财讯：姜子牙是一种实验

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原创三声部三声收录在话题#电影《深》注意26个中“我们的初衷是想试试。 “作者|张一童成绩表晚来了250天。 在春节文件因疫情撤退的第八个月，《姜子牙》终于与大众见面了。 与创造49.7亿票房奇迹的《哪里癌》一起被置于彩条屋《神话三部曲》之下，《姜子牙》在上映前就备受瞩目，上映4天内票房就突破了10亿人。 年，《姜子牙》和《哪个肯特》几乎同时开始。 《姜子牙》的四位导演出身于学派，其中三位有海外背景，知道好莱坞式的动画电影是什么样的，因此期待制作不同的中国专用动画电影。 这使这部作品具有更强的实验性。 制作团队对三维动画工业过程的完整性和视觉美学的形成做了很多尝试，试图寻找用动画在中国市场上讲更重、那么一家欢的故事的方法。 虽然这样的尝试可能并不完全成功 口口相传《姜子牙》实现了明显的两极分化，被很多人称赞画面精良有特效，但也有很多人指责故事表现有硬伤。 以年“回归大圣”的旁边空出生为起点，中国动画电影的探索继续进行，走向系统化。 其背后，有海外视野和经验的动画人的成长和回归，在故事、视觉、工业等多个维度牵引着产业整体的反复。 另外，作为该事业的主要推动者，在以投资形式在各产业节点建立控制力后，除了创造性以外，进入新阶段的彩条屋也有能力，也有推进越来越具体制作细节的实验和更新的想法。 这些尝试都是为了共同的答案，中国市场需要的动画电影是什么？ 如何取得可复制的成功？ 在得出这个答案之前，我们需要“哪里”，我们也需要“姜子牙”。 01 |重塑英雄权力年，在美国程腾和李夏接受邀请，远程参加了国产动画项目的故事创作。 发送邀请函的是他们在中传时代共同的老师高薇华，另一位参加者是同一个中传动画学院的老师李炜。 李董因国内动画社团而闻名，参加过《宝莲灯》的制作，担任过《大鱼海棠》的执行监督。 四个人早就合作了 年，程腾和李夏在动画电影《红毛巾侠》中备受瞩目，《红毛巾侠》的片尾字幕中，制片人一栏写上了高薇华的名字，李董出现在感谢一栏。 年，高薇华和李炜共同指导的动画电视剧《我的师傅姜子牙》发表了预告片，在网上引起了很多讨论，但这个项目最终因为很多理由没能进行下去。 直到两年后，彩条屋找到高薇华和李炜，探讨以动画电影的形式重新开始《姜子牙》的可能性，并于同年4月投资于两人所属的企业进行了宣传。 导演程腾获得南加州大学硕士学位后，程腾顺利进入梦工厂，头几个月他在线远程参加了项目。 吸引程腾的是最初想法姜子牙的哲学变化，在对元神昆仑的信仰崩溃后，重新树立了新的信仰。 “这句话概括了我。 “即使在更加成熟的欧美市场，动画电影的主要观众年龄层依然很低，类型也以喜剧和家族欢为中心，但想更多地表示“他年龄层的年轻人喜欢动画”的概括显示了可能性。 和“哪里”一样，采访以前流传下来的神话，对于姜子牙这样的古典形象，制作团队有必要找到有新意义的解读立场和表现方法。 姜子牙的特别之处，也是封神故事中最具神性的角色。 “我们努力的是姜子牙的神化。 “程腾是整个电影的开头，他是我们以前传达的意义上所有电影作品中的完美，上级姜子牙，他为了天下苍生纯洁的正义之心，拥有超高的智商和武力值，封神登天，登上人生巅峰。 但是我们很快就让他犯了错误。 “错误”是迈向神化的第一步，但这不是关于亡羊补牢的故事。 “整个电影都在讨论，这不是真正的错误吗？ “程腾认为是社会特别是中国年轻人中产生普遍共鸣的话题。 “中国的年轻人太害怕出错了，其实不一定是错的。 这是我想告诉大家的。 程腾说:“我希望姜子牙能像我们日常生活中的同事、同学、朋友一样，困惑、退缩、纠结、忧郁。 但是，让这种普通人迈出那一步成为英雄是非常强大的。 “这是看起来很经典的好莱坞商业电影逻辑，受挫的英雄经历苦难，在旅途中重建自己。 但是教练队不想让姜子牙成为典型的好莱坞式英雄。 表层故事逻辑的背后是姜子牙的哲学逻辑，事物的态度是中国式的。 “我们不希望观众看完后以为我们是蜘蛛侠一样的好莱坞英雄。 他的个人成长是中国式的。 弄清楚又深又重的话题，把这个商业故事说得足够好不是件容易的事，平衡感的把握是剧本制作阶段最难的事，观众的诉求都要考虑到，“至少要让观众得到最基本的满足。 还没有进入正式的剧本，在故事设定的第2阶段经历了17次大改动。 程腾认为，正式剧本已经修改了几百次，到分镜阶段已经修改了6~7次。 “最后的故事基本上不像第一个，除了那第一个打动了我的核心，其他什么都没有。 “吵架总是有的。 为姜子牙是什么角色？ 姜子牙和其他核心作用的关系应该怎么解决？ 为了讨论一下如何解决角色的感情关系，李夏和程腾还采取了措施。 在回来的大神正式回国之前，程腾和李夏访问了暴雪动画位于尔湾的总部，访问了在暴雪动画中担任角色监督的王昕。 联合导演、艺术导演王昕西海岸聚集了许多动画、游戏企业，南加州大学拥有世界一流的动画专家，这里每年都有很多年轻的动画人来访。 根据王昕说的经验，他去年因为申请联系进入usc学习，在洛杉矶的韩国咖啡馆第一次见到宋尚(《地铁大逃亡杀》的作者)和李夏。 从那天开始，我们和其他极同在usc的年轻电影人、游戏玩家一起定期共享、讨论。 王昕是这个小社团的核心，也是领导之一。 2003年，他进入当时的暴雪电影部，之后10多年，担任了模型、粘贴、艺术指导、角色开发等多项工作。 年，王昕主导制作的《熊猫人之谜》正式公布。 这在动画表现和故事情节上都取得了突破。 与以往的暴雪作品不同，短视频很快在全世界引起了讨论。 “熊猫人之谜”是王昕个人职业生涯和艺术理念的重要转变。 他所在的暴雪动画来自暴雪的cg部门，游戏cg无限追求画面的精细度，要求每一帧剪切也没有“崩溃”，每一秒暂停是完美的画面。 长期以来，王昕和同事也在朝着这个方向努力。 但从《熊猫人之谜》中，王昕意识到技术最终服务于创造性和故事。 他开始尝试新的视觉风格，不仅关注画面本身的精致度，还关注故事对角色的影响，重视角色的综合表现力。 “你知道这不够。 你角色更有感染力，有冲突，有足够的时间安排故事，我的努力方向也想从纯粹的视觉转向视觉的故事化。 “两年后，他深入学习了面部动作和实时渲染技术。 从这时开始，王昕开始和国内的动画社团产生越来越多的交叉。 年，在同事的推荐下，他在youtube上看了《我的师傅姜子牙》和《地铁大逃亡杀》两部动画电影，知道它们都来自中传。 同年，王昕去了北京，参加了中传企划的aniwow，访问了追光动画。 这次北京的行动使他对国内动画人和动画企业有了越来越多的认知，但这些认知并没有缓解他对某个领域的担忧。 程腾和李夏和他谈回国计划时，王昕掩饰不住自己的担心。 一个客观因素是程腾和李夏都是二次元动画出身，至今为止的作品也是二次元，高薇华和李炜的经验也是二次元，但《姜子牙》从立项一开始就确定要制作3d。 当时的王昕没有考虑自己回国的可能性。 “回归大圣”每年以9.56亿票房创造了国产动画电影的奇迹，但单一的成功没能改变所有领域的问题。 年，彩条屋开始了赛马场式的投资，投资了包括彼岸天、可可豆、中传道在内的动画企业。 以导演为中心的这些新企业大多始于最初的网络“闪客”，当时彩条屋的负责人希望这些“最有创造性”的人找到中国动画电影的可能性。 但是，这在某种程度上是无力的，在以低幼和代工为中心的中国动画领域，能够兼顾生产能力和原创的企业有毛麟角。 彩条屋在其内部系统整理也经历了很长的过程，在出品介入《大鱼海棠》、《大护法》等项目后，几乎与《姜子牙》同时开始推进项目的“哪个肯”是彩条屋最初真正意义上全过程参与电影制作的项目 过去5年间，彩条屋投资了20多家动漫产业相关企业，但到了年，这个名单上出现了大千日光、红鲤文化等生产能力型的制作企业。 “哪个肯特”的1400多个特效镜头有100多家企业的1600人参加制作。 巧妙的接受访问时，他说这不是骄傲，反而是悲伤。 ’这证明你的产业非常不完全，你是人海战略，只能用不专业的合作方法做。 “这都让王昕担心了两个年轻人面前的路，但他心里还有一个想法忐忑不安，他们缺乏的3d动画经验是自己最擅长的，如果是的话，王昕用“邪恶”形容了这个突然跳出的想法。 第二年春天，王昕再次邀请李夏和程腾到家里长谈，一周后去了中传道北京的员工办公室进行实地调查。 