财讯：匠人

原创李学立中国摄影出版社笙可追溯到3000多年前，起源于黄河流域，是中国的古老吹奏乐器。 《诗经·雅·鹿鸣》说:“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 吹笙鼓弹簧，接笼子的是将 “我知道笙当时已经很流行了。 笙也是世界上现存的领先乐器的祖先，其发音清越优雅，音质柔和圆润，能委婉地听，特别是戏曲伴奏和唢呐演奏不可或缺。 富裕的中国历来传递色彩，对西方乐器的迅速发展起到了积极的推动作用。 位于洛阳市老城区郝山镇沟上村毛岭头组，有制笙世家，200年来，工资火传说的毛家6代工逐渐掌握了制作10弹簧、17弹簧、21弹簧、24弹簧圆形笙和14弹簧、15弹簧、21弹簧方形笙的独门绝技。 今天介绍的制笙匠毛智元是其第五代传人。 口述|毛智元采访，整理|李学立年12月18日在河南省洛阳市老城区郧山镇沟上村毛岭头组毛智元制笙工作室拍摄。 摄影:李学立我出生于制笙世家。 小时候背诵的儿歌是工尺八的乐谱《上、尺、工、凡、六、五、乙》(是中国民间以前传来的乐谱表的做法，根据通常的唱法，其音高关系相当于简谱的do、re。 我祖父(高祖父)是第一代传人毛东兴多才多艺，热衷于吹笙、笛、呗等各种乐器，经常笙不放手，追着车往地上送粪，他也慢慢坐车吹笙。 家畜似乎也很享受，中途没有必要打招呼，顺利地拉着车前进。 他成为村里古乐社的领袖后，吹笙后开始学习做笙，成功后，把做笙的技术传给了我丈夫(曾祖父毛玉荣)。 到了我祖父那一代，毛家笙已经做得很细了，周围出了名约一百里。 我可以做笙。 1942年河南大饥荒，祖父带着家人逃到西安城隍庙。 当时鼓乐社演奏结束后，我把各种乐器放在地上去换衣服。 看到陕西笙和河南笙不一样，祖父想去前面拿笙。 领导赶紧说:“别碰我。 我来修理拐杖。 ”祖父笑着说。 “我也修理，试试吧。 “然后很快就修理了一些破笙。 从那以后，我家和西安市的鼓乐社结成了良缘，联系了70多年。 抗美援朝时，洛阳呗艺人朱申娃、蔡庚新特来我家定制了两盘笙，和洛阳文艺团一起参加国家艺术团去晨慰问演出，回国后被毛主席等中央领导人接见。 据说毛主席拿着笙说。 “祖先真了不起。 用简单的乐器能发出这么好的声音！ ”。 不久，原南京军区作曲家李荣(音)在我家住了20多天，请祖父做了24个弹簧笙。 他吹了一下，惊讶地竖起大拇指说:“啊，跑遍全国，我找到了好笙！ ”。 之后不久，上海、南京的乐器厂相继找到了祖父，让我们一家搬家做笙。 但是，当时新中国刚成立，社会还不稳定，祖父的思想也比较保守，害怕走出技术，不答应。 1971年中学毕业后，村里成立了副业公司。 跟着祖父、父亲、叔叔(毛木山)在生产队学笙，一个人学会了一天十分钟的分工。 制作的笙被送到洛阳百文站(文体综合认可零部)，批发给全国各地的百货店和乐器店。 改革开放后，我们一个人在家做笙。 我家笙的选择材料很严格，做工精细，一百个繁杂的工序，关于音乐、木工、漆工、机械加工等很多学问，我花了十年掌握了制作笙的所有技术，学会了自制笙的各种工具。 想做笙真不容易！ 上图是毛智元制笙采用的主要工具 拍摄:李学立将楸木锯切成短片，浸泡两天后煮沸两小时，即可制作拐杖。 摄影:李学立在梨树做的笙上按一定的顺序开了14—24个洞(接笙苗)，紧紧地缝在笙斗上粘接在一起。 摄影:李学立在喀什做笙斗、笙口，用梨木做笙盖最好由笙斗(笙台)、笙苗(笙体上长度不同的竹管)和笙弹簧三大部分组成。 用楸树做笙最好。 这种木材生长在东北寒冷地区，软硬适中，削面光滑，耐磨性强，不易开裂，着色性能好，有黄金树的美称。 适合制作高级乐器。 例如，圆笙首先要把干楸木锯切成3.5英寸粗( 1英寸约3.33厘米)、2.5英寸长的圆木，用斧子切成碗形，简单打磨后，在水中浸渍两天，在水里煮两个小时(这样解决后，木 用手拉绳子移动传动轴)，首先把外面转成圆斗的形状，根据音高、声音弹簧的长度，把内侧挖到内径2.6—3英寸、深度1.3—1.5英寸的空之间。 方笙的情况下，笙的内径、深度和圆笙差不多。 笙的嘴通常是1~2英寸粗，3~4英寸长，喷嘴的地方稍微上升，与笙斗的连接部分有点细，是喀什做的。 把喀什用菜刀做成笙口的形状，磨光后，用钻头在中央打开手指粗的吹气孔，把笙口和笙斗粘在一起。 笙上面有一个盖子，笙的盖子是梨树做的。 梨的木纹细致，木性平稳，硬度适中。 不管笙、方笙，笙盖通常有5毫米厚，根据需要按一定的排列顺序，在上面开14—24个孔(笙苗插入用)，盖在笙上，牢牢缝合。 以前传下来的漆艺即将失去的笙斗经过打磨光滑后，开始涂漆。 我们的毛家笙上面是土山漆(又名大漆、生漆、国漆、天然漆，是夏天切割漆树树皮、从漆树韧带内流出的纯天然、乳白色粘性液体，洛阳西南部山区是我国漆树的重要原产地)。 卢氏，栾川两县的大山上有漆树。 夏天在山上取回漆后，用白色粗布包起来，两个个体各拉四个布角，卷漆反向扭曲，过滤漆中的树皮、树叶，挤出漂亮的漆。 然后，根据用途，如果是分批灰用的话，在生漆中加入水均匀搅拌，粉碎青瓦和材料矶石，通过细行李箱放入生漆水中搅拌成糊状，分批板(过去的分批板为2寸宽，用板夹着牛皮制作，现在用橡胶板代替， 晾干后用粗沙子打磨，再来一次。 晾两次灰后，把细沙子(像剃刀用的砂轮)蘸水刷得很光滑。 笙斗完全晾干后，在漆器(用生漆渣揉骏马尾巴、马尾后，排列整齐，用布包好压榨的刷子，涂好漆后用食用油洗剩下)上涂两次生漆。 首先用“土山漆”调制漆泥，用隔板打两次笙斗，再打两次生漆，生漆干后，再用猪苦胆、蛋清、水银调制的明漆。 拍摄:李学立为了让笙斗变亮，生漆干后涂明漆。 明漆的配制工艺又多又杂 要一次配制20个笙斗用漆，需要把1两( 50克)左右的漆注入勺子，放在炉子上边加热边搅拌，沸腾使漆中的水分挥发，漆中的白烟逐渐变黑，漆中没有水分，取出后冷却。 加入1/8个大豆尺寸的水银珠(使漆皮明亮)、蛋清(使漆皮明亮)、猪苦胆(使漆皮光滑不起皱)，均匀搅拌后放入瓷碗，最后加入2个生漆搅拌制成明漆。 调合后，需要先试用。 如果涂了明亮的油漆后不平坦不明亮的话，可能会经常涂油漆。 油漆干得晚的话，可能会多使用熟油漆。 你必须重复调整。 涂一次漆就行了，但要充分掌握温度、湿度。 夏天一天一夜晾，春天，秋天两天两夜，冬天最晚。 看有没有干，不要用手摸，用嘴吹笙仗，就“吹气”(能吹气)差不多干了，不粘手。 从前的冬天为了赶紧生活，把漆笙放在芋头窖里。 里面的温度高，但是湿度高，容易促进干燥(因为没有出漆里的湿气，所以语言叫“是”)，本来黑笙就变成了酱色，需要重做。 以前用漆艺做的笙斗黑红越闪耀，采用越光越麻烦，加工者越少，这种绝命也很快失去了。 粗细均匀，颜色相似，相当于竹节，使内孔一致的紫竹锯生长成短而不同的笙苗。 拍摄:李学立安装了镶块角，安装了两次装有红色颜料的熟桐油，在钻孔的手指孔里嵌入铜环，制成了笙苗。 拍摄:李学立笙弹簧最难，调音最重要的南方紫竹(过去也是云竹)黑色充满紫红，颜色自然美丽，做笙苗时粗细均匀，颜色相似，相当于竹节，把内孔一致的紫竹锯剪短后，自己特制的凹形器的 根据弹簧声的高低，每个笙管在中央上方的不同位置睁开宽半厘米、长三四厘米的大眼睛。 在拐杖苗下下端2、3厘米高的地方打开指孔，用铜环嵌入。 插角上连笙苗、中连笙弹簧、下连笙斗是上启下非常重要的部件。 柏木纹理笔直，结构纤细，耐腐蚀，有自然香味，是制作镶角的好材料。 把柏木切成手指粗7厘米的圆木，放在手摇车上做成粗1.5厘米(长约1厘米)、细0.5厘米(长约4.5厘米)的插入角，然后用小钻头从中间钻出直径0.2厘米的小孔。 把粗端插入笙苗，把细端用刀切成1/2 (弹簧片安装用) 然后，把生桐油放在火上煮熟的桐油(滴成小块不漂浮，用手解开粘连的线，桐油着色透明)加入适当比例的生漆( 4成桐油，6成生漆)，加入红色颜料，搅拌后插入角 笙的主要结构和发音原理很简单，各笙苗下端有指孔，在笙苗脚下安装插入角，在插入角用蜡贴上弹簧片，插入笙，吹奏时根据曲音的需要，你想要哪个声音？ 按哪个笙苗下端的指孔，人从笙口吹气，吸气，把鞭舌和笙管中的气流结合振动，从笙。 所以笙音色的好坏，弹簧片是关键 把旧铜锣上的鸣铜手工切成弹簧片，中间切下可以自由振动的弹簧舌头，弹簧舌头有高、中、低音的区别，用同样的空气量吹高、中、低音，根据弹簧舌头的长、短、宽、窄、厚、薄进行调节。 拍摄:李学立站在笙的所有部件中，笙弹簧也最难加工，弹簧声最难调节。 加工时，将旧锣的鸣铜切断成宽67mm、长45cm的弹簧片，光滑打磨后，在弹簧片上留下弹簧框，在中间切断像舌头一样可以自由振动的弹簧舌头。 所有的东西都是有规律的，弹簧舌头就像扁担，选择同样重量的东西，扁担就会变短，变得更薄。 扁担长了，得再厚一点。 弹簧的舌头又窄又短，音高弹簧的舌头又宽又长，声音又低。 弹簧舌头厚，声音大而低弹簧舌头薄，音高小 弹簧舌头还有高、中、低音的区别。 以同样的空气量，吹响高、中、低音，根据弹簧舌头的长、短、宽、窄、厚、薄进行调节，弹簧不平衡，“游簧响了”(不盖指孔就响了)。 音乐有f、上升f、g、上升g、a、上升a、b、c、上升c、d、上升d、e12的声音，每个声音有高、中、低三个音程，对笙来说，每个弹簧片代表一个音程。 过去的笙都是圆形笙，分为10弹簧、17弹簧、21弹簧和祖父在新中国成立初期做的24弹簧笙四种。 音调也比较少，十簧笙只能吹两个音调。 17弹簧笙能吹四个音调，21弹簧笙能吹六到八个音调，24弹簧笙都能吹十二个音调(现在最多的38弹簧笙能吹十二个音调高、中、低三十六个音程，还有两个高音弹簧)。 但是，圆笙吹奏时笙斗光滑，难以稳定，指法移动不灵活，特别是中原地区的戏曲节奏比较快，所以14弹簧、15弹簧方形笙出生于近代，立足中原，走向全国(西北地区现在的笙， 加工弹簧舌后，要调音四次 拍摄:李学立笙弹簧加工后，首先用嘴里的试音，用蜡“点头”进行第一次调音。 把蜡融化，滴在舌头上(绿豆大小)，根据蜡的头的大小、位置调节音调，相当于在舌头上放重的东西，或者打蜡的话音调会发生变化。 插角和安装在笙管上进行二次试音调音 然后把笙苗接在笙弹簧上全部安装在笙斗上，看音调是否调制、和谐、整齐。 第三次调音后，取出笙苗，用五色石(防止铜锈用的天然石)用水研磨，涂在弹簧舌头上。 组装后，进行第四次调音。 排骨帽是做笙的最后一步。 在最长的两根笙的前端盖上一厘米的骨帽(从羊的后腿节取的两根圆骨头)。 骨头又白又光滑，又美，是吉祥事。 这也是古人传下来的风俗。 然后，用另一个竹环向上弯笙苗，这样的笙就完全可以了。 制笙技术强，工序多，无聊，赚不了大钱。 毛匠儿子毛国永大学毕业后，在郑州做好工作，为了避免技术失传，在毛匠的反复劝说下，国永学会了跟着父亲做笙。 拍摄:李学立文案摘录原标题:《工匠|笙不断二百载:制笙匠毛智元》原文