财讯：黑泽清：不流一滴血，也要让你毛骨悚然

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原始深度聚焦深度聚焦作者|荒也(北海道) |青楠(西安)在看电影前不推荐阅读年，黑泽清在《岸边之旅》中获得了戛纳关注单元的最高导演奖。 《电影手册》也抱怨没有被选为主竞赛单元，被选为年度前十名。 过了甲子的黑泽清，今年也保持了旺盛的创作能力，“毛骨悚然”和“负面上的女人”接连不断。 这是黑泽清继《生存许可证》( 1999 )年之后第二次访问威尼斯。 有趣的是，与“岸边之旅”不同，“毛骨悚然”选择在主流商业院线公开。 从电视到平面媒体，这部电影的展开都有余力。 选角方面有香川照之(《蛇之路》[1988]、《东京奏鸣曲》[2008] )、西岛秀俊(《生存许可证》[1999]、《藏尸楼》[2008] )。 也有竹内结子、东出昌大、川口春奈等明星阵容 可以说“毛骨悚然”构建在作者性和商业性的双重坐标轴上。 可怕的是什么样的犯罪心理学家高仓(西岛秀俊饰)在犯人挟持人质的时候因评价错误而辞职了？ 受大学教育移居郊外，想和妻子康子(竹内结子)过着平静的生活。 但是，高仓被多年前的3人奇怪的失踪事件所吸引，接受了以前的同事野上(东出昌大)的说服，开始再次调查访问当时唯一的幸存者长女早纪(川口春奈)。 与此同时，电影的另一条暗线是并行的。 妻子和邻居西野(香川照之饰)之间发生了各种不可思议的遭遇。 早纪逐渐恢复记忆，事件突破性地迅速发展。 终于在早纪的邻居家发现了自己家人的尸体和其他邻居夫妇的两具尸体。 但是，新的问题浮出水面了。 犯人不是邻居夫妇，到底是谁？ 散步回家的路上，高仓没有注意到自己家和西野家的位置关系，正好符合当年早纪家和邻居家的位置关系。 然后，想起了妻子认识了旁边的西野之后发生的罕见的行动。 也就是说在这里，相互平行的明暗线成为了一条，电影开始走向下半场。 作为犯罪心理学家的直觉，马上给野外打电话委托调查。 野上一个人来了西野家，但注意到异变晚了。 野山的死使高仓确信，几年前的3人家人和邻居夫妇共计5具尸体的杀人事件可能是现在的邻居西野所为。 至今埋下的伏笔告诉高仓，西野的女儿阿澪(藤野凉子饰)很恐慌，“那个身体不是我父亲，我完全不认识他。” 观众突然明亮起来，但不由得毛骨悚然。 这意味着现在的邻居主人不再是西野了，所以西野一家三口很可能已经被杀了，就像几年前的一家三口被杀了一样。 澪也和早纪一样作为唯一的幼女幸存者活着 (从下半场开始，香川照之饰演的邻居其实不是自己杀人，而是用药物操作和精神催眠来操纵杀人。 这不是胆小的事，而是更令人毛骨悚然的杀人方法。 意志比较薄弱的少女容易成为操纵的对象，得以生存。 现在，西野的邻居高仓夫妇当然会联想到当年早纪邻居的两家。 那时，一个人留下的家的妻子病危了。 那么，既然香川照之饰演的邻居不是西野，他到底是谁呢？ 他试图复制多年前的杀人，那犯罪的动机是什么？ 另外，他采用的控制人心的注射药是什么？ 这些电影从头到尾都没有解释。 换句话说，作为犯人的邻居的社会属性、犯罪动因、犯罪武器的原因在电影中总是欠缺的。 完全被架子空抽象化的存在。 所以，与其说邻居是令人毛骨悚然的对象，不如说是象征着内心的恐惧这一事实本身。 反过来说，黑泽清试图用邻居这种特定的人物设定方法在视觉上表现看不见的人们的内心恐惧。 那么，这种恐惧是什么呢？ 康子对高仓说的时候，你完全不理解的时候，仿佛一切都很清楚。 埋头于犯罪心理学的丈夫和家务专业，只有伴随宠物的主妇康子之间的感情断裂，正好出现了日本现代社会的夫妇关系困境，这是邻居容易入侵的根本原因。 邻居象征性的恐惧，其实已经藏在我们每个人的内心深处。 这也证明了本片是悬疑片，嵌入了另一部爱情剧的核心。 高仓在拯救失去意志的妻子的过程中，看起来像在尝试对爱的呼吁和感情的修复。 其中混杂着罪恶感。 主角空间电影根据第15届日本推理小说新人奖获得者前川裕的同名小说《毛骨悚然》改编。 更确切地说，日本上映时的标题是“令人毛骨悚然的虚假邻居”。 显然需要对方的补充。 这意味着那种日常的非日常、恐惧可以更好地传达我们身边潜藏的恐惧感。 “虚假邻居”不仅显示了人，还显示了空之间的位置关系。 无论是故事还是人物描写，在拍摄方法层面上空之间在本作品中起着决定性的作用。 如上所述，电影前后分开 边界点并列出现的明暗双线合二为一是高仓注意到自己家和邻居的位置关系和6年前的事件一样的时候。 之后野进入西野家，至今为止康子的3次访问打破了从庭院外到玄关入口的限制。 也就是说，在这里，电影第一次展示西野家的内部结构。 又黑又绿，满是塑料膜的走廊。 同样，随着野外后第二位入侵者老刑警(笹野高史)的移动，像希区柯克电影《惊魂记》那样的地下室浮现在观众眼前。 但是，不是象征子宫的精神分解空之间，而是在非现实的异化空之间。 那堵皱纹的墙把人带到另一个维度，就会明亮通透，与充满生活气息的高仓家形成鲜明的对位关系。 同样，与用二次辊展示高仓家室内的空间的构造相比，西野家的具体空间的构造几乎不为人所知。 我们好像不知道香川照之饰演的邻居是谁。 空之间的位置关系对应着人物内心的人格形成 在本作品中也表现在随处可见的高低位置差上。 例如，西野家在高仓家的坡道上。 邻居站在地下室的楼梯上指示康子向丈夫开枪。 邻居拉康子的手时也在隧道的斜坡上等。 然后，和西野一样的混合型犯人站在楼梯上夹着人质的电影开始了，形成了完美的呼应。 统治者总是绝对高度(斜面、楼梯、楼梯)的主题，在本作的最后取得了更终极的成果。 邻居隔着三个人离开西野家，寻找新的安居之所。 站在屋顶用单筒望远镜俯视整个城市，直到视线再次停留在旁边的两家，他只是露出了抓住新猎物般的狰狞笑容。 空之间成为杀死猎物的唯一标准。 记者:你读过这部电影的原著，前川裕的畅销书推理小说吗？ 黑泽清:读完了 非常有趣。 只是，因为这部电影不需要回忆的部分，所以删除了。 其实对电影来说，不太适合设定回到过去的时间。 如果是书的话，我们在继续阅览的过程中自然被带入了过去的场景。 但是在电影中插入回忆的场景通常会很无聊。 对观众来说，电影的主人公现在在做什么，今后该怎么做似乎是很在意的一点。 因此，我们把原著改变为现在进行中的方法。 记者:与原著相比，电影中这里被删除了。 这里平衡着原著的关系。 在哪里？ 黑泽清:原著中登场人物非常多，所以想尽量减少到最低限度。 但是原著先生认为“要找的犯人其实可能就在身边”的想法非常好。 把它放在电影里，缩小的结果是犯人是邻居。 记者:电影中如何解决，我觉得我们实际生活中可能发生的部分和电影戏剧性表现的部分之间的平衡关系非常有趣。 