年5月10日，他上午离开美国加利福尼亚州的家，乘坐了回国的飞机。 03 |根据继续实验王昕说的经验，我会改变中国动漫人对个人的过度信任。 我要改变中国对动画潮流的蔑视。 我要改变中国动画用肌肉思考的坏毛病。 回国前，王昕在暴雪动画工作了14年。 程腾曾在美国梦工厂担任共同监督。 usc读研期间，李夏也在皮克斯实习。 他们熟悉美国动画的工业流程，也试图将这种方法应用于国内项目。 近年来，围绕工业系统的优化和实验在中国动画领域内部继续进行。 一系列拍照和东方梦工厂等合资公司的出现加快了模型的引进速度。 新一代动画工作者可以在更系统、开放的领域成长，以更强的意志学习新的方法。 其中包括像王昕一样在美国顶尖企业工作多年的资深动画师的回归。 年，《有妖气》的创始人周靖淇和旅美动画导演唐伯卿共同创立了仙山电影。 其核心是国内外合作运营的过程。 《姜子牙》采用国内比较少采用的“螺旋式迭代”做法，不是一步完成后再进入下一步，而是同时推进多个制作环节，以系统化的方法共同推进项目。 整个电影制作计划是由王昕主导制定的 前期开发长达1年半，在与中期团队的信息表现和标准制定上花费了很多时间，在中传道内部制作了2个不同长度的表格进行了测试。 欧美员工室与内部生产能力为主不同，中国有很多员工需要转移到外包团队，这对前期团队的控制力提出了极高的要求。 《姜子牙》的中期制作，由投公司主要完成了大千阳光和红鲤文化两个彩条屋。 这不是故意选择的，是前期团队多次应对的结果，但这种关系确实为双方的合作越来越方便了。 为了更好地表达信息，王昕多次带领前期团队训练合作的制作企业，演戏，举行各种演讲会，长时间驻守，提供方向盘的帮助。 王昕和在企业吃饭的阿姨开玩笑，跑遍全国各地，可能是飞机行驶距离最高的导演。 关于《姜子牙》太长的前期发展时间，彩条屋也很担心，王昕选择了好几次。 “没有与中期队的正确对接和深入的信息表现，他们就无法实现我们的意图。 后期产能的爆发“姜子牙”也表明我们的做法比较有效。 在官方发表的三维制作专题中，王昕说，《姜子牙》的总镜头数为1851张，电影的特效镜头数超过1300张，平均各镜头评级变更为20次以上，要求每条九尾的尾巴都有独立的动态系统。 在镜头数量这样的表层背后，视觉上最大的尝试“姜子牙”也是最大的难点，“用非常刻板的三维动画系统制作抽象的东方韵和有意境的视觉画面”。 年，程腾的《天外有天》获得了第41届美国学生奥斯卡金像奖，也是第一个获得这一荣誉的中国人。 这部关于中国武术的动画短片与《红毛巾侠》风格大不相同，具有很强的国风属性。 在制作短片之前，程腾做了很多工作，研究了美影厂最高峰的作品风格，研究了《山水情》、《三个和尚》，研究了体悟工笔中的大写实、小写实。 程腾想创作超越文化障碍的动画作品，想在美国动画导演的协助下取得成果，但最终似乎无法填补双方思维上的巨大差距。 《熊猫人之谜》上线时，王昕其实对国内观众的良好接受程度有点吃惊。 因为这真是一部“美丽”的电影。 他们想用三维这个完全由美国人打开的动画技术，创造足够的中国、足够的东方故事。 这和彩条屋的想法一致。 从《大护法》到《姜子牙》，对于风格最不受限制的动画电影，彩条屋希望给予越来越多的小风格试行错误空之间，但美学主线这些文案必须是中国的 这种美学不仅是某种要素的凝练，还真的是“看得懂”。 “意境是王昕拉的关键词 国产三维动画大量学习皮克斯和迪斯尼等美国动画企业，聚焦人物的演技和具体材质后，成为构图和运镜。 “我们的场景都是以意境和体验感为目的设计的。 像姜子牙一样为什么一个人坐在风雪连绵的河里钓鱼，这里的光线怎么用，他站在夕阳下的时候，怎么有水色的感觉？ (那是年的最后几天，受王昕邀请，程腾和李夏开车从洛杉矶到尔湾。 他们参观了暴雪总部。 另外，我和王昕谈了关于《姜子牙》的想法。 王昕很担心，两个年轻人坚定异常。 五个月后，王昕也离开了生活了十多年的加利福尼亚州，来到北京与他们汇合。 他们希望创造一点新的东西，给中国动画带来一点变化。 不犯错误固然重要，但有突破更重要。 “《姜子牙》有很多想试试的东西。 我们的初衷是想试试。 」原标题:「「姜子牙」浏览实验」原文 。