财讯：格律诗的常识

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原创少言行记管家少言行记少言是西安大庆路诗拍摄的有节奏、韵律、音乐感的文案，特别是我们国家的古老体诗，即格律诗，有点常识，知道可以体验诗的美。 四声平仄韵对战是格律诗的规则 |四声和平仄|汉字的声音不论古今都有四种声调，即“四声”，但古代的声调与今天的普通话略有不同。 汉字还是单音节字，一字一音 其他语言如英、法、德、拉丁语、俄语没有声调的点，每个单词也有很多音节。 因此，中文听起来抑扬顿挫，字很清楚 我们今天说的普通话是新中国才广泛普及的，其声调和古诗的声调读法略有不同。 普通话有四种声调，第一种叫“阴阳”，第二种叫“阳平”，第三种叫“上声”，第四种叫“去声”。 古代汉语的四种声调是:平声:包括阴平和阳平。 上声:即中文拼音的第三声去声:即中文拼音的第四声入声:读音较短，该声调在普通话中已不存在，古读“入声”字分别编入第一二三四声。 方言还剩下一点 读古诗想知道哪个字是旧的读音，所以必须查清楚记载了入音字的词典和韵书。 这四种声调有平音和仄音之分 其中，第一声(阴平)和第二声(阳平)统称为“平声”。 第三声(上声)和第四声(去声)统称为“仄声”。 旧读“入声”入仄声 平声和仄声的交错体现了诗的节奏，使声调的高低起伏，富有音乐感。 |押韵|古今中外的诗，要读顺口，像诗一样读，必须押韵。 有韵很严的，也有宽松的。 比如唐以前的《古体诗》押韵，写作比较自由，因为直到近代，诗人们一直喜欢写这首古体诗。 唐以后成熟的“近体诗”格律诗，押韵比较严格，平仄对战也很整齐，音乐感更鲜明，学习更难。 韵母这个字在一首诗中用于部分句子的末尾，被称为“押韵”。 以卢照旁边的“曲池荷”为例，看看用平声字押韵的诗。 浮香绕岸，圆影瞄准华池。 怕秋风早，舞零你不知道 这里第二句末的“池”和第四句末的“知”韵母都是“I”，都是平声，这就是诗的“韵脚”。 第一句可以用韵也可以不用韵。 这首诗不用韵，第一句末尾用仄声的“岸”。 第三句没有用格律押韵，用仄声说“快”。 再看一首用仄声字押韵的诗。 唐人曹邺的《官仓鼠》:官仓鼠大如斗，看见人打开仓库也不去。 健儿有没有粮食的人在挨饿，谁朝你的嘴送去了早晨 第一个“斗”，第二个“走”，第四个“口”押着ou韵，都是仄声。 第三句不按规定押韵，平声说“饿”。 从唐诗的例子可以看出，与句末韵母相同的字属于韵，作为韵脚使用时，阴平(第一声)和阳平(第二声)是平声，可以采用在同一首诗中。 但是，仄声字通常必须以同样的声调用于诗，比如“官仓鼠”的仄声都是第三声。 和韵母一样，有些必须证明白、韵母分韵头和韵尾。 所有e、I、u、ü制作韵头的是韵尾相同的韵。 因此，eng和ing是同韵，ie和üe是同韵，en、in、un是同韵。 用普通话写诗，旧韵书就不能用了 近几十年来，音韵学家们研究制定了基于北京语音的新韵。 1965年出版了《诗韵新编》，消除了历代韵书的不合理、繁杂、不符合现代读音等缺点。 今天也有写格律诗的朋友需要准备一本，但踩着这首新韵写诗，就不会因为古今的读音而“押韵”。 |绝句格律|在初学写诗吧。 先写绝句吧。 只有四句话，深思熟虑，八句律诗，甚至长律也很快解决了。 绝句有五句，七句 通常是第一、二、四句末的字，用同样韵目的字押韵。 第一句可以是隔壁的韵(可以是相似的韵)，也可以不押韵。 两四两句末的字不仅要押韵，而且要平声。 如果是七言绝句，第一句可以通过押韵来提高音乐的美感。 因此，七言绝句往往押韵。 绝句规定第三句不押韵 但是，绝句作为格律诗仅限于平音韵，因此第三句末字仅限于仄声字。 第一句不押韵其最后的字也仅限于仄声字 这是不押韵的句子，我理解最后一个字必须是仄声(第三音或第四音)。 不押韵的第一句，国王粉丝的《鹳楼》:白天依山而去，黄河流向大海。 如果你想穷一千里的眼睛，就更上楼 观察，第一句最后一个字是“尽”不押韵是仄声，第三句“目”不押韵也是仄声。 整首诗的韵脚是“流”和“楼”的ou。 第一句押韵，卢纶的《和张仆人射塞下曲》:林暗草惊风，将军夜引弓 平明在找白羽，但不在石棱里 风，弓，里面的韵脚是eng，ong，ong，韵尾押韵。 第三句末的“羽”不押韵 平仄安排发出节奏的音乐感 五句话有三个节奏，第二、四个字和最后一个字。 七言有四个节拍，二四六个字和最后一个字。 有三点需要完成:每句有节奏的字必须平仄交错。 第一句和第二句，第三句和第四句，属于节拍词(末字除外)的平仄必须对立，不同。 第二句和第三句，节奏字平仄相同，这叫“粘”。 例如，李白的七绝《苏台阅读古》句子的第二、四、六个字的节奏是:旧苑荒台杨柳青(仄平仄)、菱歌清唱胜春(平仄平)。 只有现在是西江月(平仄平)，跟随过吴王宫的人(仄平仄)。 一二句平仄是相对的，三四句平仄是相对的，但二三句可以看出平仄是粘在一起的。 |律诗对决|律诗和绝句在押韵和平仄上的要求是一样的，第一个不同点是需要谈对决，对决是否在绝句中。 “对战”是两个句子中的句子结构和词性相同，互相成对，有点像对联，用“连”来称呼律诗的一对句子。 第一、二句叫“首联”，第三、四句叫“颐联”，第五、六句叫“颈联”，第七、八句叫“尾联”。 其中，颐联和颈联必须战斗。 也就是说，律诗中至少需要写两个对联。 对战没有我们想象的那么死板，有很多形式 有“工对”，短语和词类很吻合。 有时“宽对”不那么严格。 还有“流水对”。 出句和对句的文案是意思的一贯性。 就像李白的五律“送朋友”颐联一样，“这里分手了，孤鹏万里征。 “是流水对中不太整齐的宽对。 “交错对”中，对战的语言不是在同一位置而是偏离了。 就像王维的五律《镰川闲居赠裴秀才迪》颐联一样，“倚在柴门外，迎风听黄昏蝉。 “柴门外”和“闻暮蝉”的名词位置交错，名词放在同一位置的话平仄和韵脚就不规则了。 因为这是利用交错对修复的。 另外，也有“合租”和“扇对”(隔句对)等灵活的形式。 格律诗有束缚，但也有“骚救”等变通的方法。 思想性和感情真的是最重要的东西，只要叠加形式就容易变成复制游戏。 很少在西安大庆路印象派拍摄，人群中的人|读书“现代艺术150年”(3)阅读绘画(9)无声的巴黎圣母院|行记香巴拉( 16 )遗世香堆镇|行记6063次徐车(1) |寻找行记原标题。