财讯：断货很久的《博尔赫斯全集》终于再版了！

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 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 5月17日至29日，国务院总理李克强正式访问了巴西、哥伦比亚、秘鲁、智利等拉丁美洲四国。 在这次访问中，李克强将在哥伦比亚出席中拉人文交流研讨会，届时，由铁凝、莫言、麦家组成的“作家团”也将参加。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 现代拉丁美洲文学对中国现代文学有影响力，许多拉丁美洲作家是中国现代作家模仿的对象，如哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯、阿根廷作家博尔赫斯。 在过去的两三年里，马库斯的大部分作品正式引入中国，但博尔赫斯的作品已经好几年没有再版了。 多年后，上海译文出版社版的《博尔赫斯全集》将在今后2~3个月内发售，现在开始印刷。 暮年的博尔赫斯在书架前  ；  ；  ；  ；  ； 这次的博尔赫斯全集以原作独立版的单行本形式首次发售，首次登场有以下17种。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《恶棍列传》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯的第一部小说是1935年出版的，总结了世界各地“恶棍”的故事，为美国南方的奴隶商人、纽约黑帮领袖、望族子弟而有名的英国流浪汉，甚至在日本江户幕府时代侮辱赤穗藩主 真正的历史背景，与作家的想象交错，刻画了出生在芜杂社会角落的“反英雄”的形象。 奇绝荒诞的故事、奇怪的人物、精巧的幽默语言共同构成了巴洛克的浮饰风格，作者说:“书上有绞刑和海盗，标题有《恶棍》，但混乱之下空什么都没有。 那只是外表，形象的外表。 只有这些，可能会让人开心 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《小径分支的花园》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 小说集，1941年出版，短篇小说7篇 其中，《小径分支的花园》是博尔赫斯最熟悉的作品，正如作者所说，“侦探小说，网民在看犯罪的实施过程和一切准备”。 叙述者德国间谍余准一边避开英国军官马登的追踪，一边潜入汉学者斯蒂芬·艾伯特家，在和艾伯特谈论《小径分叉的花园》这部杂乱的小说手稿时，突然开枪杀死了艾伯特，这就把情报传给了德国人  ；  ；  ；  ；  ； “小说——花园——迷宫”的联系首次出现在博尔赫斯的作品中，成为其艺术关键词，对时间、平行或背离或合流或交错的不同序列的理解融入了他的创作，产生了无限的可能性。 “小径分支的花园是巨大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间”，不是空之间而是时间，博尔赫斯想象着“时间的无形迷宫”、“由迷宫构成的迷宫，复杂而持续的迷宫”。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《虚构集 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 小说集收到了《刀伤》、《死亡与指南针》、《秘密奇迹》、《南方》等9篇短篇小说，1944年与《小径分支的花园》一起作为《虚构集》出版，继续虚构的传说故事题材。 其中作者主张“可能是我最擅长的故事”的《南方》被认为是博尔赫斯创作的革命性拐点，从那时起，完全消除现实和虚构的双重对立成为博尔赫斯最常见的创作方法。  ；  ；  ；  ；  ； 1938年圣诞节前夕，博尔赫斯上楼时头部撞到窗户，伤口感染，迅速发展成败血症，饱受高热、幻觉、失语之苦，一个多月后康复，他自己在生死之间徘徊的经历成为了“南方”故事的原型。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 主人公布宜诺斯艾利斯市立图书馆的秘书达尔曼上楼时，额头受了什么伤，发高烧，噩梦不断，住进疗养院，病情好转后，决定回到祖先留下的南方庄园休养，他租了马车，坐火车，步行 这个故事在博尔赫斯的语言迷宫中，还有别的读法:达曼没有死。 回到南方庄园的旅行其实是他躺在床上做的梦。 他死于梦中决斗，平凡生活中的人选择了梦中他向往的壮烈死亡方法。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《阿列夫》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯的代表作于1949年出版，有短篇小说集、收入《永生》、《釜底游鱼》、《两个国王和两个迷宫》、《等待》、《阿列夫》等17篇，是幻想小说的合集。 