多感慨……马格南( magnum )图片社是欧美优秀的摄影师 在组织机构的性质上，马格南图片社与《生活》杂志这样的专业信息摄影组织不同，是所有成员都可以维持自由角度和观点的组织，比起《生活》的实务方法，马格南图片社更有自己的个性表现空之间。 全体成员都是在职摄影师，他们自己选择和员工一起制定作品的交付和销售政策。 图片社赢得的利益，根据各人寄来的作品的多少来分配 关于我们熟悉的马克吕布，他在说明50年摄影生涯的本质特征时这样说。 “对我来说，摄影不是智力挑战的过程。 这是一种视觉方法 “他不认为自己是艺术家，把鄙视的目光投向了以艺术家为荣的摄影师。 要想马格南能活到今天，还是整个电影公司吸收新的力量，跟上世界报道照片的潮流很重要。 当时有一个非常重要的例子。 我是马丁·珍珠的加入者。 他知道“马格南内部有很多人阻止我参加”。 最根本的是，我的作品与马格南还追求的《关心人类》拍摄完全不一致。 特别是他拍摄的主题是英国中层阶级和世界各地游客的所有相。 作品被公众和舆论评价为充满野性和肉欲，也有作为闪耀的新星受到尊敬的评论家。 结果，马格南还是接受了珍珠。 因为他们知道失去了这样的新鲜血液，以前传下来的麦格南能走多远，恐怕凶吉很难。 1995年，珍珠在巴黎国家摄影中心的新作品展卡蒂·布里森也参观了这个展览会。 马格南图片社的创始人之一，他悲伤地看着珍珠几分钟，然后说。 “我只能告诉你我来自完全不同的行星。 “然后愤慨地离开了陈列室。 这让马丁·珍珠也目瞪口呆。 但最终卡蒂尔·布雷森理解了珍珠 后来我想起了这件事。 “我认为卡蒂尔·布雷森对世界理想主义和浪漫主义有非常强的视觉。 但是面对现实世界，我会吓一跳。 “事实表明，珍珠确实代表着下一代人的想法和视觉眼球，同时拥有领先一代马格南的自信和力量。 这是——年，新任马格南总裁是“来自另一个行星”的马丁·珍珠！ “来自另一个行星”的珍珠在成为马格南成员后，已经结交了无数敌人。 有点老练的马格南胳膊一直嗤之以鼻，说出冷酷的话，决不接受他的风格。 所以，这两年有点老练，老人们“纷纷逃走”来中国“传经说教”也是有道理的。 比如上半年，出生于英国的伊恩·巴里和出生于摩洛哥的法国人布鲁诺·巴贝---在马格南最受尊敬的两位摄影师在上海摄影艺术中心举办了展览会。 他们在20世纪60年代加入了麦格南 比如更早、更诟病的唯美主义纪实大师塞巴迪奥·萨尔加德带着巨大的“创世纪”来到上海淘金，引起了骚动。 在比极画廊展开的帕特里克·扎克曼也是担任马格南副总裁的大师级人物，最重要的贡献是见证中国改革开放的历史……但是，马格南时代结束后，随着马丁·珍珠的到来，将越来越受到关注。 其实更早，也就是年，麦格南为卡蒂·布雷森的遗孀马丁·弗兰克的死而奔走。 弗兰克的离开意味着麦格南成立65年后终于和元老们集体告别。 确实，报道照片的世界与1947年麦格南成立时的世界大不相同，马丁·珍珠也掀起了狂澜。 所以，必须提醒你，如果这些元老陆续来到中国，就不能进行成千上万的盲目崇拜！ 前几天，成为现场的目击者，感觉鲣鱼在喉咙里。 5月，ig邀请马格南的主场巴士到上海，提供命题为“冲突”的演讲会等活动。 被公认为“天生的摄影师”的阿巴斯于1944年出生于伊朗，移居巴黎。 他一生致力于社会冲突中的政治和社会生活记录 主要作品包括战争和革命时期的北爱尔兰、孟加拉国、越南、中东、智利、古巴、种族隔离时期的南非和伊朗大革命。 但是，当10多名上海资深摄影记者依次展开每人10张照片作品要求他评价时，最令人失望的是他的一句话。 裁剪！ 他拍照，画面上东西太多，不应该用这么宽的镜头，可以上下剪切……为了强调要点，拒绝不重要的细节等，告诉了摄影者。 一开始好像有点道理，三个作者的作品展示后，所有的话题都剪掉了！ 其实当时，卡蒂尔·布雷森到底给我们留下了什么？ 如果想找到最简单的答案，那就是他对拍摄瞬间的独特理解力和精彩的捕捉空之间，现代拍摄带来的世俗万象的目击，有了新的传说。 但是，他的理论从20世纪50年代末开始，美国摄影师罗伯特·弗兰克和威廉·克莱恩等“非决策性瞬间”的理论和实践，以及比当时年轻的马丁·珍珠的“决策性瞬间”几乎面临着“任性”的反叛，回顾照片 今天，阿巴斯在“决策性瞬间”聊天所有“非决策性瞬间”的时候，这个时代不是又回到了当年吗？ 幸好我是当时的主持人，坚决中断了阿巴斯的“裁剪说”，把他拍摄的影像放在上海乃至中国最重要的摄影师之一雍和身上，让阿巴斯“冲击”。 殊不知最初阿巴斯顽固地说。 屏幕上不能剪。 不行！ 在我的重复下，大家终于坐下来，一起看了打动雍和先生心灵的古典作品。 但是，他无法想象龙和为什么选择黑白，而不是颜色。 我马上退场了。 我不知道他是否会继续热情地裁剪剩下的七八个摄影记者的作品。 我只是认为对马格南的盲目崇拜应该到此为止……缓和是“与马格南无关的时代？ ”文章指出，半个世纪以来，马格南的摄影师们不仅报道了信息，还提醒人们为了关心人类的生存状态而可以进行拍摄。 但是，他们的成功是不情愿的，所有的情报报道都被勇敢的士兵、哭泣的母亲、饥饿的难民、肮脏的孩子、欢乐的选民、挥手致意的候选人等模型化的照片占据了。 这不是马格南的错 每个人都可以用手机把照片放在世界各地看的时候，无论监控录像在哪里，都能为新闻犯罪提供更客观可靠的犯罪记录的时候，谁也说不清楚新闻照片意味着什么。 今天，我们生活在即使没有生活杂志也充满照片的世界里。 这样的环境培养什么样的新闻摄影师？ 谁能在数字世界里给我们看唯一的影像？ 成千上万的人不能迷信只会裁剪的大师们…(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )