财讯：东京，为什么谁都爱东京？

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东京是镜子

他们在这里看到了孤独

作者

梨冰

英国威斯敏斯特大学的电影学硕士、日影爱好者、擅长判断剧本的电影界新人、有志于影像宣传和文化交流。

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parallel

每次一个人站在热闹的东京街头，总有一种难以捉摸的孤独感袭来。

这种感觉不能说好也不能说坏。 只在东京繁殖，和街上闪烁的霓虹灯和有科技感的胶囊酒店一起构成了我对这个城市的最初印象。 难以消失的“东京孤独”就像偶尔打开香水闻到的剩下的香味，但这种香味是否会让人着迷还不容易。

笔者镜头下的东京

我见过一位影评这样解读东京。 “在outsider/gaijin中，东京呈现的城市风格经常是令人费解和疏远的”。 因为我也很好奇。 在外国导演的场景中，这座城市到底是什么样子的呢？ 难解而疏远？ 新鲜好奇吗？ 还是意外的文化冲击？ 幸运的是，电影作为独特的空间系统，给了我们探索异国城市文化的巨大可能性。

《如沐恋》海报

《像沐恋一样&； 《失落的东京》

伊朗阿巴斯·卡罗斯塔米导演的《就像穆恋一样」()描绘了摩登东京的两个男人和女人之间的微妙关系。 年轻美丽的应召女明子(高梨临)、耀年的退休教授渡边(奥野匡)和嫉妒心很强的明子男朋友樋口(加濑)。 全片使用的是日本演员和日语台词，很难想象是出自外国导演之手。 电影对礼仪和语言的正确把握也受到影迷的称赞。

《像穆恋一样》的剧照

我们凝视阿巴斯的“东京”时，发现比外景拍摄更多的室内镜头，有为剧本服务构筑“隐私”和“陌生感”的倾向。 电影中的三个地方频繁出现，分别是车内、酒吧、渡边的房子。 电影开头，有明子乘坐出租车的戏剧长达惊人的11分钟。 明子祖母的留守电话、街上的吵闹声、车内广播构成了3组画内音，观众一边知道人物的家庭和过去，一边感受东京的夜晚生活。 在画面上，阿巴斯的镜头解决了更显着的功夫，他把镜头对准了明子的脸。 那是被窗户反射的城市灯光染红的脸，孤独城市的女性形象很快就跃然纸上。

《像穆恋一样》的剧照

阿巴斯的镜头日程很有趣，他善于塑造人物和周围的关联性，也善于鼓励观众考虑环境在剧本中发挥的作用。 在《如沐恋》中，阿巴斯通过许多夜晚和室内场景，有着丰富的夜生活和繁忙的街道，这里也聚集着孤独寻求慰藉的人们:明子断绝了与家人的关系，渡边失去妻子后独自生活，樋口被她出卖了。 光怪陆离的东京，成为讲述陌生人之间亲密关系的完美舞台，在日本“暗示”文化的推动下，逐渐发酵了怎样的暧昧感情，在片尾的感情爆发中埋下了伏笔。

《迷失东京》海报

同样，美国导演索菲亚·科波拉的《失去的东京》( 2003 )也旨在建立陌生人之间的秘密关系。 中年过气男星鲍勃(比尔·玛丽)和新婚精英夏洛特(斯嘉丽·约翰逊)在东京偶然相遇，各自心怀忧虑的两人在东方异国找到了暂时的依偎。 在这部电影中，我们看到了霓虹灯招牌、卡拉ok、弹珠、游戏中心、漫画书店、脱衣舞俱乐部、寿司店、医院、选举推进、地铁、出租车……等代表“日本文化”的东京外景。

《迷失东京》的电视剧照片

与“像穆恋一样”不同，“迷路的东京”显然有为西方观众服务的倾向。 我们稍微应对一下的话，就会发现《就像穆恋一样》暗示了有礼貌的人际关系，在《迷路的东京》中一切都变得乌有了。 “lost东京”的日本人非常粗鲁、粗心、聪明，“愚蠢”，呈现出鲍勃遇到的广告导演和访问妓女一样难以理解的“神经质”，与“暗示礼仪”大不相同。 我想导演不是表现日本文化，而是“利用”东京，为主人公制造“异国的未知和困惑”。 科波拉的“东京”在视觉上是满屏的，但内在空空也是主人公异国边缘所需的东方一角，换成曼谷、首尔、上海也没什么区别。

