财讯：黑泽明电影《野良犬》《寻枪》和《PTU》之间的联系

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黑泽明是一代电影大师，万能型电影天才，他早期的电影作品中《野狗》不是最优秀的，但绝对是值得杀史书的作品，必须佩服大师神通常的艺术创造力。 这部电影于1949年上映，讲述了东京警察的手枪被偷后激烈追问的故事。 听起来像是一部简单的警官电影，黑泽明大神在体裁电影中表现了艺术电影。 他通过日本战后经济崩溃，年轻人大量失业，走上犯罪道路，表示了对社会现象的批判和高度的人文关怀。 黑泽明是大师大师、导演的导演，其作品影响了世界各地的电影制作者，是现代导演们的隔世师。 《野狗》讲述了警察找枪的故事，2002年陆川导演的《找枪》也是警察找枪的故事，2003年杜琪峰导演的《ptu》依然是警察找枪的故事。 那么，这三部电影之间有联系吗？ 在现在的报道中，陆川和杜克峰都没有说自己的创作和黑泽明有什么关系。 那么作为同一类型的电影，即使各自的主创没有表现出某种联系，也不能否定它们之间有某种联系。 在《野狗》中三船敏郎饰演的28岁警察，凶犯发现最后偷自己枪的也是28岁的青年，但他没有工作，只是整天在城市里闲逛。 两人除了同龄外，经验也有点相同，日本战败后退出军队。 不同的是三船敏郎饰演的角色退役后，顺利进入了警察局，但偷枪的扒手在回程列车上被偷了柔软的东西。 同样，也有战后退役、顺利就业的人，也有被社会严重抛弃的人，从此过上了完全不同的人生。 在最后的对决中，两个28岁的年轻人穿着同样风格的白色西装，被阳光照射，不知道谁是谁。 好像是身体一体的两面。 在列车上被偷的是三船敏郎扮演的警察，如果扒手能顺利就业的话，请考虑一下他们的人生是不会互换的。 这是三船敏郎饰演的警察为同龄扒手的人生感到悲伤的理由。 在《寻枪》中姜文饰演的警官一直在追捕凶犯，在故事的最后找到了犯人，从电影的超现实表现和很多细节可以看出这个故事还有一个b面。 好的影评指出，电影犯人不是卖羊肉粉的刘吃巴，只是姜文饰演的警察无意识中推测的b面人格。 这个估计在电影里也能找到细节，比如姜文饰演的警官第一次见到这个口吃时，口吃明明在说话，姜文却不得不说人是口吃。 所以“寻枪”的故事也可以认为主角在与自己的另一方人格进行心灵斗争，但这次只是用超现实、梦想、揣测等后现代的表现方法表现出来的。 这就是“野狗”和“寻枪”的联系。 在《野狗》中三船敏郎饰演的警官，在追捕凶犯的过程中得到了前辈警察的很大帮助，不仅找到了真凶，还帮助说明了内心的疑问。 杜奇峰的电影《ptu》中林雪掉枪后，任达华领导的ptu行动小组也在竭尽全力帮助同事的同时，在这个过程中表现出同志之间的默契合作。 比如任达华带着新来的传令兵，教他怎么工作，传令兵在最后时刻又帮助了所有人，真正解释了“穿制服是自己人”。 《野狗》的最后，三船敏郎饰演的警察在收回手枪的过程中打破了在东京销售枪支的黑市，因此不仅没有受到处分，还受到了表彰。 这些在“ptu”中进一步扩大，故事最后的ptu队员们偶然遇到了准备逃跑的黑帮。 激烈交火后，黑帮全部被击毙，林雪意外地找回了枪，最后有了浪漫的结局。 不同的是，在《野狗》中解读三船敏郎饰演的警察买卖枪支的黑市是有道理的，但在《ptu》的最后结局中黑帮越来越多纯属偶然和意外，林雪夺回手枪也是偶然和意外。 这就是“野狗”和杜克峰“ptu”的联系。 同一个警察在找枪的故事。 因为创造者表现的落脚点不同，所以电影美学的表现也不同。 黑泽明大师的“野狗”是古典主义的开宗立派，陆川是后现代主义的学院派表现，杜琪峰是个人风格下的浪漫主义。 从观影体验来说，黑泽明和杜琪峰显然完成度很高，也许这就是他们成为大师的原因，陆川只会越来越差。