特别是西野(香川照之)的家，室内放置的各种道具给人留下了深刻的印象。 黑泽清:也可以从头到尾写实地表现，但实际上生活中发生过类似的事情。 用它来设计西野的室内其实也是一种做法。 这样的写实电影可能也很有趣，完全不现实，但至少不要怀疑“嗯，实际上发生了什么事吗”，越来越多的人认为“娱乐电影是虚构的，请享受”。 所以再三犹豫后，决定了这种黑暗奇幻类的基调。 每个道具和室内设计都咨询了美术指导，说“虽然不太突兀，但最好不要太写实”。 他们也在积极合作 记者:回头见 到了下半场会出现令人震惊的各种场景，这里面应该也包含很多有趣的想法和想法吧。 黑泽清:原著就是这样，所以下半场必须在某个地方解决尸体。 这才是写实的尸体分离描写 在这样的场面也可以拍摄，但我不知道满是血的场面。 电影里流血真讨厌啊……一滴血也不流，我后来想了想怎么好好解决这个问题。 用了很糟糕的方法(这里没有剧)。 那具尸体的解决方案由事前助导演亲自示范(笑) 记者:你不犹豫让香川照之扮演西野吗？ 虽然是悬疑片，但是犯人的举止也很奇怪……黑泽清:不把这部电影拍成悬疑片也没关系。 犯人是邻居，犯人却不亲自出示谁 那么，如何让观众无法预见下一个剧本会迅速发展更有趣。 邻居是自由奔放、违反常识行为的人 虽然是坏人，但我不想认为他是盗名骗子 这样的角色除了香川别无选择 香川也半开玩笑地说:“周围有多少像西野这样的人？” 但是对角色设定更有不满。 其实像西野这样的人，不是政治家和社长吗？ 记者:虽然不符合常识，但好像很擅长操纵人心，真的很可怕啊。 另外，西岛秀俊饰演的高仓和竹内结子饰演的妻子的行为也有很多令人困惑的地方。 黑泽清:两个个体在不知情的情况下，自己入侵了危险的地方。 也许是自毁的无意识驱使着，邻居正好可以有机乘坐。 高仓夫妇在某种意义上是自作自受的 另外，香川饰演的西野不是“恶魔的化身”，而是自由奔放，不受任何束缚，觉得自己错了也不能被承认，于是“侵蚀”了高仓夫妇。 对于被日常生活和工作束缚的人来说，反而羡慕西野这样的人 当然并不主张“好人没办法活着，坏人自由地活着”。 但是，拍摄这样的主题素材的电影，无论多么坏人总是看起来更酷 记者:你的作品在全世界都受到好评，这部作品也在很多地方上映。 “毛骨悚然”的恐惧在全世界都有吗？ 黑泽清:关于这个很有趣 前天接受香港记者采访时也问了同样的问题。 高仓夫妇拜访带特产搬家的邻居的场景在香港绝对没有，在日本每个人都是这样吗？ 他回答说:“虽然不如深入交往，但完全不认识的人住在隔壁，所以也有人来拜访。” 然后我得到了这样的回复 “这是非常日本的。 在香港，能往来就经常来往。 没有往来，也不说话。” 所以，这部电影可以说是根据日本文化的背景制作的。 记者:这种文化差异真有趣 黑泽清:但是我相信电影有趣的地方是世界通用的。 比如，看我们没有去过的国家的电影时，即使电影中的人物动作和日本完全不同，也能理解自己看起来是什么样子，被没有违和感的故事所吸引。 比如，前几天去柏林电影节记者招待会的时候，最初也以为德国人是刻板印象，所以现场笑了。 也许不是夸张的反应，但日本观众一定也会感到同样的笑声吧。 记者:谢谢您的耐心回答 -fin-原标题:『黑泽清:一滴血也不要流，让你毛骨悚然！ 》阅读原文