财讯：好莱坞科幻电影里的隐喻：外星人入侵与冷战恐惧、原子能焦虑

本篇文章4276字，读完约11分钟

好莱坞20世纪50年代的科幻电影产品反映了美国政治广泛行业中的各种矛盾、纷争和争论，正确地触及了冷战期间美国的恐惧和欲望。 ——布莱恩·韦斯尼( brian vizzini )《冷战恐惧与冷战热情:保守党与自由党在50年代SF中的对峙》这张照片来自视觉中国，长期以来人们集中讲述了外星人入侵的故事 50年代的美国经常被描绘为保守的国家，右翼政治势力占主导地位，实行介入的外交政策，对国内共产主义的批判在政治议程中非常喧嚣(参议员约瑟夫·麦卡锡的“非美活动调查委员会”哈哈 这10年科幻电影的大量出现和流行，回溯起来，似乎与这种政治气氛密切相关。 因为科幻在利用寓言解决这些大政治问题时具有明显的特征。 应该说这样的着眼点一直有问题:首先，把十年整体科幻电影在叙事诗上和主题上的多与杂简化成单一的观点。 其次，假设哪部电影完全“反映”了整个美国社会(只不过是实际生产和上映的电影的一小部分正典)。 而且，这种观点很少能跨越美国边界，比较好莱坞以外的任何同类电影的细节。 推动科幻电影(以及美国社会恐惧)的因素不仅仅是冷战和外国战斗。 在这10年间，UFO的目击报告持续增加，也有原子武器的精良改善和围绕它的恐慌心理。 以“空天控”为中心的太空竞赛的开端； 美国社会的“郊区化”变迁，社会评论家担心的，必然也有随之而来的个性化丧失。 科幻电影在五六十年代不仅继续发扬了前几十年建立的词汇，还解决了这些主题和其他各种主题的复印件。 在研究这20年间生产的科幻电影时，除了简单考虑政治社会影响之外，还需要引入越来越多的考虑因素。 从1950年开始，好莱坞和其他国家的电影工业受到了各种各样的考验，包括观众数量减少、生产价格上涨、电视冲击、青少年观众群的崛起等。 50年代初期的几年科幻电影突然成功后，也受到了上述四个方面的威胁。 像《世界之战》《世界毁灭之时》这样的电影票房很大，但在1955年，好莱坞各电影制作公司主张科幻电影的观众群体在缩小。 关于《禁忌星》、《征服太空》等有名的临时电影。 由于失去了显着的投资转化率，很多电影制作企业停止了花费巨大成本的科幻项目，关闭了自己的特效部门。 倒不如说电视上开始有越来越多的科幻电影，挑战在大屏幕上作为科幻电影霸主的地位(其实那些大多也来自同样的哪个制作企业)。 好莱坞大型企业的主要观众群体青少年观众群体将科幻电影引向另一个方向，不仅仅是乔治·珍珠的商业大片和《海边》这样的高端电影。 廉价电影《人体入侵者》《那些！ 》和大型以外的企业出品的《地球上最后的女人》《冷酷的女人》等电影的成功和饱和式的电影战略，也许使科幻电影回到了以惊人的故事和简单的特效取胜的状态，但最终，由于他们对新观众的重视和发行战略的革新，科幻电影 另一方面，美国的科幻电影直到50年代末才开始数量减少，但廉价的独立电影和大型企业的科幻制作受到其他国家科幻电影成果的影响和刺激，特别值得来自英国、法国、苏联、日本的科幻电影的贡献。 外星人入侵外星人入侵威胁的故事是20世纪50年代以后科幻电影的主要叙事线索，引起了相当多的学术关注。 《火星入侵者》、《UFO入侵地球》等多部电影描写了这样的入侵，研究人类对外星入侵者的反应，进行拿着武器的直接战斗，进行“身体控制”。 50年代外星人入侵故事的主流解释类似于对苏联的恐惧和对潜在美国生活习惯的攻击(和热)。 在这些电影生产的时期，“非美活动调查委员会”定期举行听证会，调查左翼渗透到美国社会的问题，包括好莱坞编剧、导演和演员的影响。 这些历史事件强化了冷战刺激恐慌症直接影响电影制作的想法。 电影《五》和《入侵美国》的科幻设定都是未来核战争，后者用真正的战争素材描述某外国军队的入侵，入侵者的方方面面都表明他们是苏联人，只有蔚蓝的地方的名字。 还有很多科幻电影描写了非人的入侵故事 因此，在批评解释将外星人与苏联联系在一起的情况下，任何形式的“他人”入侵美国(或美国领土)的故事都表现了潜在的苏联入侵和向西方的渗透。 就这样，“怪人”成为苏联的潜伏间谍，一直推着士兵直到好奇的美军士兵和科学家“醒来”。 在“世界之战”中肆虐的火星人是技术高超的“红色威胁”。 “火星入侵者”和“人体入侵者”是戏剧性的方法，表达了缺乏灵魂的共产主义复制者将取代美国的自由思想和个人主义的担忧。 “人体入侵者”在这种解释理论中成为转变的焦点。 董西格尔导演反复反驳拍摄了反共电影，主张目的是嘲笑美国社会没有个性，一致要求同步的倾向。 “一到豆荚，就会证明你没有热情，没有愤怒，生命的火花远离你……那会让你生活在一个毫无意义的世界里，但那是……我们大多数人居住的世界。 《反共》和《反个性丧失》对这部电影的同一复印件作了不同的解释。 对于“冷战”的解释，外星人拒绝感情，拒绝宗教，拒绝以前传达，这种“入侵”被认为是典型的苏联式态度，把苏维埃社会主义共和国描绘成无神论、逻辑和残酷的国家，文化和军事上的棒糖 但是对西格尔(支持其他“失去个性”解释的人)来说，缺乏感情的荚人代表着战后的美国进入了郊区化时代，是向失去质疑精神的“智力障碍化”社会前进的趋势。 在这里，“郊外性”真的是排斥美国价值中的叛逆性，以前传达的精神和独立思想，取而代之的是盲从和文化洗脑。 这两个解读方向都看到了电影对潜在政治和文化的深刻态度，假定两个解读都是所有观众都能理解和解读这样的消息。 对这些科幻电影进行的基于这种比较以前流传的史诗的解读，有一个大问题的核心假设，即20世纪50年代的观众可以用完全相同的方法解读这些电影，同时可以识别其中相同的深层要素。 威士尼的说法被称为其他批评家，主张《火星人入侵》这部电影是“用薄纱复盖的寓言，1953年的观众可以毫不费力地承认”。 这种说法只是为了无视电影本身丰富的拷贝证据，达成更笼统的叙事总结。 主流的编码方法之一假设“一切”的观众可以从电影中获得。 另外，不管他们的年龄、阶级、性别或生活体验有多不同，他们都能领会到同样的政治或寓言意义。 这种解读方法的风险是否定观众可能采取的多种观点。 在现代美学研究中，所有不同观点的角度大致失去了充分阐明的机会，但在20世纪50年代毕竟还剩下一点影评，所以我们可以稍微感受到当时曾经的一点其他观点，它们也是语言的一部分。 比如纽约时报把“火星人入侵”称为“《滑稽故事》画报”，充满了不可能的事情和幼稚的想象。 评论家没有提到共产主义煽动者和间谍代理，更多的是为“今天哪个要针对喜欢太空的年轻人进行拍摄”的专家拍摄这部电影。 这两个角度之间横跨很大的范围，一个是成年观众，他们有自我意识，有识别和翻译电影寓言的能力，另一个是年轻观众，从小就有漫画书和太空奇想的习性。 这些电影到底代表了什么，他们对多元化的美国观众意味着什么，或者对世界观众意味着什么，我们没有唯一的正确答案。 理解这些外星入侵的科幻电影的最好方法是，那些幻想设定可能包括现代各种事务和议题的痕迹，但不要简单地反映50年代的焦虑和担忧，要注意广泛地采用了各种各样的影响源 UFO对科幻电影文化的影响之一是UFO目击报告的增加，无疑给科幻电影的体裁影像学带来了永久的变化。 在1947年的一系列报道中，出现了圆盘状物体悬挂天空的情景，其中之一是“9个圆盘像茶盘打水漂一样飞”。 媒体采用了“飞碟”( flying saucers )这个短语，嘲笑最初的哪个目击报告，出乎意料地流行起来。 到了20世纪50年代初，绑架UFO和接触外星人的报道增加了，UFO不再是苏联的潜在威胁，而是和外星人联系在一起了。 到1952年，像美国流行情报杂志《生活》一样，还刊登了标题为“外星飞艇事件”的复印件，正在研究其影响。 UFO的视觉形象引起了一次类型的图像词汇转换，自1950年以来成为许多科幻电影的中心。 火箭船、火箭飞车、甚至梅里耶的火箭列车等一下子让位给了流线型光滑简单的图标。 《地球停止之日》的开头是克拉图的银色飞艇横穿屏幕在华盛顿特区着陆，从那一刻起科幻电影就发现了新的象征。 这个时期出现了很多UFO，是“体裁化”过程的一部分，在这个过程中，通过在电影和文化中继续使用一点特定的符号，表现了体裁身份的中心要素。 薇薇安·索布查克反对“太空船”是科幻类型的基本构成要素，因为“太空船没有刺激一贯的意思组”，但在20世纪50年代的电影UFO中。 许多电影的ufo是暴力入侵和破坏力的来源:“世界之战”“ufo入侵地球”“太空杀手”“来自太空的少年”等电影的ufo是破坏美国大片国土还是释放其中？ 克拉图可能是来传达和平的(也许他带来了集权统治)，UFO本身可以“阻止”地球，其中藏着强大的戈特。 这种消极的联想与索布查克的主张一致，即宇宙飞船被认为是积极的(人类制造)或负面的(外星人)，但忘记了进入50年代科幻大合唱之前的历史过程。 如果把飞碟放在和所有“宇宙飞船”一样的类别里——这个类别多种多样，包括“月球上的第一个人”中的卡博飞球、“星球大战”中的千年隼、“外星奇缘”中的“黄色飞行爷车”等。 UFO都是入侵前奏( 1955年《UFO特征空 )的外星人UFO不是高级航天技术的模型。 《禁忌星》的飞碟是人类探险的制造物)在早期科幻电影的体裁认识中依然是重要的影像学因素。 电影故事中这些飞船和其中的外星人的出现，经常被认为与当时新发现的裂变核能有关。 克拉图的飞碟来到地球是为了原子弹实验。 “UFO特征空”中原子能的掌握吸引了外星专家的观察。 “火星入侵者”和“来自太空的少年”出现在核试验场附近。 原子弹和之后的氢弹的文化形象在50年代发生了很大的变化，但科幻电影从一开始就对核能持普遍的反对态度。 除了观察引起外星突然袭击的客人外，核试验还会诱发蚂蚁和蜘蛛的变异，成为巨大的魔兽(《它们！ “地球大战蜘蛛”)破坏地球(“世界末日”“海滨”)、扭曲人类身体(“不可思议的收缩人”“奇怪的透明人”)等。 采用核能和核辐射不是50年代特有的，放射性物质在三四十年代成为疯狂科学家的领土:“赛克罗普斯博士”有能缩小到14英寸(约0.35米)高的放射性秘方。 “鬼巡逻”的坏人用放射能束射击飞机使之坠毁 但是，美国、苏联相继迅速发展原子武器，科幻电影更戏剧性地加强了原子能带来的不安感。 本文摘自[英]基斯m约翰斯顿著，夏顿译《科幻电影指南》，世界图书出版企业北京企业，年8月开始。 有删改，标题是编者加的。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )