财讯：黄澜：“爽剧”过后，希望看到女性成长

本篇文章4057字，读完约10分钟

原创毒眸部毒眸文|吴润萱于8月上旬相继出现了《三十艘》《二十不惑》的大结局，观众没有时间忘记《林有》和《许幻山》，宋茜、卢靖姗、张佳宁、李纯主演的女性群像剧。 据曾担任《虎母猫父亲》、《如懿传》、《我的半生》等电视剧制片人黄澜介绍，女性主题素材剧并不是突然发生的。 “我们可能平时就制作女性主题素材，这样的主题素材总是成为话题。 “黄澜的事业轨迹乃至人生经验与女性的感情、婚姻培养、职业话题密切相关。 她是两个孩子的母亲，也是“美人制片人”，作品多是大女主古装剧和生活剧。 从2010年开始，黄澜常驻于结婚综艺《非诚勿扰》，作为感情专家教男女嘉宾迷津。 黄澜参加了《非诚勿扰》，对黄磊同样的领导人来说，现在的女性主题素材爆发似乎是压抑的女性观众得到了感情的发泄渠道，但发泄后，“强烈的感情表达结束后，我们有更好的、有助于人生成长的方向。 毒眸( id:domoredumou )对话的黄澜摘录- -毒眸:今年有女性主题素材爆炸的感觉吗？ 黄澜:好像有一些，这关系到女性对自己角色的思考到某个阶段。 比如十年前，我的人生目标是成为贤妻良母，以高标准扮演家庭的角色。 但是最近十年，我不仅仅是家人的角色，我希望全面对自己负责。 拥有真正的感受，梦想，未来。 倒不如说，我认为只有自己适合扮演家族角色和社会角色，证明不尊重自己是立体完美的“人”。 我相信这个阶段，我可以有这样的体验。 不是偶然的例子，很多中国同龄人的女性有着我们越来越渴望自我实现的感悟。 另一方面，今年的疫情带来了越来越多的沉淀和思考的空之间，长期的家庭生活使女性们积累了越来越多的自我交往的体验和与家人的信息表达的感觉。 这些经验需要她们表现出来。 黄澜毒眸:观众的热烈反应是感情吗？ 黄澜:是爆炸 我很能理解感情被压抑在哪里，爆发在哪里。 而且，一直有给观众带来强烈爽快感的电视剧。 年轻时的“回家的诱惑”也让很多人感到“爽快”。 女主角经历了受伤和变化，最后经历了复仇的过程，皱起了眉头。 其实在现实生活中，女性不高兴的时候大多选择压抑和忍耐。 时间一长对身体也不好 所以我认为有必要发泄感情 但是，“爽快”只是第一步，敢于表现是积极的表现，是个好的开始，但勇敢后我们能去哪里，这是我更关注的。 所有事件的发生都是为了帮助我们更好地理解自己，实现蜕变。 毒眸:但是，现在《打三人行》的清爽的电视剧模式似乎也给观众带来了最大的热情？ 黄澜:当时《虎母猫爸爸》中董洁饰演的唐琳和赵薇，余大饰演的夫妇引起感情纠葛的段落，还有《我的前半生》开始出轨，成为了话题。 如何面对出轨总是一个热点。 这是电视剧《虎母猫父亲》的电视剧照片，我觉得感情问题发展到了一定程度。 那个主题的发掘可以更深入。 困境的原因是能否更全面地辩证地表现出来。 描绘困境后，你能更多地表达摆脱这个困境的方法吗？ 通过更合理的反省，能给女性主角们带来冷静和舒适吗？ 毒眸:《我的前半生》有类似的反省吗？ 黄澜:是的，“我的半生”其实对出轨有点想法。 遇到丈夫出轨后，罗子君去陈俊生的办公室。 她坐在陈俊生的座位上，看着桌子上的文件，感受他每天的生活。 她突然觉得她离开他的内心世界已经很久了。 她为什么很快就无视了丈夫的心情？ 她无视丈夫的心情，另外，她也无视自己吗？ 只要对出轨的丈夫进行道德批判，梦想通过道德制约唤醒男人，支配男人，其实就会失去了解男人真正出轨原因的机会，也失去自我认识的可能性。 如果先抛开道德批判，从人性方面考虑人生为什么会变成今天，通过内在的自我调整和变化，能打开新的不同的人生，我认为这是更有意义的切入点。 毒眸:今年不仅出现了现实的女性主题题材电视剧，还出现了像《传闻中的陈旭芊》这样具有“女尊”设定的偶像剧。 黄澜:说到女尊，我想很多男尊即男尊是常态，偶尔女尊来的话会“爽快”。 我能理解为什么会火，“女尊”的设定会更多吗？ 不一定是那样 而且在我看来，陈云芊的流行，不仅强调女尊，而且是因为这部剧轻松的喜剧风格使观众开心。 毒眸:今年最受欢迎的女性主题题材电视剧是《只有30集》，讨论男性缺乏家庭责任。 比如，陈嶋只收自己的衣服，与钟晓芹无关，这个细节让观众产生共鸣。 黄澜:其实很多夫妇分手的理由是对家务分配感到不公平。 一种情况是，因为男人认为男人在男主外的女主内侧，所以女性应该多做家务，但是今天很多女性在外面也工作，必须回家承担家务。 我真的很累 第二种情况反映了男性平均分担家务，所以领衣服的只有自己，本质上在许多共同任务的完成过程中，只优先考虑自己的好处和感情。 两个个体缺乏共同的计划和决议 遇到这种情况时，我们女性可以进行这样的反省。 首先，为什么恋爱的时候我们没有发现有那么多价值观差异？ 其次，结婚后发生这种矛盾后，我们该怎么办？ 我有不把所有有问题的责任都推给对方的想法。 这等于处理问题的方法也强加给了对方 如果对方不接受的话，不改变的话，你就很生气。 我们经常从自己身上找到突破口 如果你做一百餐，做一百餐的时候，你爆炸了，做家务太不甘心了，我觉得对方很懒。 那么，我们问问自己吧。 在做上一百吨的时候，我们一直很开心吗？ 只有这顿饭惹我们生气了吗？ 还是在前一百吨的过程中，我们有不满吗？ 如果有不满，我们是一直在抑制还是能够表现，关系到我们在多大程度上尊重自己的心情，以及我们在多大程度上表现自己的心情。 能不能做自己喜欢的事件，不做讨厌的事件，大体上是我们想达成的人生领域。 电视剧《三十只》的钟晓芹(左)和陈嶋(右)毒眸:对女性来说“不愿意就不做”需要一定的资本吗？ 黄澜:很多人认为自己不用做自己讨厌的事件是因为有足够的钱。 相反的意思是，只要有钱，我就可以做自己喜欢的事件。 但是，在我看来，只要做自己喜欢的事件，就能赚越多的钱。 因为要做自己喜欢的事件，你总是全力以赴不在乎得失，反而容易成功。 那么，怎样才能找到自己喜欢的事件呢？ 也许是从拒绝什么讨厌的事件开始的。 电视剧《三十只》中的剧照毒眸:如何看待现在讨论女性独立的电影，很少将角色的经济条件设定为贫困，多设定为中游吗？ 黄澜:你的逻辑认为独立女性是否必须是中流女性而不是贫穷女性。 这里面可能觉得无法处理生存问题。 不要说独立。 从马斯洛的控诉理论来看，生存才是最基本最令人满意的控诉。 马斯洛控诉了层次理论，我不这么认为。 有时想要获得经济独立，可能首先要在精神上追求独立。 因为精神上是独立的，所以不被别人左右，确认自己的迅速发展目标，在事业上反而更容易成功。 我经常举个例子，如果去餐厅当服务员，我会考虑一个月后如何当领导。 我可能会背我们餐厅的菜单，理解每道菜的好处，统计哪个菜的点菜率最高，分析原因。 注意来店里的客人属于什么样的人，有什么好处和需求，如何调整服务和料理才能更好地满足他们的诉求。 我用我对生活的爱和探索，找到所有工作中包含的价值创造的可能性。 毒眸:女主角要拍餐厅店员的电视剧吗？ 黄澜:女主角的设定，应该遵循一定的创作规则。 我的经验是，编剧应该写他们熟悉的人物的生活。 我不会故意顽固人设的 好剧与编剧的真实感受和体验有关 编剧不熟悉，对服务员的生活也不感兴趣，强迫他写也没有效果 比如，我做过导游和翻译，如果有这种工作的心情的话，我会聊天。 说到不熟悉的行业，我什么也说不出来。 写剧本也是这个道理 毒眸:说到编剧，编剧认为现在的创作被观众绑架了。 特别是遇到第三者这样的议题，必须变成白色而不是黑色吗？ 黄澜:我明白你说的意思。 有时我看到网上总是发生一边倒的感情海啸。 当观众一味吐露感情，不想理智地解决问题时，创作者感到无力，没有认识到他创作的初衷。 但是，这并不意味着我们一定要根据观众的感情否定自己的想法。 如果因此而被绑架的话，过于在意外部的评价，证明了对自己的观点没有自信。 毒眸:因为有kpi？ 黄澜:因为有kpi，所以有生存不安，需要大家承认你，所以产生了让观众高兴、满意的心。 但是适合观众的东西有效吗？ 不一定是那样 作者不能取悦所有人，所以当观众下山下海的感情被反馈时，证明观众的弱点就在那里。 这需要创造者更加用力，不要被别人带走。 面对这个痛点，深思熟虑，怎么再走一步，有所谓的疼痛。 毒眸:你心中完美的女主角是什么样的？ 黄澜:从不完全的女主角开始，但在剧终，他展示了独立的、可以高度自我观察和理解的、和谐的自我交往的女主角。 毒眸:唐晶是这样的角色吗？ 黄澜:唐晶不是。 许多观众认为她很完美。 好像很多观众都认为很完美。 在《三十而已》的第一集中，顾佳看到了细节。 当她发现丈夫穿的袜子长度不合时宜时，她要求他换。 我丈夫讨厌。 顾佳用眼睛盯着丈夫，丈夫不得不服从。 我不得不换袜子。 我看到了妻子内心强烈的控制欲 她追求完美，但这种完美符合外界的标准，不尊重自己的内心感受。 电视剧《三十而已》的顾客佳唐晶也不完美，她在和贺涵的恋爱关系上，经常不敢表达真正的愿望。 不想去，却故意离开寻找对方 恋爱改变时，她的第一反应竟然是逃避工作。 唐晶披着金色的盔甲，但她其实很脆弱，她不敢面对自己的真正需要。 我认为完美的女性并不像顾佳那样委屈自己满足外界，甚至可以无视别人的心情。 不像唐晶，习惯性地无视自己的心情 她们出现这种状态的话，正好是我们自己常见的情况。 毒眸:现在对女性主题素材的关心会过去吗？ 接下来可以关注的人是什么？ 黄澜:当然不能过去 关注女性绝对是一个长时间的趋势 但是，电视剧的创作不仅关注女性，也关注男性，关注老人，关注孩子……黄澜在现场工作的家庭是联动的气氛，我们都是家族的一员。 女性的感情影响男性，男性的感情影响老人，老人的感情影响孩子。 我们在这个系统中相互影响 我关注家庭系统的各成员，我认为社会对所有家庭的影响也很大。 最近，我采访了很多养老院。 我希望你从更丰富的角度注意人性来表现 题目:“黄澜:“爽剧”后，想看女性成长的“毒家采访”原文