阿列夫()是希伯来语的第一个字母，在数学中代表无限数目、无限集合，神秘主义被理解为超过时空界限的潜在能量。 在小说集中收到的《阿勒夫》中，《我》自自己仰慕的女性贝雅特里奇去世以来，每年在她的生日访问她家，她表弟在郊外图书馆工作多年的卡洛斯·阿汉蒂诺·达内利写了一首名为《大千世界》的诗。 他经常在。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 为了拆除住的房子，他向“我”吐露了秘密。 这所房子对他写诗非常重要。 因为地下室的角落里有“阿勒夫”，那是他写诗才能的源泉。 他说得对，我躺在黑暗地下室的砖头上，凝视着楼梯的第19级楼梯，出现了一个静等小阿列夫，终于看到闪烁的小球，球里的场景令人眼花缭乱，被包围在宇宙空之间” 博尔赫斯在时间、对空之间，以小说的形式展开了对宇宙、宏观、微观的思考。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《布罗迪报告 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯代表作，小说集，1970年出版，收入《第三者》《小人》《老妇人》《决斗》《布罗迪报告》等短篇11篇，其中同名的短篇《布罗迪报告》收到了英国作家斯威夫特的小说《来自》。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《砂书 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯出版于后期的顶级作品、小说集、1975年，收入《另一个身体》、《奇遇之夜》、《镜子与面具》、《砂之书》等短篇小说13篇。 博尔赫斯继续在高度真实的叙事中撒谎 收到的同名短篇《砂书》开头引用的英国玄学派诗人“砂制绳子”，是关于虚、实、抽象和具体的隐喻。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 面对页码无限的“砂书”，首先根据自己拥有的幸福感，最后意识到是可怕的怪物，是所有烦恼的根源。 这本书是博尔赫斯的书崇拜情结的体现，象征着无限的宇宙，世界。 人们正在努力突破未知，但最终证明了自己的小无能。 如果“空之间是无限的，我们就在空之间。 如果时间是无限的，我们就在时间的某个地方” 无限性、可能性、死亡、记忆和时间等概念哲学、玄学层面的思考包含在各部小说中。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《杰出人物类别》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯也是他对阿根廷诗人埃弗里斯·特卡雷戈一生和作品的介绍和评价，以及阿根廷市井生活的想象。 范畴是扎根于市井的诗人，他笔下的郊外与博尔赫斯的成长环境完全不同，欢声笑语，随时拔出弩，匕首、探戈、六弦琴、英雄、叛徒等是郊外生活的关键词，构成了博尔赫斯眼中的江湖。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《讨论集》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 收录了博尔赫斯的书评、影评、关于文学的探讨和评论，例如《阿喀琉斯和乌龟永远的赛跑》等名作。 关于文案涉猎的广泛程度，博尔赫斯说:“我的生活缺乏生命和死亡。 这种不足使我很难喜欢这些小事。 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《永恒史》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯是代表性的随笔集，收录了《永远史》《接近阿尔莫他辛》等名作。 其中的“永恒史”整理和否定了柏拉图主义和基督教神学关于“永恒”的历史，阐述了自己的永恒观。 “接近阿尔莫他辛”试图证实时间的“圆形”性质。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《讨论别集》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 收录三十五篇，对博尔赫斯给他读的最喜欢的书，他最喜欢的作家，是个性化的评论。 博尔赫斯论述相关作家的作品时，我们能读懂哪个作家的作品风貌？ 此外，你可以阅读博尔赫斯个体的见解。 我们在他的卡夫卡小说中追踪卡夫卡美学的先驱，从济慈的诗句中寻找个人和小组时空的联系，从霍森和爱伦坡中发现幻想真实碰撞的心理轨迹，这些没有成见的审美认知总是那么新奇 《讨论别集》是博尔赫斯关于他心中好作家的好作品的评论集。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《七夜》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯1977年夏天发表的7次演说的复印件分别以《神曲》、《噩梦》、《一千零一夜》、《佛教》、《诗歌》、《犹太教神秘哲学》、《失明》为题。 博尔赫斯的虚构作品以“模糊了事实与幻想、学术与想象的界限”而闻名，巧妙的创作背后支撑着庞大的阅读量和一生填满的学术热情。 他的非虚构作品中充满了各种天马行空的文学动机，《七夜》收集了博尔赫斯心中爱的主题，表达了他独特的想法和对文学、哲学、人生的美好观点。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《但丁九篇 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 但丁的《神曲》是博尔赫斯最喜欢的作品，这本书收录了他写的九篇美丽意义的短文。 费解无聊，有与空洞无机物不同的学术论文，短文中丰富了“神曲”，从其中的一个细节，从某种语言，配合心理学、哲学、神学等各行业的观点。 书中没有说谎的文学理论和长盘累牍的做法论，都是精巧可爱、独立写作，体现了作者极高的文学造诣和阅读素养。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《序言集及序言》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯对文体和体裁有自己的见解，认为“序言类似于饮酒后的致辞和葬礼的悼词，不负责任地夸大”，以改革这一体裁为目标。 本书在《序言序言》中总结，是横征博引用、阐述自己的文学理念、集中体现作者创作思想的名作。 然后收录39篇长短各种精彩的序言，实践作者的审美意义，其价值不亚于那些顺序的传世名作。 作者选择的编辑目的不仅是莎士比亚、塞万提斯、惠特曼等名家，还对被文学史遗忘的作家中肯进行评论，重新发掘他们作品的价值。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《博尔赫斯，口述》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯受阿根廷贝尔格拉诺大学邀请上了五节课。 分别以书籍、不朽、伊曼纽尔瑞典堡、侦探小说和时间为主题。 《博尔赫斯，口述》收录了这五门课的复印件。 这些主题看起来是宏伟的抽象，但作者开辟了另一条道路，给网民带来了新的思想认识体验:他以口述以前流传下来的立场讲述书的历史，以诗为切入点分解不朽的意义，在瑞典谈论生死哲学议题，侦探小 五门课看起来都很政治，其实“时间”这个形而上学的基本问题是勾结其中一条暗线。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《私藏书:序言集》 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 博尔赫斯放弃了学院派的选择标准，不是以文学运动和流派为基准，而是另辟蹊径，只以文学之美为条件，把他“不放手地想和人分享的书”放入一套虚拟的私人藏书中，排序。 本书共收录了六十四篇复印件，既提到了文学史上已经确立声威的卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、王德、福楼崇拜等大文豪，也提到了现在被遗忘的、不知名的作家。 其中既有他最熟悉的南美小说家群体，也有比较冷淡的日本古典文学和北欧叙事诗。 博尔赫斯自称是“优秀的网民”，对文学非常敏感，博闻强记，避免前言不下，提供了新的视角。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《诗艺 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 1967年秋天，博尔赫斯去哈佛大学客座演说，与历代作家就文案展开对话，通过姚姥(姚姥)，收纳自由。 演说磁带在图书馆封印30多年后，由西安大略大学现代语言文学系副教授凯琳·安德米高危整理出版。 在这本演讲集中，正如编者美国海排司库所说，“博尔赫斯与厉害的作家和文案进行了对话，这些主题素材即使反复引用讨论也很有趣。 “全书广征博引自古以来就与许多文学现象有关，文风幽默，平易近人。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 『拾稿零 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 1986年出版的随笔集中收录了博尔赫斯的200多本关于读书笔记和作家的着作随想。 文案篇幅不大，笔触隈永，短小精道，非常胜过哲趣，从噩梦到隐喻，时间，但丁《神曲》的修辞意图，关于侦探小说叙事法则，相关作者从莎士比亚、卡夫卡到曹雪芹、紫式部，博尔赫斯不止两三个  ； (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )