财讯：观点｜从笔迹特征再看《木石图》米芾诗跋之真伪

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苏轼《木石图》(又称枯木怪石图)日前香港佳士以4.1亿港币落锤。 拍卖说买家来自大中华地区，有故宫的购买传闻，前天故宫等相关文博机构否认购买，国家博物馆的相关负责人也表示对业界有疑问。 关于这本图卷的米芾诗题后跋，真伪问题迄今为止《澎湃情报》所刊的文案从书风、保存世米字体本，在印章、文献等方面提出了疑问。 作者对北京故宫和台北故宫藏书中的世米芾墨迹真迹进行了更详细的对照，采用笔迹鉴定学中的比较研究法解剖了笔、结字的细节，认为《木石图》米芾后跋是赝品，集字的可能性极高。 米芾，1051年出生，1107年去世。 文字章，41岁前的名黻，别署火正后人，鹿门居士，襄阳漫市，海岳外史等。 米芾在自着《〈王子敬帖〉跋》中说:“崇宁元年( 1102年) 5月15日，易跋手装、时芾字行、适一纪”。 “一世纪是12年，是崇宁元年开始推算12年前的元佑六年( 1091年)。 由此可见，1091年前的署金是黻，1091年后的署金是芾。 米芾的书法有很好的外延，其笔势主要在正侧、倭仰、背、转换、挫折、提押上形成独特的雄壮气势和鲜明的个体优势，其笔力必须是宋四家之首。 世人评价美书:苏东坡称之为“风樫阵马”，赵构称之为“骑马”，朱熹称之为“天马脱标题”，赵孟頫称之为“骏马得御”。 米芾自己说“刷字”，体现了他笔快生病精神，沉着，沉着，八面上前线。 他的书法作品无论诗帖、尺牍、题跋都有痛快淋漓、纵向变幻、雄健清新的优势。 米芾日常练字非常勤奋，儿子米友仁写道。 “先臣芾收藏的晋唐真迹，好几天没展出了。 手不离笔临学。 晚上一定要收在小箩筐里，放在枕边睡觉。 “米芾说:“馀写《岬诗》，写三四遍，中间最好一两个字。 相信书也很难。” 可以看出，对高度洁癖的米芾来说，对书法的自我要求也非常高。 上图为苏东坡《木石图》米芾后跋(以下简称“米跋”) “芾次韵 四十谁在说云，三年没做制服了。 贫穷知道世间的危险，总是觉得路心细。 已经很晚了，我可以知道我很薄吗 欣逢风雅伴，岁晏未言归 1998年警察教育出版社出版的《笔迹检查》将笔迹的特征定义为“笔迹的特征”，指个人笔迹的具体特征，是个人书写技能和书写习性特征的表现。 贾治辉的《笔架学》说:“笔迹的鉴定，根据物证的笔迹明确存在相应的书写动作习性，据此评价能否鉴定人身。 现在的理论认为书写习惯的总和具有特殊性，是同一认定书作者的科学基础。 “先看看诗跋扈的最后一句“岁晏未言归”的岁字。 岁字繁体字是“岁”，上面是“止”，下面是“戌”+“少”(实际上右边比“少”字少，是“少”字。 除去笔力，美横暴的“岁”字和其他六字参照标本在3处可以看到极其明显的写法差异。 其中之一，左一上明显是“止”字写，右六字都是“山”字写。 其二，“戌”下的“少”字的写法。 一个是从左到右三点的写法。 另一个类似于“小”字的写法。 先写中间的纵钩，然后左右各本书。 右边六个字的写法都是“小”的写法，这个六个字的写法从1081年到1103年，也就是米芾31岁到晚年，这个“岁”内的写法都是“小”的写法的习性。 也有人在米帖上找到看过“小”字的写法。 老实说，我也看到了。 另外，还列举了复印件，我认为那是假帖，不能用于参照物标本，如藏在美国普林斯顿大学艺术博物馆的“岁丰帖”。 其三，最后的“点”，图1最后的“点”在“戌”字横线下，几乎没有与“点”前的“捞”后的呼应关系，其他6个字的“点”都在横线上，并且 从以上三点来看，我们相信这个“岁”字决不是米芾的书。 诗跋大多写着“米芾”，这个“岁”字其实也是“米芾”。 