『东京！ 》海报

『东京！ ”。

『东京！ ( 2008 )是奉俊昊(韩国)、利奥·卡拉克斯(法国)、米歇尔·贡雷(法国)共同导演的奇幻喜剧，由三段独立的短片组成。 除了利奥导演的《梅德》，剩下的两个演员选择了包括加濑亮、苍井优、香川照之在内的日本演员。 三个故事各有千秋，用奇幻的方法切开东京美丽的壳，面向这个城市文化的深处核心。 其中“梅德”最荒唐，利奥部署了讨厌日本人的“下水道怪人”扰乱日本社会秩序，掀起轩然大波，严重讽刺了日本社会的虚伪和军国主义犯罪。 四年后，这个疯子进入了利奥的“神圣车行”，继续讽刺。

『东京！ 》的“梅德

奉俊昊和米歇尔把镜头对准了大部分城市的小人。 “室内设计”是年轻情侣的“上京”实录，是昂贵的房租、肮脏的环境、狭窄的房间，大城市总是擅长在现实中教人。 男朋友事业成功后，女孩成了椅子，开始了“流浪生活”。 就像江户川乱步的《人类椅子》一样奇怪，让人联想到卡夫卡的《变形记》。 米歇尔镜头下的东京就像一首寓言诗，城市灯光下的孤独个人应该如何寻找它的生存意义。 这是这个时代必须面对的课题。

『东京！ 》的“室内设计”

相比之下，奉俊昊的《震动东京》更伤心。 香川照之饰演的“家里蹲”10年没有离家出走，但当送货女孩(苍井优饰)出现，撬开心，鼓起勇气离家出走时，令人吃惊的是，所有人都不能离家出走，唯一能外出的只有地震和爱。 “家里蹲”在日本被称为“啃老族”，在日本社会中所占的人数很多，奉俊昊把东京市民变成了“啃老族”，在现代社会中引起了越来越强烈的封闭感。 可以看到三位导演伸手到“东京”万丈光下的影子，用天马行空的想象力拉着大城市的华美长袍。

『东京！ 》的“震动东京”

『战战兢兢&； “东京订婚”

这两种电影分别聚焦于城市的“感情”和“内在”，另一种作品强调文化间的交流和冲突，如stephan liberski (比利时)的“东京订婚」()，如艾伦·科诺(法国) 《东京订婚》是比利时女孩和日本男孩的小恋曲，是欧式影像和日本清新的新冲突，但录像停留在《东京观光游》的水平，精心组合的场景为观众提供视觉宴会，但不仅如此。

《东京订婚》的剧照

《战战兢兢》改编自比利时畅销书小说，讲述了在制度严格的日资企业中外国女孩遭受痛苦的故事。 公开后一定会引起很多在日外国人的共鸣，导演一定想讽刺日本企业文化进行批判。 比起“迷路的东京”，日本人更狂暴无理，人物描写更夸张。 电影里的外国女孩多次想象自己在东京飞行空那是她在日本压迫社会中的小“自我修复”。 可以说“战战兢兢”粉碎了外国人对日本的完美形象。 那个中心思想非常现实。 美丽只是在幻想中。 如果真的在这个单一民族的土地上寻求生存的话，外国人可能会不断地遭受幻灭。

《战战兢兢》海报

外国导演电影的《东京》探险，在这里告一段落。 每个导演的镜头下都有独特的“东京”，像一千名网民一样，有一千名哈姆雷特。 每次经过涩谷十字路口，身边的外国旅行者都拿起手机记录下壮观的人潮。 下一个记录《东京》的外国导演在哪里？ 他可能越过人潮层，向你走来。

—fin—

本文是网易信息网易号“各有态度”的特色复印件。

原标题:“东京，为什么每个人都爱东京？ ”。

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