财讯：短片，有钱赚吗？

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6月25日，立陶宛短片机构“lithuanian shorts”(立陶宛短片中心)和立陶宛电影中心( lithuanian film centre )在今年戛纳国际电影节期间组织了在线讨论，“短篇 ( mythsaboutshortfilmindustry:isthereanymoney？ )中被调用，将出现故障

这次讨论是围绕电影领域的经典问题:短片有利吗？ 电影制作者们从与销售发行企业电视节目收购部门的合作中到底能得到什么？

由经验丰富的销售代理商、电影节发行商、电视节目的购买商和联合制作论坛的主办者组成的小组研究了短片领域的现状，并展示了短片收益的实例。

这次讨论由立陶宛动画制作人agnadomn主持，许多电影领域相关的老工人参加了。 《导言筒》这里也介绍相关机构、组织、个体，带来本论坛的相关解读。

立陶宛短片电影节lithuanian shorts

立陶宛短篇电影节lithuanian shorts是由rimantdauglait和marijarazgutė于2005年设立的，其首要目标是支持立陶宛短篇电影在海外发行。 每年lithuanian shorts都会总结当年立陶宛的最佳视频，并将其作为数据库添加到“在线平台”( lithuanian shorts )中。 该机构与各海外电影节展、组织、电影院合作，为他们的计划提供短片，在法国克莱蒙·芬兰电影节、德国柏林电影节、法国戛纳电影节、意大利都灵短片市场介绍立陶宛优秀的短片作品

立陶宛电影中心lithuanian film centre

立陶宛电影中心lithuanian film centre成立于去年5月，是立陶宛文化部下属的国家机构。 该中心的目的是参与制定比较有效的电影和视听部门政策，促进立陶宛电影的可持续发展。 除了为通常的本国电影的开发、制作发行和国际合作提供补助金、宣传立陶宛电影、宣传电影教育等功能外，使立陶宛成为对海外电影制作提供最有利的环境和条件的国家是一大优点。

agneadomene (立陶宛)

agneadomene是立陶宛动画电影人，成立了art shot这样的独立制作企业，专注于艺术动画电影的开发和生产，致力于制作具有视觉冲击力的动画。

sari volanen (芬兰)

芬兰电视电影基金会代表、制片人、芬兰国家广播企业负责人

wouter jansen (荷兰)

wouter jansen，电影销售，电影节发行代理。 他于2010年成立了一家名为some shorts的企业，改名为square eye，是以销售电影节发行代理店为中心的企业，要求获得优秀的非主流电影的观众和认可，以非以前传到电影院的类型的电影、大胆的《作者电影》为中心的长电影 而且wouter jansen是OSCAR-qualitative Goshort Film Festival电影行政部门的领导。

marcin Łuczaj (波兰)

marcin Łuczaj、电影销售代理、neweuropefilmsales企业负责人之一

neweuropefilmsales是总部设在波兰华沙的精品类电影销售企业，非常活跃，擅长面向世界发售电影、电视、视频节目，选择小体量的电视剧电影和短片。

neweuropefilmsales企业官网的截图

laurent crouzeix (法国)

laurent crouzeix是克莱蒙·费兰电影节和电影市场联合执行主任，是shortfilmdepot在线平台的项目经理，也是euro connection的负责人之一。

euro connection是短片的共同制作平台，2009年成立为克莱蒙特·法郎短片市场的一部分，得到法国creative europe media desk和法国国家电影中心的合作。 会定期组织各种具有对比性的领域会议，与其他电影节和市场建立伙伴关系，迄今完成了87部电影，包括44部国际合作制作。

“关于短片领域的神话:你赚钱吗？ ”。

mythsaboutshortfilmindustry:isthereanymoney？ ”。

研究复印整理。

也许出乎意料，发言者包括芬兰“yle”网站负责人sari volanen、电影销售代理wouter jansen (来自荷兰square eyes公司)、Marcin UC_J (来自波兰NeweuroPefile ) 包括克莱蒙·芬兰电影节的劳伦特·克鲁斯ix和主持人立陶宛动画电影人agnadomn在内的所有讨论参加者都认为短片的价值在其他地方。

wouter jansen (荷兰square eyes )说:“我认为短片会赚钱，如果准备拍摄短片，请不要把它作为主要目标。” 年以来，他通过了自己企业some shorts代理的短片。 后来，他把这家企业改名为square eyes，从以前的短片客户那里收到了第一部长电影。