比如，倾向的趋势和漫长的“盖章”，为什么有这么大的区别呢？ 我们只能推测。 是一个叫米芾的“岁”。 天下第一行书冯承素本《兰亭序》的第一行第五字是“岁”字，其中的“少”字和最后的“点”是这样的(上图)，所以练习书法对这个字的印象应该非常深，冯本王羲之“兰亭亭”。 《古今本鉴》中有米芾奉旨(宋徽宗)书《周官篇》在御屏后大肆宣扬“洗二王恶札幌，照亮皇宋千古”的记述，可见他的字与王羲之不同。 这个“岁”字是证明。 当然，关于鉴定，我们只是考证它哪里错了，关于他是怎么造假的不在考证范围之内。 上图的“归”字，看看他们的区别。 其一，左边的“归”字的右侧比“箪中帖”两个字的中间多横折一圈。 这与米芾的日常写法不同，“增减笔画”是模仿笔迹的重要特征。 其二，“箪中帖”“归”字右侧的“彐”笔的横折有角，之后用圆弧圈连接笔下，但左边用弱圆弧弯曲，没有力感。 这也与米芾的写作习惯完全不同 其三，在左一右侧连续的横折连续笔的写入速度应该比较快，但由于左“止”字明显是慢的写入，所以左一字的“归”字的左写入速度和右写入速度不协调，写入节奏也不流畅。 模仿笔迹的重要依据之一是: 1、形状快果实慢，2、笔力平缓，3、笔画孤立，4、增减笔画，5、运笔困难，抖动弯曲，6中途停止，再打一笔(连笔个， 米跋中有很多这样适合仿造笔迹的字，让我们看看另一个“我”字。 左一这个“我”字，和来自右边米芾的两大名帖“芦溪诗帖”、“蜀素帖”的我字，粗略看还差不多，但是。 让我们寻找其中的三个疑点。 其一，在最初的“捞”中，与右边的两个字相比，笔偏在中间，与推笔的笔相连，连接这个字就没有美感了，与右边的两帖相比，与米芾有不同的书写习惯。 其二，最后的“点”几乎是小圆弧，太弱了，没有写作的自信，不敢下笔。 因为这个“点”既没有挫败感也没有力量，不符合米芾的“风樫阵马、八面出锋”的写法。 其三，舍弃左一个“我”字后，通常应该写上面的“点”，但这个“我”字没有写完，写一半的“顺”，接着写“稀”字、“我”字这一“点”。 这完全不符合写书人的写作习惯，不能说是米芾。 而且我们在搬笔的地方显然可以看到搬笔的犹豫和停止。 这支笔不合理，不光滑。 完全强行拉下去。 不合逻辑，不合常识。 不能说是美丽的。 上图左边的两个“是”字都来自美国蛮横，前面的几支笔符合行书连笔早写的特征，最后三支通常是快速连笔，但最后三支应该分成三支写，完全停止，简直是行书，最后三支是楷书的速度 看看右边的米芾标本。 都是正常的连笔，气喘吁吁。 因此，这两个字模仿笔迹的特征太多，形状快果实慢，笔力宽松，运笔不快，中途停下来。 上图左一的“老”字和左二蜀素帖的“老”字很相似，特别是中间长横有断笔。 蜀素帖的断笔处(因为写在蜀素绢本上，线条细的地方没有墨，或者断了没有墨)，仔细一看，正好是断笔意连，而且长横收笔的地方被一个回锋举起，拉丝效果出来后，马上断笔长。 另一方面，如果把左一个“老”字放大仔细看的话，尖笔入纸有点米意，但是断笔也没有意义。 另外，我也看不到拿笔的回锋。 也没有被回锋举起的行笔动作。 老虎没有反类狗的效果。 反而，写书的人可能是根据几本米芾碑文做的母本。 “匕首”的短利与米芾的写作习惯完全不同，米芾的习性不是一利而是点状回收，而且这种写作习惯从38岁到晚年都是如此。 左一这个“什么”字，外形和“蜀素帖”两个哪个字很相似？ 仔细看，我们还能找到三个可疑之处。 其一，最初的“捞”、“蜀素帖”中的东西几乎是直线，几乎没有弯曲弧。 其二，关于中间的“口”字的笔头，“蜀素帖”两个字写在纸上吃饭后马上向右走，左一从长点开始写，写几乎完美的“口”字。 其三:左一的“口”字与纵钩相连，蜀素帖的口字与纵钩有一定的距离。 不要小看这个距离。 这是因为前面的“口”字的写法不同。 然后，对我们来说，“蜀素帖”38岁，后面写了四个“什么”字的年代更晚，长旁边的笔架在一个人旁边的十字路口，与之相连，结构美学上，后面的哪个字结字明显紧凑平稳，米芾常年 左一个“觉”字，粗看也是“米芾”。 “芦溪诗帖”的觉字，我们可以感受到外松内又紧又风流精致的美感。 左一感觉比较光滑，但是字的结有点松。 细节可以关注两个地方。 其一，光秃秃的宝头横折、左一和苇溪诗帖、紫金研帖都是完全不同的力度。 其二，最后的钩子、钩子的力量和立场，可以与《芦溪诗帖》、《箩中帖》对抗的立场和力量，是长年的习性培养。 左一个“言”字，只有细线，没有肌肉，用最后的随笔发送，其他米帖的“言”字最后收笔，所以厚重感自不必说。 同样线很薄 这里要赞扬“淡墨秋山诗帖”的“年”字，要演出米芾的“印字”水平。 真是入木三分，力量在纸背面！ 左一和米芾像31岁时写的书 但是，这个字最后一笔的细节也不自然。 左近最后写了旁边的“点”。 然后中间形成了一个小空心圆，不符合基本的写法，不合乎常识，也没有美感。 通常在留竖写后，把钢笔转一圈再写右行。 右边两个字就是。 左一个“谁”字，左右距离太大，中间太空，“言”最后一笔的立场和力量的不同，还有单人旁边竖线太弱。 与前面的“谁”字相似，字型相似，问题也相似，所以省略说明。 左一个“制”字，除了薄的以外，内衣字的最后两个，为了形成米字倾斜的“势”，字型的构造松动，形状脱落太多了。 左一衣字，薄，最后两笔打捞，位置太低，字的结构变形，打捞的笔的位置应该指中间交叉位置或交叉位置，因为打捞的位置太低，最后打捞太长。 这个区别，要有优劣判断！ 这个“逢”字的优势在于，关注米芾笔与其他人不同的特点，重写纸张，捻右行，捻管，在右行过程中线条变细，然后回到前线收笔，恢复到顺利。 这是米芾个性的笔锋特征。 左一这个细节完全没写 最后一笔末的入笔也有点淡了 前“贫”字下的贝字起笔，找不到笔源，上下分开，字型松动。 行笔极其涩，行书，但有没有行笔的流畅痛快的感觉，形状快果实慢，与米芾行笔沉稳的痛快牛马格格不入。 对于这两个“身”字，上图明显没有倾斜效果，中间两个短横的写法与下图大不相同，上图是写两点，下图是三连横逐渐右上取势，这样的细节模仿者容易忽视。 上图的长度也不生硬，线的粗细没有变化。 上图“伴”字的单人旁边的缝隙有弯曲的弧。 下图几乎没有完全的弧线。 这种优点在上面前面的两个“什么”字中都可以看到。 这个长竖有点意思。 芦溪诗帖插笔轻轻收，下行笔过程中具有“s”型弯曲弧度，极其流畅生动。 上图的长竖好像也在寻找这个“s”行的弧度，但整个线很薄，不灵活。 书法具有很强的个人特征，这个特征后天长时间培养难以变化，即使努力模仿，也容易不小心露出自己的尾巴。 看看上面米跋的“危险”字和下面左边的“口”字。 回顾一下之前解剖的“什么”字，就知道有没有相似的感觉。 这个写“口”字的长度开始写作的习性，源于书法家本来的行为优势。 米芾的“口”字没有那种习性 有很多话要核对。 有趣的人可以自己试试。 鉴定并没有想象中那么复杂。 当然，也有书法的基础。 米跋总共只有43个字，但从《芦溪诗帖》、《蜀素帖》两帖中只找到了米跋的20多个字，就占了一半以上。 看看“贫知世路危险，老觉道心微”一词，看看《芦溪诗帖》中的“贫非理生拙，病觉养心功”一词。 相似吗？ 我们把这两个句子集中在一起作为对象，不需要说很多话，得到了很高的评价。 芦溪诗帖是米芾38岁时制作的，米跋是改款后41岁后制作的，这三年的功力精进对米芾很重要，但我们看到的完全相反，线弱，笔涩，有外形，没有肌肉，米芾“风橡阵。 米跋的很多字都有来自这两帖的影子，有的是沿着葫芦画葫芦的硬仿造。 这两帖是米芾最有名的，20世纪20年代初期从事清宫内府藏书拍摄和复印的延光室发行过复印件，临床实习人员很多。 所以，我有大胆的推测。 美国跋扈可能是模仿以《芦溪诗帖》、《蜀素帖》两帖为主要参照物的集字成诗。 如果集字成诗的推测成立的话，就很容易理解为什么米跋的文案和《木石图》完全没有关系。 另外，当时苏轼染病，米芾多次送你们麦门冬饮子去北沙东园。 东坡有一首诗:“睡着后米元章发热，送麦门冬饮子去东园。” 八月中秋节，米芾得到苏轼去世的讣闻，创作了《苏东坡拉诗》的五首。 序中有云“辛巳中秋节，闻东坡老向于7月28日结束人世”。 苏轼《与米元章》九首有“岭海八年…独念元章”、“恨二十年服从，元章无穷”之说。 因此米苏两人的个人关系非常亲密，之后跋扈的文案没有提到绘画作者苏东坡，文案也完全与绘画无关，违背常识。 邹演存《米公祠和米芾民族脉源考》:“宋治平四年( 1067 )开始与母亲阎氏一起离开家乡到京都开封梁，其母亲内廷侍方英宗高皇后，自然有幸被邀请转移。 根据米芾的孙米宪编辑录《宝晋斋山林集拾遗》卷首所附的《已故南宫舍人米墓地志》，米芾的父亲处云说:“父亲致仕，左武卫将军。” “后辈错字为‘父亲佐，左武将军’，‘致仕’的官字错字为‘佐’，可能是因为这个原因。 中散大夫，赠会稽(县)公 芾母阎说:“侍宣仁皇后藩邸，禁中出入，劳补儿子为殿侍，后登士第，恩补校书郎、太常博士、出知无为军。 多年后，被称为书画博士，拉出礼部成员外郎，认识淮阳军。 米芾汇集书画家、鉴定家和收藏家，书画一格，收藏非常丰富，涉猎非常广泛，除书画外还有砚、著是“砚史”。 因为收藏了东晋王羲之、王献之、谢安等的名帖，所以自称为“宝晋斋”。 在《王略帖》中叙述过。 “一百五十千和宗正赢得了苏氏(笔者注:苏之纯)王略帖(右军)。 梁唐御府跋记完善” “一百五十千”，十五万金啊。 能收藏二王真迹的在北宋也绝非通常的“富豪”。 《王略破羌帖跋赞》(里面有刘泾的赞诗，由米芾写)中写着“金十五万一色光，平生好奇心非破荒”，也证实是用米芾花十五万金买的。 根据以上史料记载，米芾其实出身于小官僚家，自己17岁和母亲一起进入京都开封梁后一直在各地担任官僚，可见生活不仅贫穷，而且相当富裕。 怎么“三年不做衣服”，他的生活经验写不出“贫知世路危险”的诗句，他放荡的性格即使在他40岁左右的年龄也不应该有“老觉道心微”的感慨。 他不仅“往来无白丁，谈笑有鸿儒”，还与宋惠宗、蔡京等当权者交往。 他一生的经验，与“贫穷、世道危险”无关，四十只是不混乱，没有“老觉道之心微乎其微”，全部认为，美横暴除了文的问题以外，或与历史固有的事实不一致。 下图是《王略帖》米芾知名度极高，书法作品风格非常有个性的本家，识别度极高。 几个月前相关媒体刚刚发表，认为粗略看也是真的，但只是听到了很多疑问的声音，我重新搜索了大量资料仔细进行研究核对，完全推翻了我自己以前的看法。 徐邦达当时仅看胶体版，就在《古书画过眼要录》中写道:“后来米芾书和韵诗用尖笔写字，锋芒毕露，这是毫无疑问的。 但是，在古代书画鉴定和古董收藏这个社团中，我们尊重权威，但不能迷信权威。 不要听美丽的传说。 传说可能是一系列陷阱。 最后，我引用了李文在2008年中国人民公安大学出版社发行的《笔迹鉴定学》一书中写的话。 “书法绘画作为高级艺术品有其收藏价值，但随着书法绘画艺术的赝品识别技术没有迅速发展，根据书法品监人掌握的鉴定书法名家的特长进行识别，采用神韵、风格的东西。 经常被伪装大师欺骗，不仅被收藏为国宝数百、千年以上…”(本论文中请从澎湃信息下载越来越多的原始信息为“澎湃信息”app) 。