Marcin UC_J的企业neweuropefilmsales是欧洲最有活力的电影销售企业之一，有很多引人注目的电影作品，如今年戛纳的马格努斯·范霍恩导演《汗》sweat。 “短片行业的收入不是‘买房子’的钱，而是‘零花钱’，短片作品真的通过交易进入电视频道和航空空企业这样的市场的比例非常低。 ”。

马格努斯·范霍恩导演《汗》sweat电视剧

尽管获得了年戛纳国际电影节的短篇电影棕榈奖( Palmed’or )这一备受瞩目的奖项，但中国邱阳导演的作品《小城二月》( Agentlenightbychina’Sqiuyang )并没有收入和销售端口想象的那么轻松 wouter jansen和marcin Łuczaj一起参加过这部电影。 前者负责电影节，后者负责销售。

Łuczaj说:“戛纳短片棕榈奖本身没有收入，但提高了这部电影的制作者(邱阳导演)的形象，在国际上提高了一点知名度。” “电视平台买了广播权，但成交次数很少。 因为这不是电视节目行业可以分类的作品。 我们也在逐步访问航空空企业和流媒体网站。 其中，企业态度不那么明确，航空空企业平台对相应的参加者来说，“小城二月”的风格节奏是黑暗缓慢的，另一方面，他们想为观众提供肯定的一流品质。

邱阳《小城二月」()电视剧照片

wouter jansen认为，如果获得这样的奖项，你的作品将在之后的电影节上(强制)退出竞争，因此用短视频获得金棕榈奖实际上可能会对获奖收入产生反作用。 (注:这里指的是电影节展上相互的派系竞争)“我们以前投递了约250个电影节展，最终只获得了1个现金奖和约12个特别提名。

来自芬兰的sari volanen认为奖项不能保证电视频道的销售。 “与其他买家不同，我们不需要购买获奖或商业上成功的视频。 这不是我想要的。 我在找不是电影长度或类型的“新”电影。 我想在所有作品中寻找的是对我们以前多次看到的主题的“新的注意”。

其他很多因素会影响一部短片的命运，决定购买者、发行者和电影节展的最终魅力。

laurent crouzeix说:“没有单一的模式，取决于电影本身的性质。” “戛纳电影节的短片不能超过15分钟。 在其他电影节上，对商业购买者来说广播安排不容易，他们自己有自己的广播部门和需要说服的上司。

电影节有时属于自己的电影院发行计划和训练类活动，可以给不同的买家带来部分稳定的非商业收入，但这些买家不是大型或独占的类型，但积少成多，可以塑造电影的好形象。 ”。

与剧本长片不同，短片的放映费不遵循一般方法。 wouter jansen说:“很多电影节的预算都非常紧张，如果这部作品没有加入竞赛单元，我会要求支付上映费用，但他们一般不提供。” “我手里的大部分电影在整个电影节生涯中平均有250-1000美元的票房，有些电影的票房达到4000-5000美元，但这仅限于超级热门电影。 ”。

虽然新型冠状病毒肺炎的状况在多方面对短片业务产生了负面影响，Łuczaj说:“人们不会支付短片，但我们在youtube频道端口的成长令人吃惊的是，我们通过广告产生了收入。 因此，我看到了vod的巨大机会( vod，这里是流媒体端口的视频点播)。

但这是詹森害怕短片未来的地方。 “这是很多人学会使用视频点播为这个功能和复印付钱的时候了。 因此，在走出这场疫情危机后，可能越来越多的观众愿意为电影(指长电影)付钱，但短视频似乎走向了更极端的相反方向。

" iseeanopportunityintheeducationmarket，" revealed Łuczaj， whoseanimatedshortpussybyrenatagasiorowskahasbeenusedwidelyasatoolforgenderstudiesintheus." thatwasamajorrevenue.isee nityther yougotonetflixandtheyhaveabigspotlightonshortfilms.therewillbeabigshiftinhowusersareare

Łuczaj说:“我看到了教育类市场的机会。” 他参加制作，renata gasiorowska导演的动画短片pussy在美国被广泛用作性别研究的教案。 “这是一笔很大的收入。 我在那里看到了机会，但我什么时候都没见过。 你去netflix的时候，他们把所有的眼球都集中在《短片》上。 客户观看短视频的方式需要很大的变化。 ”。

renata gasiorowska那里cipka ( )也被称为pussy。

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Lithuanian shorts/naujienos/kanu-muge je-virtuali-diskusi Ja-mitai-apie-trumpametraziu-Filmu

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原标题:《短片，你有钱赚吗？ ”。

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